古诗词大全黑体1.宋体字古诗大全，1.汉乐府《江南》：，江南可采莲，莲叶何田田。，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏...
古诗词大全黑体
1.汉乐府《江南》： 江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
2.北朝民歌《敕勒歌》： 敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 3.骆宾王《咏 鹅》： 鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。 4.李峤《风》： 解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。 5.贺知章《咏柳》： 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 6.王之涣《凉州词》： 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 7.王之涣《登鹳雀楼》： 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。 8.孟浩然《春晓》： 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。 9.王翰《凉州词》： 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？ 10.王昌龄《出塞》： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
11.王昌龄《芙蓉楼送辛渐》： 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
12.王维《鹿柴》： 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
13.王维《送元二使安西》： 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
14.王维《九月九日忆山东兄弟》： 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
15.李白《静夜思》： 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
16.李白《古朗月行》： 小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。
仙人垂两足，玉树和团团。白兔捣药成，问言与谁餐。
17.李白《望庐山瀑布》： 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
18.李白《赠汪伦》： 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
19.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
20.李白《早发白帝城》： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
21.李白《望天门山》： 天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
22.高适《别董大》： 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
23.杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
24.杜甫《春夜喜雨》： 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
25.杜甫《绝句》： 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
26.杜甫《江畔独步寻花》： 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
27.孟郊《游子吟》： 慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖？ 28.柳宗元《江雪》： 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
29.贾岛《寻隐者不遇》： 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
30.张继《枫桥夜泊》： 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
31.张志和《渔歌子》： 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
32.卢纶《塞下曲》： 月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
33刘禹锡《望洞庭》： 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
34.刘禹锡《浪淘沙》： 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。
35.白居易《赋得古原草送别》： 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。
36.白居易《池上》： 小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。
37.白居易《忆江南》： 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？ 38.李绅《悯农》（一）： 锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
39.李绅《悯农》（二）： 春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。
40.杜牧《山行》： 远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
41.杜牧《清明》： 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
42.杜牧《江南春》： 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
43.李商隐《乐游原》： 向晚意不适，趋车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
44.罗隐《蜂》： 不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？ 45.胡令《小儿垂钓》： 蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。 46.范仲淹《江上渔者》： 江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。 47.王安石《元日》： 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 48.王安石《泊船瓜洲》： 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 49.王。
2.望天门山古诗黑体全诗如下：天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
全诗翻译：长江犹如巨斧劈开天门雄峰，碧绿江水东流到此没有回旋。两岸青山对峙美景难分高下，遇见一叶孤舟悠悠来自天边。
这首诗是唐代伟大诗人李白于开元十三年（725）赴江东途中行至天门山时所创作的一首七绝。此诗描写了诗人舟行江中顺流而下远望天门山的情景：前两句用铺叙的方法，描写天门山的雄奇壮观和江水浩荡奔流的气势；后两句描绘出从两岸青山夹缝中望过去的远景。全诗通过对天门山景象的描述，赞美了大自然的神奇壮丽，表达了作者初出巴蜀时乐观豪迈的感情，展示了作者自由洒脱、无拘无束的精神风貌。作品意境开阔，气象雄伟，动静虚实，相映成趣，并能化静为动，化动为静，给人一种新鲜的意趣。
3.关于汉字的古诗词大全七绝
汉字
魅环宇宙载风云
力透万年尽国魂
语润民风真善美
文旋山海演红尘
赞汉字
汪竹柏
中华汉字，生动形象。传播文明，盖世无双。
连缀成句，顿挫抑扬。书法字体，各具特长。
篆书隶书，古色古香。行书流畅，正楷端庄。
狂草奔放，凤舞龙翔。对联形式，汉字独创。
左右工整，能简能祥。即便言志，又供观赏。
草书歌行 李白
少年上人号怀素，草书天下称独步。
墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔.
八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。
笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。
吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。
飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。
起来向壁不停手，一行数字大如斗。
怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。
左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。
王逸少，张伯英，古来几许浪得名。
张颠老死不足数，我师此义不师古。
古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
石鼓歌 韩愈
张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。
少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。
周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。
大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
搜于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。
镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。
从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。
雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵。
公从何处得纸本，毫发尽备无差讹。
辞严义密读难晓，字体不类隶与蝌。
年深岂免有缺画，快剑斫断生蛟鼍。
鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。
金绳铁索锁纽壮，古鼎跃水龙腾梭。
陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。
孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。
嗟余好古生苦晚，对此涕泪双滂沱。
忆昔初蒙博士征，其年始改称元和。
故人从军在右辅，为我度量掘臼科。
濯冠沐浴告祭酒，如此至宝存岂多。
毡包席裹可立致，十鼓只载数骆驼。
荐诸太庙比郜鼎，光价岂止百倍过。
圣恩若许留太学，诸生讲解得切磋。
观经鸿都尚填咽，坐见举国来奔波。
剜苔剔藓露节角，安置妥帖平不颇。
大厦深檐与盖覆，经历久远期无佗。
中朝大官老于事，讵肯感激徒婩婀。
牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲。
日销月铄就埋没，六年西顾空吟哦。
羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。
继周八代争战罢，无人收拾理则那。
方今太平日无事，柄任儒术崇丘轲。
安能以此尚论列，愿借辩口如悬河。
石鼓之歌止于此，呜呼吾意其蹉跎。
七绝
汉字
魅环宇宙载风云
力透万年尽国魂
语润民风真善美
文旋山海演红尘
横平竖直显功力，
一字多义添神秘。
奥妙皆在“六书”中，
浩繁体现“形音义”。
七言绝句
零星可比炽日华，
字若珠玑句无瑕。
抛珠盾玉揽温煦，
诗意娓娓仁韵达。
横平竖直显功力，
一字多义添神秘。
奥妙皆在“六书”中，
浩繁体现“形音义”。
4.关于汉字的古诗词大全七绝 汉字 魅环宇宙载风云 力透万年尽国魂 语润民风真善美 文旋山海演红尘 赞汉字 汪竹柏 中华汉字，生动形象。
传播文明，盖世无双。 连缀成句，顿挫抑扬。
书法字体，各具特长。 篆书隶书，古色古香。
行书流畅，正楷端庄。 狂草奔放，凤舞龙翔。
对联形式，汉字独创。 左右工整，能简能祥。
即便言志，又供观赏。草书歌行 李白 少年上人号怀素，草书天下称独步。
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大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。搜于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。
镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。
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七言绝句 零星可比炽日华， 字若珠玑句无瑕。 抛珠盾玉揽温煦， 诗意娓娓仁韵达。
横平竖直显功力， 一字多义添神秘。 奥妙皆在“六书”中， 浩繁体现“形音义”。
5.有关字的古诗大全：“大漠沙如雪，”——“燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏金秋。”《马诗》 “故园东望路漫漫”——“双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”《逢入京使》 “葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。”
“开张天岸马，奇逸人中龙。” “春风得意马蹄疾，一夜看尽长安花。”
“香车宝马照九陌，家家花下扶醉人。” “好山好水看不够，马蹄催趁月明归。”
[昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花.] [孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 萧萧马鸣，悠悠旆旌。 《诗经·小雅·车攻》 乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路。
《楚辞·离骚》 胡马依北风，越鸟巢南枝。 汉·无名氏《古诗十九首》 老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。 三国魏·曹操《步出夏门行·龟虽寿》 白马饰金羁，边翩西北邓。
三国魏·曹植《白马篇》 蹀足绊中愤，摇头枥上嘶。 南朝梁·萧纲《系马诗》 懔懔边风激，萧萧征马烦。
隋·虞世基《出塞》诗 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 唐·王维《观猎》诗 竹批双耳峻，风入四蹄轻。
唐·杜甫《房兵曹胡马》诗 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 唐·孟郊《登科后》诗 马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。
唐·刘禹锡《始闻秋风》诗 长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。 宋·柳咏《少年游》词 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
宋·陆游《十五月四日风雨大作》诗 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。元·马致远《天净沙·秋思》曲 马蹄踏水乱明霞，醉袖迎风受落花。
元·刘因《山家》诗 马嘶落日青山暮雁度西风白草新。 明·王越《与李布政彦硕冯佥宪景阳对饮》诗 四山旗似晴霞卷，万马蹄如骤雨来。
清·徐《大猎》诗。
6.关于汉字古诗大全关于汉字古诗大全我来答共1条回答roger_6知道合伙人教育行家2021-10-27七绝汉字魅环宇宙载风云力透万年尽国魂语润民风真善美文旋山海演红尘赞汉字汪竹柏中华汉字，生动形象。
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中朝大官老于事，讵肯感激徒婩婀。牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲。
日销月铄就埋没，六年西顾空吟哦。羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。
继周八代争战罢，无人收拾理则那。方今太平日无事，柄任儒术崇丘轲。
安能以此尚论列，愿借辩口如悬河。石鼓之歌止于此，呜呼吾意其蹉跎。
7.古诗词有哪些古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
近体诗：绝句：4句 1、2、4句最后一字押韵 音律，一句五个字称“五绝”，七字称“七绝” 律诗：8句，4联 2、4、6、8句最后一字押韵 音律，一句五个字称“五律”，七字称“七律” （颔联、颈联对仗） 词：别名：长短句、诗余、曲子词 组成：词牌名、题目 分类：小令（58字以下）、中词（59~90字）、长词（91字以上） 风格：婉约派、豪放派 曲：组成：宫调（曲调）、曲牌、题目。
8.古诗推荐听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 李颀 蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。 古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊。 董夫子，通神明，深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手，将往复旋如有情。 空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。 川为静其波，鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。 幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。 长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。 送陈章甫 李颀 四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。
青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。 陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。
腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。 东门沽酒饮我曹，心轻万事皆鸿毛。
醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。 长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。
郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。 闻道故林相识多，罢官昨日今如何。
四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。 青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。
陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。 腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。
东门沽酒饮我曹，心轻万事皆鸿毛。 醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。
长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。 郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。
闻道故林相识多，罢官昨日今如何。 庐山谣寄卢侍御虚舟 李白 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。 五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光，金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁，香炉瀑布遥相望，崖沓嶂凌苍苍。 翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。 黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。 闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。 遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。 韩碑 李商隐 元和天子神武姿，彼何人哉轩与羲。
誓将上雪列圣耻，坐法宫中朝四夷。 淮西有贼五十载，封狼生生罴。
不据山河据平地，长戈利矛日可麾。 帝得圣相相曰度，贼斫不死神扶持，腰悬相印作都统，阴风惨澹天王旗。
武古通作牙爪，仪曹外郎载笔随。 行军司马智且勇，十四万众犹虎貔。
入蔡缚贼献太庙，功无与让恩不訾。 帝曰汝度功第一，汝从事愈宜为辞。
愈拜稽首蹈且舞：金石刻画臣能为。 古者世称大手笔，此事不系于职司。
当仁自古有不让，言讫屡颔天子颐。 公退斋戒坐小阁，濡染大笔何淋漓， 点窜尧典舜典字，涂改清庙生民诗， 文成破体书在纸，清晨再拜铺丹墀， 表曰臣愈昧死上，咏神圣功书之碑， 碑高三丈字如斗，负以灵鳌蟠以螭。
句奇语重喻者少，谗之天子言其私。 长绳百尺拽碑倒，粗砂大石相磨治。
公子斯文若元气，先时已入人肝脾。 汤盘孔鼎有述作，今无其器存其辞。
呜呼圣王及圣相，相与赫流淳熙。 公之斯文不示后，曷与三五相攀追。
愿书万本颂万过，口角流沫右手胝。 传之七十有二代，以为封禅玉检明堂基。
石鼓歌 韩愈 张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。 少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。
周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。 大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。
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金绳铁索锁钮壮。古鼎跃水龙腾梭。
陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。 孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。
嗟余好古生苦晚，对此涕泪双滂沱。 忆昔初蒙博士征，其年始改称元和。
古人从军在右辅，为我度量掘臼科。 濯冠沐浴告祭酒，如此至宝存岂多。
毡包席裹可立致，十鼓只载数骆驼。 荐诸太庙比郜鼎，光价岂止百倍过。
圣恩若许留太学，诸生讲解得切磋。 观经鸿都尚填咽，坐见举国来奔波。
剜苔剔藓露节角，安置妥帖平不颇。 大厦深檐与覆盖，经历久远期无陀。
中朝大官老于事，讵肯感激徒婀。 牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲。
日销月铄就埋没，六年西顾空吟哦。 羲之俗书趁姿媚。
数纸尚可博白鹅。 继周八代争战罢，无人收拾理则那。
方今太平日无事，柄任儒术崇丘轲。 安能以此上论列，愿借辩口如悬河。
石鼓之歌止于此，呜呼吾意其蹉跎。 《城南感怀呈永叔》 苏舜钦 春阳泛野动，春阴与天低。
远林气蔼蔼，长道风依依。 览物虽暂适，感怀翻然移。
所见既可骇，所闻良可悲。 去年水后旱，田亩不及犁。
冬温晚得雪，宿麦生者稀。 前去固无望，即日已苦饥。
老稚满田野，斫掘寻凫茈。 此物近亦尽，卷耳共所资。
昔云能驱风，充腹理不疑； 今乃有毒厉，肠胃生疮痍。 十月七八死，当路横其尸。
犬彘咋其骨，乌鸢啄其皮。 胡为残良民，令此鸟兽肥？ 天岂意如此？泱荡莫可知！ 高位厌梁肉，坐论搀云霓。
岂无富人术，使之长熙熙？ 我今饥伶俜，悯此复自思： 自济既不暇，将复奈尔为！ 愁愤徒满胸，嵘〔山+“宏”。
郁达夫 早期 旧体诗有哪些代表
以前一直以为他写小说 散文的 郁达夫晚期还是挺郁闷的 诗词也比较苦 那早期的是什么样的内容提要：郁达夫一向以小说闻名于世，其实作为一位伟大的诗人，他的旧体诗清新、流畅、意境深远、含蕴丰富，耐人寻味，脍炙人口，具有极高的艺术价值，给人以极大的审美享受。本文拟从中国传统诗学理论意境论的角度对郁达夫旧体诗的意境美作一个初步的探索和品味，将其旧体诗的意境规纳为人与自然的和谐美、感时伤世的忧愤美、执着于爱情的缠绵美、爱国憎敌的悲壮美。关键词：意境、和谐、感时伤世、忧愤、缠绵、爱国、悲壮 以小说著称于世的郁达夫，同时又是一位杰出的诗人，他自称旧诗于他“性情最适宜”：
①在中国近代文学史上留下了大量的旧体诗歌。这些旧体诗脍炙人口，艺术成就很高，在国内外评价不菲。郭沫若在《郁达夫诗词抄•序》里说：“达夫的诗词实在比他的小说或者散文还要好。”夏衍曾说：“在新文艺作家写的旧体诗中，我认为鲁迅、郁达夫和田汉可称三绝。”；
②汪静之曾评论：“达夫诗琳琅满目，近代诗人无出其者……”；
③并曾对其家人言“郁达夫是天才，他的诗无人能比”。
④日本著名汉学家服部担风对郁达夫的诗有“风骚勿主年犹少，仙佛才兼古亦稀”之评。郁达夫旧体诗之所以享誉如此之高，固然如郭沫若所说：“这些诗大都是经心之作，可作为自传，亦可以作为诗史。”；
⑤更为重要的是郁达夫“把自己的感伤凝结成了诗词文章，为时代、为自己作了忠实的记录⑥”同时创造了丰富的、令人叹为观止的意境美。 竟境是中国古典诗学的重要概念，是中国古典诗词审美认识的核心和基础。郁达夫在《谈诗》中谈到：“旧诗的一种意境，就是古人说得很渺茫的所谓“香象渡河、羚羊挂角”无迹可求的那一种弦外之音，司空表圣的《二十四诗品》所赞扬的，大抵是这一方面。如冲澹，如沉着，如典雅高洁，如含蓄，如疏野清奇，如委曲飘逸，流动之类的神趣……”
⑺唐代司空图《二十四诗品》中所说的诗境，其实是诗的风格类型，不同于今天所谈的的意境。严羽在《沧浪诗话》中所说的“兴趣”以禅喻诗，把意境说得很玄奥。此外诸如王世贞《艺苑卮言》谈到的“意象”，胡应麟《诗薮》所说的“兴象”，王夫之《姜斋诗话》名曰：“情景”；⑻对意境这个词的表述各不相同，但内涵却大致如一。后王国维把境界创造分为“造境”和“写境”，并提出“有我之境”和“无我之境”，成为意境论者的集大成者，“王静安标举‘境界’二字，似较赅括。”；
⑼从而使中国意境论得以建立，成为中国美学和文艺理论学的重要范畴。 前人对意境的阐述既丰富又似乎纷繁复杂，然而究竟何为意境？简言之，“意”就是情意，就是主观的思想感情；“境”就是境界，就是有立体感的艺术图画。在文学作品尤其是诗歌中“意”不能赤裸裸地说出，需借物来表现；“境”不能是纯客观的物象，需由意所触发。所以“意境”可以说是诗人的主观思想感情和客观事物相融合而形成的一种境界，一幅情景交融、形神结合的有立体感的图。王国维《人间词话》中说：“词以境界为最上，有境界者自成高格，自有名句。”；
⑽这话虽是对词而言，对诗亦然。郁达夫的旧体诗正是以在意境的营造上见功力，给我们创造了一个个情景交融、情理形神和谐统一的，具有强烈感染力和启示力的富有诗味的艺术世界，其中人与自然的和谐美、感时伤世的忧愤美、执着于爱情的缠绵美、爱国憎敌的悲壮美正象四幅形神和谐的艺术画卷，在诗词艺术的长河中闪放着异彩。下面笔者试从意境的角度对郁达夫旧体诗上述四种美作一番探求和体味。
一、人与自然的和谐美 中国美学和文艺理论把情景交融作为意境或境界的基本要求。而郁达夫的旧体诗正是自觉遵循这一基本要求运用形象思维创造的艺术精品。而在表现人与自然的和谐美时尤其体现了这一基本要求。中和之美是贯穿中国古典诗词一个共同的审美理念。
⑾郁达夫旧体诗的中和之美则表现在涉及到人和自然的问题时，即呈现出人与自然的和谐美。郁达夫也曾在《山水及自然景物的欣赏》中坦言：“欣赏自然，欣赏山水，就是与万物调和，人与宇宙合一的一种谐和作用，照亚里士多德的说法，就是诗的起源的另一个原因，喜欢调和本能的发展。”；
⑿况且“从小对大自然的迷恋，已经成为少年郁达夫的一种天性”
⒀这从郁达夫自传《我的梦，我的青春》中那个少年经常漫步在富春江边，攀登在颧山涯壁，吐纳着清新的口气，望着远处绿草和清江，就会不由得入了梦一样，忘记了自身的存在也可得到佐证。人和自然的和谐一般表现为两个方面，第一、自然的形象与人的某种特性、某种心情和谐融合，以至在作品中，作者笔下客观描绘景物、渗透了作者的感情特质，意象与情绪融汇为一，主体与客体融汇为一。
⒁通俗说来就是内情和外景的水乳交融，构成一幅幅充满作者强烈主观感情的图画。由此熔铸意境时，往往通过借景言情，或寓情于景，或缘情布景，其中所写的景物不只对诗人所抒之情起着规范作用，显示着诗人思想感情的倾向，使诗人内在的，乃至抽象的感情外化、客观化和对象化，从而加强了诗歌的形象性、具体性和生动性。正如谢榛所说的：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”
（《四瞑诗话》） 郁达夫写于1913年的《癸丑夏登东颧山》⒂集中体现了这一特点
夜发游山兴，扶筇涉翠微。虫声摇绝壁，花影护禅扉。
远岸渔灯聚，危窠宿鸟稀。更残万籁寂，踏月一僧归。
此诗采用借景言情的手法，把虫声、花影、禅扉、渔灯、宿鸟等众多意象组合起来，使我们看到一幅清新的画面，境界是清幽、静谧的，还透出一点禅意，而作者的情感即夜发的游山的清幽之兴正是隐含在清新的意象中。这首诗以景述情，景优美而情深邈，人在山中行，与虫、花、鸟、月都悄悄融入了自然，构成了大自然的一部分，诗歌充分体现了人与自然和谐的美学原则。这正是“诗中有画”、“画中有诗”，境中含意，意中有境，不愧为一首意境优美的好诗。又如：他的《自述诗》第四首：
家在严陵滩下住，秦时风物晋时川。
碧桃三月花如锦，来往春江有钓船。
这是一首诗，更是一幅画。的确，富春江风光秀丽。“自富阳至桐庐一百里许，奇山异水，天下独绝。（梁•吴钧《与朱元思书》）。诗中我们仿佛看到富富春江上，沿江星罗棋布的洲滩，三月时分，碧桃似锦，春江澄碧，对着红花、白帆，真是此乐何及！这是一幅多么美的春江图，诗人巧妙的设色，桃花是红艳的，春江是碧绿的，二者相映成趣。又通过来往的钓船联系起来，使得近景与远景交相辉映，整个画面色彩鲜艳，生机盎然。除了色彩还有动态的钓船，这些都引起作者对家乡风物的暇想，作者触景生情想到家乡悠久的过去，秦时的风物、晋时的山川，其实抒发了作者对家乡的热爱之情。这首诗有情意、有境界，我们在读这首诗时，眼前就会很自然浮现出一幅情景交融、形神结合的立体图画，家住在这么美丽的自然环境中，诗歌自然地呕歌了人与自然的和谐之美，诚为一首意境优美的好诗。写于1917年的《观龙门山题壁》
秋月横江白，渔歌逼岸清。众星摇不定，一雁去无声。
山远烟波淡，潮来岛屿平。三更群动息，好梦满重城。
这首诗是作者与长兄在颧山石矶头的澄江边，索句唱和，歌咏故乡富春山水的作品。极目远眺，远处是横江的秋月，摇荡的群星，如烟的远山，近处是翻腾的江潮，还可以听到逼岸的渔歌、渐渐隐去的雁鸣。这首诗勾画了秋月、江水、群星、远山等景物，显示登临望远的特点。同时通过“横”“逼”“摇”“去”等几个动词使自然景物活了起来，赋予了自然景物活泼的生命和神态。“横”字用得很好，勾画了秋月映江的奇景，“逼”字用得更妙，渔歌居然逼得岸变青，其传神程度与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字大有异曲同工之妙。“摇”、“去”不仅形象描绘了星与雁的形态，而且传神。这四句动态的描绘，却更显得夜晚龙门山的幽静，下四句转入静态描绘，远山、烟波、潮水、岛屿静默的景物却勾起了人对满城好梦的联想。此诗后四句与前四句衔接很好，气脉一贯，浑然一体，构成了一幅完整优美的秋夜远眺图。诗人的思想感情，对家乡山水的热爱、赞叹之情得到了充分表达，特别是尾句“好梦满重城”流露了这种赞赏、愉快之情，使景与情有机地契合在一起。这种诗中有画，而且是动静相生、形神结合的立体图画；诗中有情，而且是触情而生的真挚之情，这就是诗的意境，具有强烈的艺术感染力。
郁达夫不少的诗作由于诗人情意浸濡在物象中，物象完全充分为诗人把握，成为心灵化之物，这也正是王国维《人间词话》中所谓的“有我之境”即“以我观物则物我皆着我之色彩”。
⒃如： 虫语凄清砧声急，最难安置是乡愁。（《秋宿品川驿》） 客中无限潇湘意，半化烟痕半水痕。（1921年8月《盐原日记诗抄八首》）
一夜离人眠不得，月明如梦照芦花。（《十二月二十七日宿热海温泉》）
可怜一片西江月，照煞金闺梦里人。（《重过杭州登楼望月怅然有怀》）人与自然的和谐第二个方面表现在处理人和自然关系时，要求自然意象与人的情趣相吻合，强调出一种谐和、平静、闲雅、舒缓、温柔的感觉。郁达夫关于写景的诗作大多具有这一特色，此类诗情与景有机融合在一起，意与境谐，浑然一体，虽有时诗中流露出伤感气息，但清新、超逸、婉约之美却一以贯之。他曾劝孙荃多读晚唐诗：“晚唐诗人以李义山、温飞卿、杜樊川为佳。试取李商隐《无题》诸作而读之，神韵悠扬，有欲仙去之慨。世人以其过于纤巧而斥之，误矣！诗必纤巧而后可，何过之有？”
⒄可见郁达夫欣赏这种、婉约、纤巧的意境，他的1917年9月写的《车过临平》便集中体现了这一特色。
清溪波动菱花乱，黄叶林疏鸟梦轻。
又是一年秋气味，稻香风里过临平。
清溪波动，菱花摇曳，树叶黄了，林子显得稀疏空落，连鸟梦也显得轻盈舒爽。又用秋气味和稻香风来渲染秋天的氛围。这种闲雅、舒缓的秋意与诗人轻松、闲适的心情是高度统一的。正可谓“意与境合、意境融彻”。（《存余堂诗话》） 又如：
西江两岸沙如雪，明月依依夜泊船。（《夜泊西兴》）
温泉水竹两清华，水势悠悠竹势斜。（《温泉》）
碧波容与漾双鸥，莲叶莲花对客愁。（《湖上杂咏》）
黄昏好看放花船，樱满长堤月满川。（《日本谣十二首》）
此类诗篇不胜枚举，其实“一切景语皆情语也”（王国维语）以上诗作中江水、白沙、明月、泊船、碧波、莲花、长堤、嫩柳等意象无不是与诗人闲雅、舒缓的心情相吻合，创造出了一个个情景交融，“不知何者为我，何者为物”的优美意境。 “中国古典诗词中人与自然的和谐是模山范水一类作品的主要倾向。” “人与自然的和谐，作为中国古典诗词意境的一个审美标准，有着巨大的生命力。”
⒅ 郁达夫的诗歌也正是自觉遵循人与自然和谐的中国诗学这一重要审美标准，创造出一幅幅情景交融、形神和谐的立体图画，这就是诗的意境。所以达夫诗中的自然风光比客观景物甚至比作者的创作初衷更加宽广、更富有内涵，这也正是达夫旧体诗意境美重要的一个方面，是其诗歌巨大生命力和影响力的体现。
二、感时伤世的忧愤美。 王国维曾说：“境非独景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一种境界。”又说“故能写真景物、真感情者谓之有境界，否则谓之无境界。（王国维《人间词话》第六则）这就是说境界包含着“景”和“情”两个因素，两者不可割裂，因为艺术中没有不带感情的单纯的景物描写，也没有完全离开一切景物的单纯的感情描写。优秀的诗词应该“寓情于景”，“意与景浑”、“意境两忘，物我一体”。可见客观上某种特定的景物，或主观上某种特定的情意，都是现实生活中的境界，郁达夫的旧体诗就是把逼真传神的写景和诚挚深切的抒情统一融合起来，从而铸成了一个个意境深远、耐人寻味的艺术世界。
郁达夫生在封建社会逐渐瓦解的社会，幼年读书时目睹了国内军阀的混战、社会的黑暗，人心的卑污加上彼时自家经济的窘迫，使他自小就养成了孤独、伤感的性格，在人生的旅途中他就仿佛一个感伤的行旅者。然而诚如作者所说：“悲怀伤感，决不是个人固有的私情，照托尔斯泰的艺术论看来，则感情的渲染传流，却是艺术作品的主要功用之一”⒆ 故诗人的一腔感伤流泻出来，化成了许多更加脍炙人口、意境优美的诗歌。也正可谓“夫和平之言淡薄，而愁思之声要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之词易好也。”（韩愈《荆潭倡和诗序》）诗人在这些诗歌中营造了深远的意境时流露出来的便是感时伤世的忧愤美。如： 写于1919年的《岁暮感愤》
岁暮天涯景寂寥，月明风景夜萧萧。
美人应梦河边骨，逐客还吹市上箫。
穷塞寒侵苏武节，朝廷宴赐侍中貂。
士生季世多流窜，湘水何当赋大招。
这首诗作于诗人北京应试失败后返日本不久，心情自然是愤怒、落寞又悲怆。前两句描写了岁暮时分天涯萧索、寂寥的“真景物”，又于下面几联抒写了自己对时局腐朽义愤填膺的“真感情”。这首诗情与景谐，其实作者的落寞、愤怒在诗前几句的景色中已流露出来，此诗主意在抒忧愤之情，而情中之景也萧条得厉害，这正是以景述情、缘情叙景来创造意境的妙处。美中不足的是，情稍溢于景，即情大于景，稍显意大境小。但总体上看此诗仍不失为一首情景交融的有意境的好诗，通过营造的意境展示了诗人生于乱世、抱负难申的忧愤美。又如： 写于1920年的《与文伯夜谈，觉中原事已不可为矣。翌日文伯西归，谓将去法国云》
相逢客馆只悲歌，太息神州事奈何。
夜静星光摇北斗，楼空人语逼天河。
问谁堪作中流柱，痛尔难清浊海波。
此去若从燕赵过，为侬千万觅荆轲。
范唏文说“景无情不发，情无景不生。”（《对床夜语》）此诗是作者敏感于国家民族命运之变迁而作，真实抒发了作者对神州日非的忧伤之痛和愿意舍身以赴的愤慨。诗中描写深夜星光、小楼人语种种凄清、悲凉景色正是为忧愤之情所统帅，而伤痛之情亦由此景中得以自然流露，情与景交织在一起，构成一个整体，营造了一种表现忧愤的意境。 写于1918年3月的《寄和荃君原韵四首》（之一、四）
一、谙尽天涯飘泊趣，寒灯永夜独相亲。
看来要在他乡老，落落中原几故人。
四、何堪岁宴更羁留，塞上河冰水不流。
一曲阳关多少恨，梅花馆阁动清愁。
诗中描写了异乡寒夜孤灯下独处和塞上河冰的凄恻之景，流露了羁旅穷愁，天涯飘泊，故园寥落、异乡老去的强烈忧愤之情。景缘情而设，情因景而发，情为主，而景为从，情景交融中透着忧愤美。 诗人“感时”主要是感于时代的动乱、时局的黑暗，常为“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”、“有志不获骋”的那种怀才不遇的忧愤，往往借助对萧条、肃杀的景物描绘和借古人的酒杯一浇自己胸中的块磊，从而熔铸出特有的意境，透出忧愤之美。如：
醉拍阑干酒意寒，江湖寥落又冬残。
剧怜鹦鹉中洲骨，未拜长沙太傅官。 《席间口占》
日暮霜风落野塘，荒郊独立感苍茫。
九原谁会真空士，一笑淮阴是假王。 《穷乡独立，日暮苍茫，顾影自伤，漫然得句》
匆匆半月春明住，心事苍茫不可云。
父老今应羞项羽，诸生难肯荐刘蕡。 《静思身世，懊恼有加，成诗一首，以别养吾》
秋风江上芙蓉落，旧垒巢边燕子分。
薄有狂才追杜牧，应无好梦到刘蕡。
《留别家兄养吾》作者又常在诗中抒发对国事的日非、神州的陆沉痛心疾首却无可奈何的忧愤之情。如：
秋风秋雨遍地愁，戒严声里过徐州。
黄河偷渡天将晚，又见清流下浊流。
《北征杂感两首》此诗先景后情，触景生情，诗中秋风秋雨的凄凉之景在整体上购成一种隐喻，这里景语正可谓情语，隐喻国家、民族、政治紧迫、肃杀和混乱状态；隐喻在此种状态下民生的多艰和栖徨，以及诗人的清醒和无奈。在历史的变故中，抒发了作者洞若观火却又无力回天的痛苦。这首诗缘情叙景，以景显情，营造了深遂的意境。 诸如此类又如： 梧桐一叶海天秋，戎马江关只自愁。（《初秋杂感两首》）， 相逢客馆只悲歌，太息神州事奈何。（《与文伯夜谈，觉中原事已不可为矣。翌日文伯西归，谓将去法国云》） 生于乱世的诗人感于时世除了忧国忧民外，与亲朋分别的伤离之痛、久客异国他乡的思乡之苦，也化作了郁达夫诗歌中的忧愤美。这类诗中作者的忧愤之情多以景为媒，触景而发，情与景有很好的契合，构成一幅幅图画，意与境浑然一体，读来十分感人。如：
海天浩荡望神州，苦忆江村旧酒楼。
犹记离乡前夜梦，夕阳西下水东流。 《日本大森海滨望乡》
钱塘江上听鸣螂，夜梦依稀返故乡。
醒后忽忘身是客，蛮歌似哭断人肠。 《星州旅次有梦而作》以上诗中浩荡的海天、江村的酒楼、西下的夕阳、江畔的蛮歌等景色或景物无不可以触发作者强烈的思乡情怀。这些诗歌在情景关系的处理上灵活多变，或前景后情，或前情后景，或情景相间，构成意境，以表达游子在外的思乡之情。 怀才不遇、心忧天下、朋友伤离、思乡之苦等引发的伤时忧愤在诗人身处时代的确不仅是作者个人的感受，而是许多同时代者的同感，故这些伤感与当时、当地的景物融汇、凝结为诗，既记载了诗人的心理路程，也为时代作了记录，更为重要的是构成了郁达夫笔下独特的意境美——感时伤世的忧愤美。
首先，强烈地表现作家个性，这是郁达夫散文创作的理论认识，也是他“散文的心”。他在散文中无所顾忌地对自己的思想、生活细节进行详细的描写，非常强效地表现了他“自叙传”的独特风格。第二，忧郁感伤的情凋。郁达夫的散文，与小说一样与众不伺，忧郁感伤的情调深深地烙印在他的创作中。第三，恣肆坦诚、热情呼号的自剖式的文字。第四，回肠荡气的诗的调子。另外，郁达夫散文中那种不拘形式纵情宜泄的抒情方式，郁达夫的散文发出的是带有强烈个性的自己的声音，篇篇洋溢着回肠荡气的诗的情调，热情坦白，毫无遮掩地表现了一个富有才情的知识分子在动乱社会里的苦闷心情，展现出一幅幅感伤，忧郁而又秀丽、隽永的情景交融的画面。
郁达夫的散文创作阶段特色
早期:(1920年—1933年)。在这十几年的时间里，他一共写了二十六篇抒情性散文和六十——七十篇议论杂文，表现了他从日本回国时满怀希望的心情和见到满目疮咦的祖国后无限失望的感叹，既有他对革命的前途感伤悲观的思想，又有对革命慷慨激昂，疾声呐喊的激进的理论。
中期:(1933年—1938年) 。这个时期，是他思想的一个低潮期，由于国民党的白色恐怖，使他走上了消极避世的道路，追求一种落后的“名士”风度，留连往返于山林江湖。这就充分暴露出他作为从封建旧营垒中出来的小资产阶级知识分子的弱点:软弱性和妥协性。但是，我们还应该看到他憎恶现实，不愿同流合污，才逃遁的这一面。
晚期:(1938年—1945年)。1938年春，他参加了政治部第三厅的抗日宣传工作，他用笔参加战斗，写下了许多政论文章，用自己热情的声音来鼓舞人们战斗。
早期:(1920年—1933年)。在这十几年的时间里，他一共写了二十六篇抒情性散文和六十——七十篇议论杂文，表现了他从日本回国时满怀希望的心情和见到满目疮咦的祖国后无限失望的感叹，既有他对革命的前途感伤悲观的思想，又有对革命慷慨激昂，疾声呐喊的激进的理论。
中期:(1933年—1938年) 。这个时期，是他思想的一个低潮期，由于国民党的白色恐怖，使他走上了消极避世的道路，追求一种落后的“名士”风度，留连往返于山林江湖。这就充分暴露出他作为从封建旧营垒中出来的小资产阶级知识分子的弱点:软弱性和妥协性。但是，我们还应该看到他憎恶现实，不愿同流合污，才逃遁的这
那些年写的诗词《逍遥集.中》
等闲独立风中，人何在，千里射狼弓。太匆匆，急风催向老，花去燕梁空。
缥缈千楼，常看千楼遣闲愁。算来人生凉热，不过数十循球。此身江湖落魄，萧索又漂流。怪癖性情，多少芳婷却成仇，无限悠悠。谁解游心知我忧。
61窗外翠红绸，窗内喧悠悠。相谈只有半钟头，堂中多少客，都做打工鸥。
题名难龙相，才子卖瓜侯。此身先寄小平楼，怎堪登楼意，却也成忧愁
逍遥新体浪迹天涯
玉镜损龙华，二十年如一刹。南北风沙，青砖碧瓦。人间何处为家，吹笛杏花。
江海碧云霞，千古峰烟如画。相思情话，瑟鼓琵琶。萧涩西风策马，浪迹天涯。
62江山美人
夜来风雨灯花，梦马诗酒年华
千古雄疆今不复，俊丽词中夸。问天下，谁还我江山如画。
烟笼陌上寒崖，桃梨树底人家。
是二八遍了天涯，娇美俏英颊。三仙话，何日与她做嫁纱。
63佳人采桑子
小家碧月化清妆
浓也如花
淡也如花
素罗纤手玉琵琶
与郎相见恨无茬
左不知话
右不知话
小晕潮红上眉纱
64临江仙
杜宇春山映日红，
黄昏霞影西风。
万里青关岳重重。
往昔多少事，都付水流东。
十年成就当今梦，
谁言年少英雄。
只恨诗书无何用。
曾经风流子，今变小宅翁。
65临江仙
自小芳名就得闻，
初识一见如倾。
欢心暗许寄平生，
长天知我意，花开入孝城。
可怜相见话无凭，
性情误我如今。
常期以往奈如何，
残更生爱意，把酒对春灯。
66雨上新楼
人间风雨久，翠损香凋落。先来无事，常登楼看空幽锁，浮生廖寞，情绪唯同燕子说。
来去往如梭，又快一年灯火。人生朋伴谁常左，欢聚少，离别多。命中算有千人过，举杯能又几人酌。比并江山好，岁岁不推脱。
67春愁
万山春去今萧索，不是秋来却胜秋。丝游景，画梁幽，色晚风帘暮水鸥
浩淼烟波盈目久，不识愁来却伤愁。杯频举，醉方休，关河冷落清悠悠。
68潮生崖观景有感
晴笼大散关，云罩万千山
青天明分外，情绪更加欢
身醒意常眠，倦懒赖杯鸳
今游春深色，方觉壮壑前
大业如此景，当争众人先
生涯需策划，大道莫行偏
立志不堪变，心胜巨石坚
傲骨不傲物，休嫌更不怜
败时犹不馁，胜日更虔谦
浩淼仁山在，心旷际无边
69梦中行
云柳晴关玉满芽
粉黛娇颜陌上花
元当梦里萧行客
春色篱笆
需酒向人家。
蹒跚寻去深径
漫山飞絮雪
烟楼矗倚崎崖
风景绝佳。
草上骑黄娃
溪旁戏水鸭
笠翁纱叟钓鱼虾
为遣闲暇
睡听搓衣呀
悦耳笙笛何处来
世间仙雅。
与荷锄话，
人曰青阁秀瓦
谢往喜盈颊
栏外销魂惊不忍
曲终身不醒
还在境中行
害羞公子
忽见眼前
素手纤腰罗褂
相问琵琶
真芙蓉溢水
绝世仙葩
香肩垂髻醉芳华
方端羞洒
堪胜人间无涯。
相门引，拜茗茶，
阁下凤舞峡，
岑峰丹青画
姑娘萧和瑟雅
敢问谁家，
朱唇微启，吹墨卧龙洼。
公子何此
常伴书灯微倦
恰春色，出游冶。
就中人物，无不仙风道骨
山景形胜算如图，非奇思难述
竟世当绝，怕应天上有，人间何处？
69《别离》义乌到广州有感
年年有别离，岁岁无常期
欢聚杯中起，愁别默里熄
轻辞不注意，别后恨依依
南北相隔日，才忆别离时
相逢真不易，感慨世缘奇
奈何人不识，错过才堪惜
笙笛桃花李，风露月华移
一别长相忆，天涯觅小诗
70欢愁
欢颜离不在，愁心别自来
身在车天外，往事旧情怀
常记行杯赖，今年酒未开
只怜无人语，独自醉眸抬
71车声
征途磨砺人消瘦，
浑然肌骨酸忧愁。
夜深尽人横睡起，
独我端立傲郎头。
行中多是打工客，
四海奔波为银求。
青春不是常常有，
蹉跎岁月水流东。
莫待升华两鬓鸥，
方悔当时少年游。
72昨日公园闻蝉鸣，知入夏，感慨光阴似箭，物是人非。唯有自己依旧如昨，遂有此作
碧水云光天亦愁，关谷空悠悠。小生才色尽一流。功名今几载，蝉语又悲啾。
为君无奈为君羞，江海任飘游。年华常付诗中酒。长沟流月去，岁岁卖瓜侯。
73夜深人静，了无睡意，是扶栏望月，暗云积聚，天舟时过。思遂有此作。
两地愁心窥明月，临窗寥寞有谁同
难缝喜上恨常空，望公莫再伐小龙
立栏斜处思淑影，暗云轻闪彩灯重
街边已是疏人久，回首家人睡正浓
浮华总觉轻梦过，好似江天色蒙蒙
此身何事万人中，人间鹤立去争红
74庸冠且可正年少，敢教磨砺铸英雄
欲登绝顶掀霜月，待有风来贯长虹
75神望莲花山 神州望
绝顶神州望，横目扫八方。空阔江山豪旷，万里域无疆。青峰绿秀，橙湖翠绮，尽览倾城无嶂。遥岑依约蒙蒙，正蝉语时节，依旧风光。
天帘雪色是苍茫，一片丹心，赤水如何向。命云无边去，赶紧放高阳。我总登临浩气张，恁语空频想。萧天犹胜广，不及眉远长。伊人恋念总惆怅。思人今消瘦，憔悴鬓惊霜。
突觉紫云萧娘，立影东头上。徐徐渐觉凉，汗透小背衣裳。飞舟过响似龙翔，蝶舞塞花香。空山餐秀色，壑海看潮昌。
76南歌子 乡关送友
烟丘闻笛幕，月洒半山家。
送到岐路柳杨花，最是残阳过处，数声鸦
风寒催客去，先冷菊黄茶。
留君泣血似山霞，怕是同饮时候，却天涯。
77晴川燕
烟锁晴川雁
云横燕子楼
依旧光阴如水，向东流
宁可西流，哪肯为君留
只怜双鬓一分秋
天边惆怅走
人间断肠游
汗落滴成大河，载行舟
奋勇争前，不敢居人后
莫使空白向老鸥
78中秋吟
平湖横影月光奇 中天灿烂漫星迷
乡情待有明华寄 化作银辉到故溪
79中秋吟
月满星华上玉楼 单衣恁看小天舟
风传万户千声喜 到我心头却化愁
感慨岁月尽东流 笔写春诗已仲秋
记得去年人与月 今年有月却何人
恨道人生谁常左 相逢只怨离别多
80忆芳流/李骆传
工班今觉久，年岁似飞流。
灿烂灯花成回忆。留不住，是中秋
月圆分明时候，长安玉镜愁，伤离处，独上西楼。
炕上人家热，我等累工牛。
三年此身还依旧，功名苦，破溜颩
困傻人儿归后，未澡枕中游。周六日，何曾双休。
81霞紫峰烟
莲花山顶作
风烟吹阔气，霞紫互相宜
浮光轻万里，峰壑看迷离
绮水翻新浪，橙湖换旧衣
自古登临事，谁人同我齐
八千秋萧索，浩日挂天西
82兴楼杂咏
发兴醉是层楼望，欢心犹觉眉远长
银河浩渺八万丈，长安花色五千香
灯送行人影双双，高楼我独自彷徨
遍地天涯寻觅处，人间何处是闺方
83满城花
欢心独上小楼，长安夜色清秋
不见山来不见水，悠悠，万家灯火目难收。
银河浩渺天舟，清风送走缠愁
寂寞江山不自由，忧忧，唯恐将来做下流
84江南冬颂
山河旷望，冬南无限风光。三千里地界苍茫。落阳台上，心情正惆怅。自故园，流华几岁都空晃。奈何甘，黄昏饮酒消清肠。寄晴星月朗，灯下对歌常。惹恼佳人除名项。真不值当。风流一段枉。澎江功名浪。淘尽豪杰多少留名香。三国卧龙岗。桃园刘关张。念如今，神州安平享。词篇日夜章。学从仙翁意，把拟平山堂。
85乐春书2021大年三十夜作
龙元垂幕，对萧山，红云几缕，年关秀舞。邻家爆竹声促，催得夜色，都暗长空万亩。正清风，换了人间旧图。小平楼上，望断天涯千嶂。曾记得，去年华京嘉节，信游庙会，琳琅炫彩，镶灯绣笼，人潮如海。漫是江天碧烂，比并乡壤羞涩。唯夜下，舒眉笑倚，淡看故园风物，西山云绸樱红，澹澹星河如雾。念往日歌朋旧友，乐写春书，愉快欢渡。紫罗新象万户，抬望眼，轻歌祝。
86杜平山
头崖任目三千丈，一去疆无嶂。遥岑萧索，关河万木笼晴阳。轻抬醉眼冬风里，胜似饮杯香。江天帘幕碧幽橙，恰似人间青帐。思惆怅，底事俗尘晃荡。难逢此身是丈夫，投名望。无缘登科榜，但做布衣卿相，记得书生时候，真少年轻狂，华京名府，梦中学堂。奈何命数无常，轻就了庸象。山川自古雄壮，观天涯逞将。飞扬情绪，平了当时羞况。无限豪心，都付与，俊俏风光。
87彝门有佳人
村落乐园有舍，一女年岁当芊华。无端天赐聘婷与，身姿约绰，倩影婀娜，娇似芙蓉花。语出莺歌话，端秀温雅，淑女天涯。玉肩托垂髻，映袖飞纱，呵手醉人娃。出阁莲法，举措奇葩。眉黛如山画。莹莹双眸凌波里。梨妆清颊。西子湖夸。笔下实出美，英姿天下。试问彩籍何处有，身前且看向彝家。
88卖花声浪淘沙
一望碧青天，云去无边。
苍松林里乘阴闲。万物做听声遍遍，幻想人间。
山岳铸词篇，画笔神仙。
此时喧热正新年。华夏畅怀歌夙愿，争在人前。
89西霞
垂阳强引轻风，山色暗匆匆。残霞犹恋树葱笼，望西踪，消尽红光依旧浓。前来几度春霜冻，冰封万里松。茶花雪，向梅锋，天时不与往日同。夜阑逐将空送目，心绪无端激涌。眉间冲动，此时犹恨当时勇。减却俊英容，愧荒年华总。嗟呼，笑劝人间，儿郎休放纵。祸不及身万事荣。
90九张机
风光不似前年好，人也苍松老。闲来烦恼，又上眉梢，且把小风邀。
看花犹恨花开早，不待雪融消。寒梅节操，休去参考，如今春枝少。
月带青霜同向晓，门闭冷冰浇。晨烟淼淼，炊烟袅袅，此画乡间找。
与伊相逢缘分巧，颜面美如娇。千家称道，恰比姬妖，空对小蛮腰。
盛京曾记红莲庙，游客满田蒿。漫是喧嚣，欢容庆貌，嘉节华洲笑。
梨花疏影卧吹箫，声香万里飘。余霞残照，幕色轻悄，憔悴映波削。
秋风台上力着雕，诗里任逍遥。九天游到，吟览云霄，文采最风骚。
江枫垂幕雨潇潇，青黄零落调。小船扶桡，山野镰樵，陇东浴柳摇。
春衣楼倚晴崖眺，红彩封罗罩。饮锋出鞘，浩气云潮，名显看今朝
91春风赖
春风着意惹尘埃
去年心事复重来
但把愁眸盈秀矗
且看哪山似瑶台
92
晴林幸睹白云迁，去往谁边。桃花深处有逸仙，同看碧罗天。不老苍松似去年，只改是朱颜。万木初新换流旋，春花秋月人间。几度樽前笑人甜，怎教过客如烟，华胥梦中空留恋，半卷雕帘，玉笛声里弄琴弦。凤枕鸳鸯簟，红罗绸帐掀。银灯相偎倚窗沿，对话依依面。梁祝情缘有遗篇，梦里佳人寻不见，华都遍，红尘倦，总把东风怨。
朝阳
93心在桃园，人生何处不花香。让我们清晨跃马，黄昏笑看夕阳。中途多少累无妨，云霞拾泪更悲伤。每自月来花间逛，瞧她弄影忙。饮杯边上，惊觉流华几过窗。敛黛击苍，只清风尚，一身布衣模样，还词相。真笑枉，谁识高芳。月凉添云裳。合衣背手望，听风吹到亮。
夜阑花
94漏长人初静，灯下倚纹屏。
一卷红笈试墨，挥手过千松。来往经年，天南地北，身犹在飘蓬。醉人轻音乐，苏醒旧雄风。
王城春花燕，等闲轻笑我。
一弯偷过流年，弄影向花间。记得轻别，永康站道，相思立月前。想起衬罗衫，暗牖对风眠。
95清明二
寥阔江天色朦胧。千里任长风，高楼看高峰。望断乡关山万重，落花清明逢。一点离人泪，滴漫阶台东。
春光美景逝匆匆。难似不老松，折枝半叶枫。无限殷情凭谁寄，抛却笼云浓。枉有天舟过，难载到龙丰
96云笼群生万物华
闲登绝顶看楼鸦
犹恨东风变无情
吹落残春满地花
97
落花风色彩云寒，晴野照客官。伤心小桥扶栏倚，泪雕苔玉案，波泛罗澜绮。江南自古游芳地，一蓑烟雨里。
记得初识，十三车上，幸偶佳伊心仪。辜负一番情意，未与话依依。分别常忆，身段玲珑小许，双眸凌波羞聚，黛眉频举，浑似天上仙遗。相谈几句如莺奇，消去一行羁旅。恨是永康别难与，思量桂月成疾。
欲把余生倾寄，怜我一身布衣，漫思实据，先叫功名取。
旷对河山，青帘笼天空无际，春华休教愁占取，莫在花前诗酒绪，鱼龙奋起。
98江枫笛晚
倚花吹笛月华风
浮萍残斗伴江松
犹忆当年箫鼓梦
知是人间渡堂东
99桃李枝头露，梨花陇上飞。
最是东风趁醉时，惹逗芳菲。
金榴碧龙池，红樱满桂枝。
小茅房里弄书诗，何怨人知。
100
夜凉思无涯，雨打谁家花。
挑灯吹笛雅，萧客正年华
101临江仙，
玫瑰月色晚朦胧，下班路上风清。为谁著写清新句，为今天下女，仅有小实英。
夜阑灯下恨浓浓，相隔只有墙东。孝城初见似重逢，此心将来事，烛花拜相公。
102赠小颖
娉婷袅袅已十八，倩影音容俏无暇
香肩翠髻浑似画，工装难掩秀韵华
腰身且是寻常柳，不知将来会谁家
初识暗喜生欢意，为伊折尽长安花
103咏雪一
天公学浪漫，遍地撒盐花
银抹三千矗，云寒四五家
芳梅洁处士，皆缘雪自华
遥岑潮俊勇，心在浪淘沙
104临江仙
江山岁月长沟，英杰自古风流，前程未事总堪忧，橘洲听白鹭，空了半分头。
沾袖杨花依旧，拂去一身还愁。众生争取人前后，待月满灯秋，吹笛上小楼。
105初遇
当时南下，志在苏杭，经途变，又长安。闲身聊懒日觉长，今犹钱大工班，虽不悦，算来安。自得那回初见，看风韵，不是一般。更娇小身段，玲珑犹是，清秀五官。青眸两回相对，是清波盈宛，乱我心环。闲事门旁轻倚，就中人儿多是，却教你，巧做推门官。恨当时不理，成枉然。原本相识应不难，今倒是，似蹒跚。
自江湖以来，常道是，工班岁月。心倦身疲，遂吟诗唱曲，填词为乐。不流于凡生，却难上青云。轻颓日日，卖瓜年年。休憩时，出游风光佳丽，青山绿水绝处。致此身，少语多思，命者曰嘴笨心灵。
106高楼望月
明月挂中天，星河暗无边
等闲楼上再，幻想人世间
常觉众生俗，孤把己作仙
彩笔书三段，红笈墨九篇
游赏奇川秀，止观月露烟
落魄江湖久，意气不从前
谁曾记大志，都在厂中眠
欢喜长安客，先班挣小钱
待把债还清，再掀旧梦帘
重把芳名唤，弦续未了缘
满城灯火灿，一月照中天
2022年诗词大会落下帷幕，里面你最喜欢谁？
这四位老手中，有两位是因为打错一题和忘记答案而退场，他们就是陈更和顾世宝。陈更一直都很厉害，但是有个题是“为伊消得人憔悴”中，“消得”的意思应该是“值得”，而她却答成了“消瘦”，其实，让我答的话，会和她犯同样的错误，因为我是猜的。
刘永恒答的十二宫格的题我也会，是在“朱颜古七稀使生听十人周来”找出一句诗，我知道是“人生七十古来稀”，答案也确实是这样的。
裘江答题时，我感觉自己了不起，竟然也能答对好几句，如九宫格中找诗句——“曲项向天歌”，对诗句“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，“锄禾日当午，汗滴禾下土”等等。看来，平时多背古诗，关键时刻就用上了。
裘江成了擂主，同上期擂主夏昆进行比赛，最终裘江以5:4的结果胜了夏昆。裘江可真厉害!
本场共答42题，百人团里答对最多的人是李子琳，她答对了41题。最后选出了参加下一场比赛的5人。你说，百人团里那个第六名，该多么可惜呀!
我也想参加诗词大会，所以我要学好背好古诗词，争取我也能有机会登上诗词大会的舞台!
姜震是本届 《中国诗词大会》家庭团的代表，一路过关斩将，来到了总决赛的舞台上，并以丰富的诗词储备、良好的心理素质轻松应战，不论是“有酒有酒器”的诗句，还是“有花有月”的吟诵，都有令人惊艳表现。在超级飞花令的环节中，姜震力克其他参赛选手，最终夺得了年度总冠军。
一、相信不少观众看完《2022中国诗词大会》，都能明显感受到姜震身上那股子淋漓尽致的少年意气。他像一棵挺拔的苍松，总是充满昂扬与明朗的气质。第七期的节目中，百人团在现场挑战带“剑”的飞花令时，他提及的便是白居易笔下“勿轻直折剑，犹胜曲全钩”的诗句。诗中的剑代表着坚贞刚直的气节，或许也是这个能说出“致君尧舜上，再使风俗淳”定场诗的少年，内心最真实的写照。
二、当然，他在总决赛上的表现，更是精彩纷呈。“画中有诗”的八道题型中，他以五分的绝对优势成功晋级。康震老师作画出题，向来是该节目极为经典的一大环节，选手需要根据康老师笔下的画境，猜出相应的诗词意境。而总决赛这期，“民间出题人”赛制升级——选手猜到诗词的同时，还需要将对应的诗句写出来。这就极其考验选手们的灵活性与诗词储备量。姜震能在这一环节取得如此突出的成绩，离不开他的热爱和付出。
三、姜震在获得总冠军之后，谦逊地表示：“从来没有想到总冠军这个头衔会落到我的身上。我来自家庭团，我的胜利不是我自己的胜利，而是家庭团的胜利。”这样的谦逊姿态让他再度赢得了热赞。
就对传统文化感兴趣，大概从3岁开始，每到过年，他最喜欢的事就是挨家挨户去看对联，不仅要认识上面的字，还央求爸爸妈妈一遍遍解释对联的含义。
在2022中国诗词大会上，同为警察的姜方程陪着儿子一起走过了10期节目。作为家庭团的选手，父子俩在比赛现场互相鼓劲加油，表现出彩，赢得了百人团和点评嘉宾的交口称赞。姜方程说，诗词是他们沟通的桥梁。“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。”今年春节，父亲像往年一样不能回家过年，姜震将这句诗写给父亲。姜方程则以“三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山”相回，饱含了家国情怀。
在父亲的影响下，姜震高考后选择了警校。警校管理严格，训练极为辛苦，为数不多的业余时间里，姜震最大的爱好就是泡在学校的图书馆。除了诗词，各类文学书籍也是他的最爱。
“要说最喜欢的一首，我想应该是姜夔的《暗香》，‘长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。’用词精致，格律巧妙，又饱含着丰富的感情……”谈及诗词，姜震的眼里熠熠生辉。
姜震告诉记者，在学习诗词的路上，他结识了很多有共同爱好的朋友，写“独木桥体”“集句”，是他和诗友们最爱切磋的“游戏”，在传统文化与当代思想的奇妙碰撞中，感受诗意人生。“每当姜震回答问题，他声情并茂的朗诵和教科书般的诗词赏析让课堂气氛顿时活跃起来。”谈及姜震，他的高中语文老师毛爱英印象极其深刻，“学习上专注、认真、主动，而且，他对诗词与阅读的热爱也影响了很多身边的同学”。
记者问姜震到底能背诵多少首诗词，他坦言自己从来没仔细统计过。说到背诵的诀窍，姜震则表示自己从不死记硬背，诗词的乐趣在于体会文字的意境、格律之美，沉浸其中，读着读着就印在了脑海里。
“诗词不是高高在上的，它始终与我们的生活交织在一起。”姜震说。获得年度总冠军后，面对潮水般涌来的赞美，姜震没有忘记自己的初心。“拒绝功利，保持热爱，做一个拥有纯粹诗心的人。”这是父亲送给他的寄语。姜震说，他愿意怀着一颗赤诚之心，走好自己的诗意人生。
《春江花月夜》通篇情景交融，情理化合。辞藻绚丽华彩，情感婉转流畅。诗歌像一首穿山渡水的歌谣，又如一部惊魂裂魄的交响。它永远魅力十足，也永远无法复制。所以，它才“孤篇横绝”。所以，它才是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”！
其中我最喜欢的是外卖小哥雷海为。他来自百行团，虽然不是最厉害的那一个，但他依然令我敬佩，他夺得了第三季《中国诗词大会》的总冠军。
这样一个普通平凡的人为什么能够拿到总冠军呢？我知道这肯定离不开他付出的努力。每次送外卖时，他都会随身带一本书，等外卖时，他便会坐下来看书。在送外卖的过程中，骑车时等待，只要一有空闲，他就会在脑海中“过滤”古诗词。我真佩服他的学习精神，用他自己最喜欢的一句话“天生我材必有用”来祝贺他的成功再好不过了。
在这个浮躁的社会里，也许最珍贵不过的是沉静与坚持，我们要学习雷海为不屈不饶的学习精神，积攒更多的知识！
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