题记：
田庄小道、永镇、鲁昂……
我看到你肆意绽放的礼裙
向着“爱情”空留一个孤清的背影
我该为你的不顾一切感动
还是怪罪那道虚幻的巴黎水彩
去了一抹清净不情愿玷污性命……
《包法利夫人》不是一杯可乐，也不是一壶清爽的夏日绿茶，它更像是冰的卡布基诺——或甜，或淡，总能牵动你的心弦——特殊是，那个寻求巴黎式爱情的女人，以及，那个吃人的世界，那种摇不可及的——幸福。
＊爱玛＊——命运的多桀，也许仅仅是因为，你太不了解，幸福应有的形状。
一个在修道院里长大的女孩，遇到一个过着父母所设计的生活的已婚男人——她性命中的第一个男人，便天真地以为爱神受到上帝的旨意降临。
嫁给一个医生，是多么地幸福。她于是义无返顾，跟着一辆小马车，摇摇晃晃，驶到那个她梦想中的神圣之地——教堂。
那年，他30岁，她，豆蔻年事。也许“人生正如一座坟墓”，一颗年青的心，却被装在一个宁静的城堡，终是不会满足。她开始疑惑，人生的意义，到底，“人生美在哪里”？渥毕萨尔的庄园，盘旋舞，穿蓝燕尾服的绅士，戴珍珠的年轻妇女，她发明，原来性命可以如此灿烂多情。回到家后，却面对着一个木纳的丈夫，一个冷僻的小园，她于是哭了。
如一颗流星，赖呈现了，他们谈书籍，谈音乐，谈世间种种。她惊叹于他们想法的一致，他的才学广博，他的心思细密。
雾里射出耀眼的白光，那一刻，她望着他远去的背影，流泪。
当生涯被怨恨和遗憾所填充时，她开端埋怨，懊悔自己怎么将爱情交给了一个木头，而又偏偏不能弃之不爱。
接着是鲁昂。她遇到了罗——一个低靡的灵魂，总可能为哪怕一点火星点燃。于是跌入一个男人的诡计。她开端奔波于两个城市，乐此不疲。
当她满怀盼望地想废弃一切与他共赴天涯的时候，一封信断绝了她的希望，爱情，或者幸福生活。
他驾着马车，从她的门前分开，然后告知她，他现在正在某个不知名的小岛。她看着他，在窗帘后，黑色的夜里，照亮的只有她银色的泪光。
她发明，本来，世界并没有她想象的美妙。
那年，她大概25岁。她失望了，生了一场大病，认为自己快要死去，于是微笑。
有一天，却在街上遇到了赖——这是上帝的恩赐，还是另一个不怀好意的玩笑？他们去巴黎——那个她梦想中的城市——他们在那里，一起陶醉于酒醉灯迷，花红柳绿。她变得更加漂亮，容光焕发，异常动听。
小道，大路，他们漫步，奔驰，享受着阳光。她更加衷情于小绒帽，蓝色裙摆，颜色鲜泽的地毯，也许还有黄金镀的钥匙。
于是钱财越来越少，她开始擅自签欠条，把盼望寄托于不劳而获，为了一次又一次的约会，为了爱情！最终破产。
月冷风高的晚上，她从公证人的家出来，狼狈不堪，一路辱骂那个妄图“玷辱”她爱情的男人。也就是那个夜晚，她说出了她最该说的话：我可怜，但是并不出卖自己。
然而当一切的盼望都归零时，当法庭的传票达到时，尊严还有什么用呢？不如瞬间老去。
砒霜，并不美味，可是她吃了；生活，并不痛苦，可是她这样想了；自己，并不仅仅为自己而活，可是她这样做了。
早知如此，爱玛，你为何又要苦苦追寻那虚幻的快活？为什么总记着自己儿时美妙的梦想，以及与现实宏大的反差？于是带着机密死去了，纵使围着一大群好心的人，她还是孤单的。
时间忽地回到道特的花园，她坐在荆棘篱笆前面的长登上，天真地望着天空；鲁昂街上；他们家门口；拜而斗的院落；苹果树下，她头发的香味，绕着她清脆清洁的笑声。
她穿着月光般洁白的缎袍，乌黑的头发散着，表情安详。夜色很温顺。Gameover。
＊包法利老爷＊——悲剧，或许只由一个个忽略带来的喜剧造成。他难道不爱她吗？事实上，“他的幸福，仅仅限于爱玛裙边的宽度”。
阅历过一次不幸的被部署的婚姻，一场与金钱交易的婚姻，他是多么地珍重这个上帝赐与他的礼物。
就是因为太过幸福，看不到她眼神后的忧伤。
他想，他给了她殷实的生涯，他们有个美丽的小女儿，她有那个小镇最美的礼服，她还有什么理由不快活呢？而自己，有远近驰名的医术，有一个漂亮的妻子，有一座可爱的庄园，有一群朋友，有什么理由不快活呢？他不清楚她为什么要整晚坐在书桌前，开着灯，不肯入睡；不清楚她为什么要弹那在他心中毫无用途的钢琴；不明确她为什么要在房间里摆满鲜花。可是他纵容，因为他爱她。是的，因为爱，他沉默，隐忍。
惋惜缄默并没有让事情好多少，仅仅换来表面的镇静。
他把她介绍给赖，并且说服她和赖一同看戏，仅仅因为自己没有时光陪她。找个替代品？怎知最后痛苦的却是他自己。
他最后答应送她去学钢琴，除了交学费，他再不曾问细致节，谁又知道她是用了这些时光幽会。
他只看到她的笑，从来没见她流泪，他认为她是快乐的，可是他错了。
他忽略她给的暗示，把她的感伤当成“精力问题”。她发脾气，他就忍着，替她难过，却从不曾过问原因。
他溺爱她，一味地。他让她没有分开的理由，连他的情敌，罗和赖，都感到他是那样好的一个男人。
他觉得把自己的世界全都给了她，他感到他是那样地爱她，而她，也应当爱着他，不然她为什么要那么辛劳地操持这个家呢？为什么还要给他生孩子？为什么会一直陪着他呢？他能想到的能给的都给了，惋惜，她真正要的他却没有给。
他不知道什么叫爱情，从小逆来顺受，命运似乎一直控制在母亲的手中，没有主见，婆媳吵架的时候，只能在一旁流泪，两个都得罪不得。
也许他唯一值得称道的是，他的爱那么地纯，他的愚钝让他安心而幸福地过了许多年，一直到她死去。捡到那封信，他的手在发抖，他看着空空如也的房间，开端疑惑，自己这些年，为了一个女人破产，为一个女人的死去呜咽，是否值得。
在酒吧碰到罗。罗很紧张，也很内疚，在他心里，从没有爱过那个叫爱玛的女人，却精心肠损坏了一个男人本该安静的幸福。
令他意外，包法利什么也没做，只是说了句：这都是命——罗感到这多么好笑。
小白尔特跑到长椅旁，叫着：爸爸，爸爸。他爸爸靠在墙上的脑袋一歪，再也没说出话来。
为了幸福的连续，包法利老爷，你一辈子都在忽略，偏偏这个时候，为什么你不肯遗忘？人们把他和他的妻子一同下葬。下葬的那天夜里，人们说看到一个年青的男人在坟头整整哭了一夜，而那个男人第二天就娶了一位年青的小姐，遵循他母亲的意愿，开始自己的事业。
而一个星期前，他才对她说，自己一辈子只爱她一个人。
在现实面前，梦想和许诺是多么可笑！包法利老爷本来的朋友伺机夺取了不多的财产，在包法利本来的诊所地址上行医。那位“真心的朋友”——高利贷商人，则用他骗爱玛签下的欠条和抵押的房产安心肠过着日子，全然忘却自己是怎样参与了这样一场诡计。生涯还在继续，小镇的人们安居乐业，包法利一家，慢慢被遗忘。

今天看完了包法利夫人这部小说，感慨颇多。
其中的几个人物都很有特色，包法利夫人（艾玛），包法利先生（夏尔），布匹商人勒和，药剂师奥默先生，布尼贤神甫，包法利夫人的两个情人：罗多夫，莱昂，瞎子，荣镇的人。这是一个社会的缩影，这是一个家庭的悲剧，同时不也是无数社会悲剧的一个缩影吗？我们不是悲剧主义者，但是悲剧的现实却不得不令人相信，爱情仿佛很遥远，我们期望中是很遥远，而我们身边的我们却并不认为那是爱情。
可以设想任何一个人娶了艾玛那样的女人十之八九都注定不会长久幸福的，而如果一个女人遇到一个像包法利先生一样的男人，那她一定是最幸福的人了，如果她不这样认为，也只能说明她有眼无珠。所以说找女朋友千万不要找像包法利夫人那样外表漂亮但缺乏智慧的头脑，乐于幻想的女人；找男朋友一定要找像包法利先生一样的男人。
看看艾玛死后的情况吧：荣镇象平常一样，静悄悄的，夏尔却睡不着，一直在想艾玛。罗多夫为了消磨时间，整天在树林里打猎，晚上回家睡大觉；莱昂在城里也睡得不错。这时偏偏还有一个人睡不着。在墓地旁，在松林间，一个小伙子跪着，哭得伤心，他的胸脯给呜咽撕碎了，在黑暗中一起一伏，无穷的悔恨压在他心上，像月光一样轻，像黑夜一样深。这个小伙子就是朱斯坦（药剂师家的学徒）。我们就可以看出这个女人是多么的愚蠢与令人可憎又可怜了，对她真正好的人，他却从来不珍惜，对她虚情假意的人，她却奉为至爱，甘愿倾家荡产。

电影的整体感觉非常精彩，亮点众多，在两个多小时的时间里完成了原著超过百分之五十的戏份。从整体上讲，情节紧凑，叙事清晰，能够将复杂的原著情节尽可能清楚易懂的展现出来。但是如果没有读过原著，对于很多情节理解起来还是会有障碍。当然，这不是电影本身的问题，而确实是原书情节过于复杂导致的。
首先，影片开场就是一个很大的亮点，通过分别展现三人组踏上征途前的准备营造了压抑的基调。其中，德思礼一家搬出女贞路的情节是书中花一定篇幅描述的，但是电影一笔带过了。甚至没有出现佩妮姨妈的镜头（我印象里也没有达利的镜头）。对于哈利收拾行李回忆过去的内容也是同样一笔带过，只是特写了小天狼星留下的双面镜碎片和笔记本上RAB的缩写。鉴于电影第五部对于双面镜没有任何交代，所以这里难免会产生疑问。正向原著里描述的，哈利在碎片中好像看到了邓布利多（阿不福思）的眼睛。书中情节复杂众多，为了突出重点，这里的删改是合理的。只是作为德思礼一家在哈利波特系列里的谢幕，少了佩妮姨妈的祝福和达利的泯恩仇，总觉得对哈利缺了些什么。当然，对于主体结构，这是微不足道的细节问题，忽略是合理的。
电影开头最成功的修改是对原著中没有做详细描述的赫敏给麻瓜父母修改记忆的片段，让我一开始就被深深感动了。艾玛强大的气场和充满感情的表演，让这场短短十几秒钟的戏非常的感人。与原著中暗指的“修改记忆”不同的是，电影中赫敏使用了在第二部中出现的“以往皆空”。从洛哈特教授的各种经历来看，这个咒语的效果是不能被修复的。所以按照电影的逻辑，赫敏的父母再也不会知道有赫敏这个女儿。片头出，形单影只的赫敏独自一人含泪走出家门，走上空无一人的街道，让人不由得产生了深刻的共鸣。至于罗恩，站在第六部里被食死徒攻击过的陋居门外望向远处，表现了对未来的迷茫。也算是对之后的一个小小的感情上的伏笔吧。
之后镜头转移到了马尔福庄园。斯内普和贝拉延续了之前一贯的风格，单单是气场就足够让人镇住膜拜，这一段基本还原了原著的内容，以麻瓜研究课教师的死和纳吉尼张开血口的慎人冲向银幕结束，请心脏不好的人做好心理准备。
接下来的情节对应“七个波特”这一章，也是影片开始后一扫阴霾气氛的转折点。拍摄的非常有喜感，和之前的情节有了鲜明的对比。这里，我们看到了久违的，本应该在第六部出现的比尔韦斯莱，台词里交代了他被狼人咬伤的情况。芙蓉紧随其后，依旧不怎么好看。本该在第五部就出现的蒙顿格斯，这里也出场了，跟我想象中的有不小的差距。七个波特展现各自原型的性格特点，表演的非常称道。尤其是哈利带胸罩模仿芙蓉的桥段，双胞胎兄弟调侃的桥段，让人记忆深刻。在出门的时候，电影较原著的改变在于哈利在女贞路家门口放飞了海德薇。这也是一个成功的改变，一方面，让之后的空战中海德薇回归然后被咒语击中的场面更加有效果，另一方面，海德薇在空战中的回归暴露了真实哈利的位置这一点也合情合理。海德薇的死确实让人心里重重的一阵，作为这只从第一部起就饱受喜爱的猫头鹰的谢幕，算是达到了预定的效果。有趣的是，击中海德薇的食死徒在射杀了海德薇之后停止了对真哈利的追击。这里，恐怕有明显的暗示，此人是斯内普。从而这是与原著有出入的改变，因为原著中斯内普追逐的应该是乔治扮演的哈利。其余情节与原著一致。空战场面比较炫目，特技效果很好。
在婚礼进行前，按照原著，电影展现了魔法部长宣读邓布利多遗嘱，三人组获得遗物的环节。有趣的是，电影中把原著提及的魔法部推迟了遗嘱执行的时间以充分的检查这三件遗物的作用，以及三人组对魔法部长的负面情绪等内容做了删除，以魔法部长一句：他太强大了，你不能一个人战斗（大意）结束，树立了新部长的正面的政客形象。
婚礼上没有看到维克多克鲁姆，我感到稍稍有些遗憾其余内容中规中矩，食死徒来袭，幻影移形，咖啡店攻击。电影对于原著的另一个修改在于，这里三人组决定洗去食死徒的记忆。从而，赫敏回想起了对父母做的事情。一时，相同的压抑情绪加上身边随时可能的袭击，让赫敏百感交集。
由于电影第五部，小天狼星死后，没有任何对于格里莫广场13号、克利切归属的交代，而克利切在第五部中出现的时间又只有短短的一瞬。对于没有看过系列小说的观众，三人组来到格里莫广场13号就显得非常突兀，对于他们和克利切的对话，克利切服从主人哈利的命令等，就难免缺乏逻辑上的支持。当然，这不影响观影。在影片中，展现了小天狼星房间里的凌乱，但是没有镜头展示原著中花大量力气描写的房间里那张撕成两半只剩一半的合影，莉莉的信等等在下部讲述斯内普过去的故事时有关的细节。
接下来，三人组勇闯魔法部。个人认为，这三位魔法部成员的演技是可圈可点的。三位路人甲对三人组性格举止的模仿惟妙惟肖，非常成功。为了更强的戏剧张力，影片中，三人组复方汤剂的延长时间被极大的缩短了，这也是可以理解的，效果也很不过。而那位混血女巫师和服用过复方汤剂的罗恩的拥吻，也让人在压抑紧张的情节中笑了出来。强到魂器，逃跑，被亚历克斯追逐，幻影移形到格里莫广场，再幻影移形到野外，罗恩分体重伤。
三人组踏上了逃亡的生活基本遵照了原著，罗恩和另两人的冲突酝酿充分，各种表现他的不爽，各种哈赫微微的小暧昧。按照原著，罗恩出走之后，哈赫来到了高锥克山谷，拜访了哈利父母的坟墓、遭到破坏的旧宅。影片没有特写那句经典的邓布利多式的墓志铭，也没有任何镜头展现邓布利多母亲和女儿的坟墓，不知道将来讲述邓布利多在高锥克山谷的故事的时候怎么办。影片也没有展现原著中提到的哈利父母旧宅门前那些鼓励哈利的话语，而是直接接到了纳吉尼装扮的巴希达的桥段。个人非常喜欢这个片段。在非常忠实的反应了原著的同时，很符合我想象中的巴希达的形象和场景。只是没有了书中伏地魔感到，两人在伏地魔眼前消失的细节。另外，纳吉尼攻击哈利的时候，打穿了墙壁。哈利进入的房间正是一间婴儿房。想到不远处那件在17年前被毁灭的婴儿房，这里不得不叹服椰子对细节的把握非常到位。强烈的攻击和婴儿房的对比也很强烈。稍做一提的是，罗恩走后，哈利为了帮助心情低落的赫敏，有一段两人和着收音机的节奏共舞的情节，在我看来微微有些囧，但是站在欧美文化的角度，这里杜撰还是合理的。
之后，影片稍作衔接就转到了迪安森林这一段。个人很习惯这只守护神的造型，无可挑剔。找宝剑、跳水、被挂坠链窒息，罗恩相救，取得宝剑、打开挂坠盒。这些都很忠实原著。亮点在于打开挂坠盒之后的特技效果。与原著中蛇形的哈利和赫敏交缠在一起不同，挂坠盒里出来了一个非常巨大的怪物，形似巨大的蜘蛛，然后变出了许多蜘蛛折磨罗恩，然后从黑色的迷雾中走出了梦幻化了的哈赫，在一段与原著相同的台词之后，我们看到了魂器中的哈赫两秒钟的一段有迷雾缠绕的全裸激情戏。可能电影公映后很多哈迷都会抨击这个场景严重背离了他们的预想。但是我觉得，站在罗恩的角度，这的确是他最最害怕在他出走后发生的事情，所以这个改变时合理的，也是很有效果的。正是这个刺激最终刺激了罗恩终于出手毁掉了魂器。这里，我认为表现的非常好。
之后他们拜访卢娜的父亲，谈到《三兄弟的故事》。值得一提的是，原著中的这段对话“‘There were once three brothers who were traveling along a lonely, winding road at twilight –’“
“Midnight, our mum always told us,“ said Ron, who had stretched out, arms behind his head, to listen. Hermione shot him a look of annoyance.
“Sorry, I just think it’s a bit spookier if it’s midnight!” said Ron.
被完完全全的搬上了荧幕，调侃《暮光之城》的目的非常明确。三兄弟的传说被一字不差的以赫敏叙述，画面为动画的形式展现出来。动画配合的很好。不过在这一段最后，省去了赫敏像食死徒展示哈利确实在的这个小细节。
三人幻影移形后马上落入了搜捕队的手中，并被带到了马尔福庄园。个人对这段最深刻的感觉是发展的太快了。从被抓、贝拉折磨赫敏、地窖里的对话什么的，都感觉发生的很快。这里再次出现了对原著的改编。在原著中，小矮星彼得是因为对哈利的一丝怜悯之情而被伏地魔赐给他的银色假肢卡住喉咙窒息而死的。而在电影中，是被多比从后面击昏的（生死不明）。最为曾经的主角，虫尾巴的这个结局多少让我有些意外。当然，对于没有读过书的观众，再去谈第四部里的虫尾巴献手、伏地魔造手、背叛什么的，实在是太过于复杂了，而且虫尾巴在第七部确实只是个酱油角色。只是想到，邓布利多曾经说过，虫尾巴会有悔过的那一天。从而对虫尾巴的性格塑造上，在第三部的基础上，缺失了这最后的一笔。毕竟，虫尾巴的死，标志着哈利父辈的恩怨的最后了结，所以，对我来说，算是一个遗憾。马尔福的魔杖被哈利强夺这个重要细节被突出的特写出来了。
至于多比的葬礼，稍稍有些低于我的预期。但是仍然很感人。只是我希望的可能从篇幅上更长，而且还有那句画龙点睛的墓志铭：这里安葬着多比——一个自由的家养小精灵。
影片结束与伏地魔在霍格沃兹黑湖的中心掘开邓布利多的坟墓获得老魔杖。
作为终结篇的上部，影片完全忽略了三人组逃亡期间霍格沃兹发生的故事，表现在“波特聊望台”广播的完全忽略。另外，哈利和卢平教授、卢平和唐克斯的桥段被完全省略。可能是为了下部内容的充实和叙事的方便，丽塔书中关于邓布利多的生平与谎言的全部内容都在上部被完全省略掉，没有读过书的观众不知道格林德沃到底是何许人也，他为什么被关在监狱终老，为什么要偷老魔杖。上部围绕着三人组逃亡的主线和伏地魔寻找老魔杖的副线进行，叙事方式简单易懂清晰。
这里，我个人一个可以接受但很不爽的改编，是当伏地魔来到格林德沃在押的监狱里的对白。在原著中，
“你来了。我想你会来的……总有一天。但是你此行毫无意义。我从没拥有过它。”
“杀了我吧，伏地魔，我很高兴去死！但是我的死不会带来你所寻找的东西……有很多东西你不明白……”
“杀了我吧！你不会赢的，你不可能赢的！那根魔杖决不会，永远不会是你的——”
哈利在“国王十字站台”向邓布利多暗示了，格林德沃之所以这么说也许是为了保护邓布利多的坟墓。
但在电影中，导演对格林德沃做了明显的丑化，变成了憎恨邓布利多的语气，并为了求生而主动告诉伏地魔老魔杖的下落。这与他和邓布利多在原著中的情感是有明显出入的。考虑到两人的同性恋经历，按照原著推测，哈利在“濒死状态下”对邓布利多的暗示是正确的，格林德沃之所以这么说是为了保护邓布利多的坟墓，并且，虽然各种悲剧发生，各种战争爆发，格林格沃心中却一直是爱着邓布利多的。
配乐方面我不想说太多，总的来说，我个人感觉没有威廉姆斯配的好。而且在上部的配乐中基本上抛弃了前六部熟悉的主题。