楚楚腰肢掌上轻，得人怜处最分明。千围步障难藏艳，百合葳蕤不锁情。朱鸟窗前眉欲语，紫姑乩畔目将成。玉钩初放钗初堕，第一销魂是此声。

妙谙谐谑擅心灵，不用千呼出画屏。敛袖搊成弦杂拉，隔窗掺碎鼓丁宁。湔裙斗草春多事，六博弹棋夜未停。记得酒阑人散后，共搴珠箔数春星。

旋旋长廊绣石苔，颤提鱼钥记潜来。阑前罽藉乌龙卧，井畔丝牵玉虎回。端正容成犹敛照，消沉意可渐凝灰。来从花底春寒峭，可借梨云半枕偎。

中表檀奴识面初，第三桥畔记新居。流黄看织回肠锦，飞白教临弱腕书。漫托私心缄豆蔻，惯传隐语笑芙蕖。锦江直在青天上，盼断流头尺鲤鱼。

虫娘门户旧相望，生小相怜各自伤。书为开频愁脱粉，衣禁多浣更生香。绿珠往日酬无价，碧玉于今抱有郎。绝忆水晶帘下立，手抛蝉翼助新妆。

小极居然百媚生，懒抛金叶罢调筝。心疑棘刺针穿就，泪似桃花醋酿成。会面生疏稀笑靥，别筵珍重赠歌声。沈郎莫叹腰围减，忍见青娥绝塞行。

自送云軿别玉容，泥愁如梦未惺忪。仙人北烛空凝盼，太岁东方已绝踪。检点相思灰一寸，抛离密约锦千重。何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。

轻摇络索撼垂罳，珠阁银栊望不疑。栀子帘前轻掷处，丁香盒底暗携时。偷移鹦母情先觉，稳睡猧儿事未知。赠到中衣双绢后，可能重读定情诗。

中人兰气似微醺，芗泽还疑枕上闻。唾点着衣刚半指，齿痕切颈定三分。辛勤青鸟空传语，佻巧鸣鸠浪策勋。为问旧时裙衩上，鸳鸯应是未离群。

容易生儿似阿侯，莫愁真个不知愁。夤缘汤饼筵前见，仿佛龙华会里游。解意尚呈银约指，含羞频整玉搔头。何曾十载湖州别，绿叶成阴万事休。

慵梳常是发鬅鬙，背立双鬟唤不应。习得我拌珠十斛，赚来谁费豆三升。怕歌团扇难终曲，但脱青衣便上升。曾作容华宫内侍，人间狙狯恐难胜。

小阁炉烟断水沉，竟床冰簟薄凉侵。灵妃唤月将归海，少女吹风半入林。灺尽兰釭愁的的，滴残虬水思愔愔。文园渴甚兼贫甚，只典征裘不典琴。

生年虚负骨玲珑，万恨俱归晓镜中。君子由来能化鹤，美人何日便成虹。王孙香草年年绿，阿母桃花度度红。闻道碧城阑十二，夜深清倚有谁同。

经秋谁念瘦维摩，酒渴风寒不奈何。水调曲从邻院度，雷声车是梦中过。司勋绮语焚难尽，仆射余情忏较多。从此飘蓬十年后，可能重对旧梨涡。

几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

露槛星房各悄然，江湖秋枕当游仙。有情皓月怜孤影，无赖闲花照独眠。结束铅华归少作，屏除丝竹入中年。茫茫来日愁如海，寄语羲和快着鞭。

诗词作品： 绮怀十六首 诗词作者：【 清代 】 黄景仁 诗词归类： 【古诗三百首】、【爱国】、【壮志】

绮怀为清代诗人黄景仁所作，共十六首。

　　黄景仁（1749～1783），清代诗人。字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，阳湖（今江苏省常州市）人。四岁而孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋生计，曾四方奔波。一生怀才不遇，穷困潦倒，后授县丞，未及补官即在贫病交加中客死他乡，年仅35岁。诗负盛名，为“毗陵七子”之一。诗学李白，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章。七言诗极有特色。亦能词。着有《两当轩全集》。

　　黄景仁为北宋诗人黄庭坚的.后裔。祖黄大乐，为高淳校官。父黄之?，为县学生。黄景仁4岁丧父，十二岁祖父去世，十六岁时唯一的哥哥罹病身亡。黄景仁依赖母亲屠氏养成，八岁能制举文，16岁应童子试，三千人中名列第一，“前常州府知府潘君恂、武进县知县王君祖肃，尤奇赏之”。17岁补博士弟子员，于宜兴?里读书，与汪中友好，但从此屡应乡试都不中。乾隆三十一年，于江阴遇同邑洪亮吉，各为诗歌，人们评价说，黄诗似李白，洪诗学杜甫，因此时称“洪黄”。次年，黄景仁娶赵夫人。

　　乾隆三十三年（1768），黄景仁20岁时即开始浪游浙江、安徽、江西、湖南等地。曾在湖南按察使王太岳、太平知府沈业富、安徽学政朱筠幕中为客。在朱筠幕，于采石矶的太白楼宴会上即席所赋《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》诗传诵一时。他在二十四岁生日时写的自寿词《沁园春》非常伤感：

　　苍苍者天，生我何为？令人慨慷。叹其年难及，丁时已过；一寒至此，辛味都尝。似水才名，如烟好梦，断尽黄齑苦笋肠。临风叹，只六旬老母，苦节难偿。男儿堕地堪伤，怪二十、何来镜里霜。况笑人寂寂，邓曾拜衮；所居赫赫，周已称郎。寿岂人争，才非尔福，天意兼之忌酒狂。当杯想，想五湖三亩，是我行藏。

　　乾隆四十年（1775），27岁时赴北京，次年应乾隆帝东巡召试取二等，授武英殿书签官。乾隆四十三（1778），受业于鸿胪寺少卿王昶门下。家境日贫，在北京从伶人乞食，粉墨登场，入陕西巡抚毕沅幕府，毕沅替他捐补县丞。乾隆四十八年（1783），黄景仁35岁，为债家所迫，乃北走太行，抱病赴西安，至山西解州运城，病逝于河东盐运使沈业富官署中。友人洪亮吉持其丧以归。

　　 杂感

　　仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。

　　风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。

　　十有九人堪白眼，百无—用是书生。

　　莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。

　　 绮怀（十六首选一）

　　露槛星房各悄然，江湖秋枕当游仙；

　　有情皓月怜孤影，无赖闲花照独眠。

　　结束铅华归少作，屏除丝竹人中年。

　　茫茫来日愁如海，寄语羲和快着鞭

　　 圈虎行

　　都门岁首陈百技，鱼龙怪兽罕不备；

　　何物市上游手儿，役使山君作儿戏。

　　初舁虎圈来广场，倾城观者如堵墙；

　　四周立栅牵虎出，毛拳耳戢气不扬。

　　先撩虎须虎犹帖，以?卓地虎人立；

　　人呼虎吼声如雷，牙爪丛中奋身入。

　　虎口呀开大如牛，人转从容探以手；

　　更脱头颅抵虎口，以头饲虎虎不受，

　　虎舌舐人如舐毂。忽按虎脊叱使行，

　　虎便逡巡绕阑走。

　　翻身踞地蹴冻尘，挥身抖开花锦茵；

　　盘回舞势学胡旋，似张虎威实媚人；

　　少焉仰卧若佯死，投之以肉霍然起；

　　观者一笑争醵钱，人既得钱虎摇尾。

　　仍驱入圈负以趋，此间乐亦忘山居。

　　依人虎任人颐使，伴虎人皆虎唾余。

　　我观此状气消沮：嗟尔斑奴亦何苦！

　　不能决蹯尔不智，不能破槛尔不武。

　　此曹一生衣食汝，

　　彼岂有力如中黄，复似梁鸯能喜怒。

　　汝得残餐究奚补？伥鬼羞颜亦更主；

　　旧山同伴倘相逢，笑尔行藏不如鼠。

　　 少年行

　　男儿作健向沙场，自爱登台不望乡。

　　太白高高天尺五，宝刀明月共辉光。

　　 安庆客舍

　　月斜东壁影虚龛，枕簟清秋梦正酣。

　　一样梦醒听络纬，今宵江北昨江南。

　　 癸巳除夕偶成 其一

　　千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。

　　悄立市桥人不识，一星如月看多时。

　　 其二

　　年年此夕费吟呻，儿女灯前窃笑频。

　　汝辈何知吾自悔，枉抛心力作诗人。

　　 将之京师杂别（六首选—）

　　翩与归鸿共北征，登山临水黯愁生。

　　江南草长莺飞日，游子离邦去里情。

　　五夜壮心悲伏枥，百年左计负躬耕。

　　自嫌诗少幽燕气，故作冰天跃马行。

　　 都门秋思（四首选二） 其一

　　五剧车声隐若雷，北邙惟见冢千堆。

　　夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。

　　寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。

　　全家都在风声里，九月衣裳未剪裁。

　　 其二

　　侧身人海叹栖迟，浪说文章擅色丝。

　　倦客马卿谁买赋，诸生何武漫称诗。

　　一梳霜冷慈亲发，半甑尘凝病妇炊。

　　寄语绕枝乌鹊道：天寒休傍最高枝。

　　 春兴

　　夜来风雨梦难成，是处溪头听卖饧。

　　怪底桃花半零落，江村明日是清明。

　　 卖花声·立春

　　独饮对辛盘，愁上眉弯。楼窗今夜且休关。前度落红流到海，燕子衔还。

　　书贴更簪欢，旧例都删。到时风雪满千山。年去年来常不老，春比人顽。

　　 丑奴儿慢·春日

　　日日登楼，一日换一番春色，者似卷如流春日，谁道迟迟？

　　一片野风吹草，草背白烟飞。颓墙左侧，小桃放了，没个人知。

　　徘徊花下，分明记得，三五年时。是何人。挑将竹泪，黏上空枝。

　　请试低头，影儿憔悴浸春池。此间深处，是伊归路，莫惹相思。

　　 贺新郎 太白墓，和稚存韵

　　何事催人老？是几处、残山剩水，闲凭闲吊。此是青莲埋骨地，宅近谢家之?。

　　总一样，文人宿草。只为先生名在上，问青天，有句何能好？打一幅，思君稿。

　　梦中昨来逢君笑。把千年、蓬莱清浅，旧游相告。更问后来谁似我，我道：才如君少。

　　有亦是，寒郊瘦岛。语罢看君长揖去，顿身轻、一叶如飞鸟。残梦醒，鸡鸣了。

　 　绮怀

　　清代：黄景仁

　　几回花下坐*，银汉红墙入望遥。

　　似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

　　缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。

　　三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

　　 注释

　　银汉红墙：李商隐《代应》：“本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。”

　　星辰：李商隐《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”风露：高启《芦雁图》“沙阔水寒鱼不见，满身风露立多时。”

　　思，丝。心，芯。皆双关语。李商隐《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”

　　 赏析

　　“绮”本意为“有花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。

　　黄景仁年轻时曾同自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。

　　首联“几回花下坐*，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下*，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。

　　第二联“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下*的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。

　　在黄景仁的诗中，所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种*的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久*，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。第三联“缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。

　　尾联“三五年时三五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐*”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。