最早读到桂文亚的散文是在上世纪90年代，作为桂文亚散文的一名忠实读者，我最喜欢她作品中的两类，一类是以童年生活为题材的散文，另一类则是以旅行生活为题材的散文。
在读桂文亚的散文时，最先打动我的是那些描写童年生活的篇章，《班长下台》《二郎桥那个野丫头》《直到永远》《大外套的秘密》《婆，四月的春草绿了》……对我这个专业的儿童文学读者来说，每次阅读桂文亚的儿童生活散文，都会有些许惊奇的感觉，我常常会不由自主地猜想：成年以后的作家究竟是怎样捕捉到那些最原生态的天籁童真的呢？每个人都有童年，童年是生命中最迷人的风景。只可叹，当我们终于能够欣赏童年的魅力时，童年却早已成为天边的一轮明月，只洒下淡淡的记忆光晕。在阅读桂文亚的儿童生活散文时，那个沉睡在遥远记忆深处的童年精灵竟笑着闹着蹦跳着醒来，桂文亚的散文让我看到听到摸到甚至嗅到了这个童年精灵近在咫尺的形状和气息。
说到桂文亚儿童散文的童趣天籁，这主要得力于她对儿童形象的成功塑造，尤其是个性鲜明、古灵精怪的小女孩阿桂桂。凡是读过桂文亚儿童散文的人，一定不会忘记阿桂桂，那个天真烂漫、淘气倔强、富于同情心的假小子阿桂桂。她是一个阳光健康儿童的典型，她天真率性，有时凶悍，有时倔强，有时浪漫，有时淘气，有小小的“大姐大”风范，用了全副热情去爱、去恨、去喜欢、去厌恶、去好奇、去探险……哭便号啕大哭，笑便放声大笑，对人对事对小动物对大自然，心扉洞开、披肝沥胆。
于是，我们读到了：精力旺盛的阿桂桂在上学路上与火车赛跑(《和火车赛跑》)；淘气的阿桂桂在放学路上闭着眼睛走路走到了水田里(《走在放学回家的路上》)；勇敢的阿桂桂用开水烫死闯进家里吓哭妹妹的花背蛇(《我家住在坟场边》)；好奇的阿桂桂偷偷尝试抽烟差点烧着了床底下的废报纸(《抽烟的滋味》)；倔强的阿桂桂在球场上跟高大的女同学谭霸“火拼”(《球场“火拼”记》)，可是看到欺负自己的男生被老师重罚却又流下难过的眼泪(《粉笔头与毛笔的战争》)；痴迷漫画的阿桂桂数学考试亮红灯无地自容(《班长下台》)；贪玩的阿桂桂每天下课后忙着在黄昏的橄榄林里尽情嬉戏于小树、溪水、小蜘蛛、小尺蠖，还有遍地的青橄榄……
其实儿童的淘气，往往不是大人所理解的恶作剧，更多的时候是年幼的生命与大自然交融的一种方式，比如阿桂桂闭着眼睛走路，透过眼皮看太阳，追黑点点，感受太阳的温暖……那种全身心向大自然洞开的愉悦，是多少成年人向往而不可得的啊！作家桂文亚真是太了解儿童、太懂得阿桂桂了，我想，在桂文亚的身体和灵魂里一定就曾经生活过这样一个“阿桂桂”吧！
桂文亚的儿童生活散文之魅力，还来自其出色的文学语言。桂文亚以一位女作家特有的敏锐细腻的观察力、自由灵动的想象力，精确捕捉儿童的瞬间感受，将儿童特有的纤细如发的敏锐感觉与一个优秀的作家所特有的艺术通感相结合，形成一种特殊的文学描述语言，对事物的描述往往有着惊人的入木三分的准确性和独到质感。比如《巨人阿达》中描绘身材高大的阿达说话的声音：“大巨人说话了，他的声音好像一捆电线那么粗，而且毛毛的，有点儿漏电的感觉。”这样的独特感觉与一个瘦弱小女孩的听觉相当匹配。又比如《秋情三部曲》中的景物描写：“一片落叶飘进小溪里，一艘小船在游泳。一只小鸟在枝头歌唱，一首曲子在跳舞。”读这样的文字，宛如欣赏音乐，明亮、轻盈、灵动，充满儿童的感性，浑然天成中跳动着艺术灵性。
桂文亚对儿童心理的描写更是一绝，她仿佛钻进了小主人公的心里一样，或者她自己已经化身为了性格演员，比如《直到永远》中阿桂桂因为跟同学打架被老师惩罚，作家有一段令人叫绝的心理描写：“面对着全班挨打，我感到空前耻辱。而更空前绝后的耻辱是，老师不但当着全班同学的面惩罚我，竟还当着周君的面扳弄我的身体继续打我！老师偏心，老师偏心偏心偏心！我的呼吸严重失调，忍到不能忍的时候，眼泪从眼眶里跳豆一样蹦出来。蹦，蹦蹦蹦！一蹦蹦进地面上的一个小凹洞里。这是个小凹洞，我从来没发现过的小凹洞，当跳豆眼泪不偏不倚地落进洞里，最好路过一只虫子，立刻把它淹死！”从气愤、羞愧导致暴怒、委屈而后注意力忽然转移，气愤尚未消却已开始进入游戏情境，只有一个真正的小孩子的心理才会有这样戏剧性的大起大落、柳暗花明。
童年的生活在桂文亚笔下，竟有了如此丰富的色彩、如此丰富的味道、如此丰富的温度、如此丰富的情绪，不仅能够引起小读者的共鸣，也在所有曾经走过童年的大读者心中，奏出悠长的不绝如缕的回响。

在网上看到了这样一个给诗加腰的故事
苏小妹出：轻风细柳，淡月梅花。
苏东坡加腰：轻风摇细柳，淡月映梅花。
黄山谷加腰：轻风舞细柳，淡月隐梅花。
苏小妹加腰：轻风扶细柳，淡月失梅花。
自然是一个比一个加的要好。怎么跟小学生讲明白？我拿出浑身的本领，着力地讲这个只可意会不可言传的“扶”好在哪里。
“同学们，你们知道柳枝是多么的纤细啊，多像一个弱不禁风的女子，轻风怎么能忍心摇她舞她呢？倘若轻风怜惜细柳，就要轻轻地扶着她才好啊···”
见此情景，我忍不住笑了：“同学们，你们看，轻风就是这样扶细柳的···苏小妹加的腰自有女性的细腻与柔美，这就是苏东坡与黄山谷不及之处···”

巴金自传读后感
这段时间我读了《巴金随想录》书中让我印象至深的，是他对自己的反思解剖。他反思的是自己在建国以来，没有了自己的思想，一味地想自保，一味地依顺，而在心灵上受到的煎熬。他曾无根据地批判过人，他跟风而上发过言。但他跟别人不一样，他发现了自己的虚伪，他不能忍受自己的虚伪，但他又没有办法纠正。于是仍然自己煎熬着，也受时代煎熬着。直到十年动乱结束，他才从这种煎熬中走了出来。想不出一个文字老人，一个体弱多病的文人服用了是非颠倒这剂毒药后，是怎样地挣扎着过来的。但是从他几乎泣血的文字里，我能知道他是怎样地耐受着岁月的浸蚀，怎样地步履蹒跚地熬过了那个时代。 《随想录》里让我篇篇都看到的是关于说真话。这让人更深地明白，一个百岁老人用自己少有的为文生涯得到的，用自己的颤抖的笔写出的最深刻的就是一个“真”字。只有真，才有善，才谈得上美，才有其他。假的再好，也是假的，也是会害人的。他的一生中，看到过无数的假，领受过各式的假把式，遭受过种种假的残害，也最清楚假之所以存在的原因。所以他不遗余力地揭露假的东西，假的危害；用真情真事真话来向读者表达真实的情感，说明真实的情况，告诉真实的道理。我感觉到，这些似乎有些啰嗦的关于说真话的真话，就是他从自己经历中得来的最重大、最关切、最刻骨铭心的人生经验教训。所以他要反复告诫人们，就是因为过去的假的教训并没有得到人们的吸取，假的事例还在不断涌现，他担忧假的东西会为害人们的生活，会损害我们的民族国家。 巴老用很大部分文字回忆了故人，回忆了不堪回首的十年岁月。他说这是“还债”。我看到，他所说的“债”，一方面是说了错话的亏欠，一方面是对故人的怀念，更主要的是为读者的所表达的歉意，他为他几十年里没有好的作品，为他这样一个受到人民敬仰的作家没能更坚强一点作出表率，也为曾经言不由衷说过的错话身不由己做过的错事。由此我看到了一个作家的良心，他的可爱可敬，他的童真。在这里，我看到一个人民作家的责任，一个人民作家的道义在那里。 《随想录》让我久久思索的，还有巴金老人写作的艰辛。由于严重的疾病，老人拿不稳笔，又几次住院。但他“还债”的愿望强烈，向读者说心里话的决心不曾动摇。有的1000多字的文章他断断续续要写几个月，有时候一天只能写出几十个字。看到这些，我常常会在眼前浮现出老人艰难地坐在病床上拼尽全力写下一个字的景象，不禁生出惊叹。他用自己的经历，用自己的教训，用自己吃过的苦，尝过的难，从自己不短的人生，告诉读者，告诉人民，告诉国家，自己的认识，自己的理解，自己的期待。 一代文豪，在他的暮年，在他自知将不能视事之前为我们写下了这本《随想录》，特别是写下他一生的感悟来，这样一本书，珍贵二字，怎么着也配得上了。读了此书，让我能记忆一生的也许只有一个字：真。从说真话开始，办真事，做真人，有基本的责任心和良心。