张惠妹理论音域： D3-G5-B5-D6 ；低音-混音-头声-头声极限。

张惠妹 质量 音域： G3-G5 ；

姚贝娜理论音域： C#3-G5-E6 ；

姚贝娜 质量 音域： C#3-G5 ；

姚贝娜是典型的学院派流行通俗声乐代表，也是近些年最好的学院派声乐女歌手。是2008年的青歌赛满分冠军。 音的质量，音域的阔度是他们的核心竞争力 。

张惠妹师出张雨生，是典型的民间好嗓子代表，不具备声乐系统。全凭借着个人乐感和后天补课。 音乐情绪化，是这类歌手的王牌。

姚贝娜和张惠妹的对比，是具有部分不公平性的。

在这种时代基础上，以 声乐性唯声域论 评价姚贝娜和张惠妹，的确会得出姚贝娜唱功高于张惠妹的结论。但这种评论明显是有失偏颇的。

张惠妹对于演唱的语感、音乐风格、情绪传递能力等方面做的积累都是姚贝娜仰望的存在。

张惠妹在姚贝娜的年纪时，已经卖出了五百万张唱片，成为王菲之后登上了美国时代周刊的华语女歌手。这种现象级，并不是姚贝娜靠着单纯的音域和质量所能弥补的。

以下简单从音色、音域、腔体三个方面，结合影响三个维度的 语感、情绪 简单对比以下姚贝娜和张惠妹。

姚贝娜有一个很致命的问题： 大多数人记不住她的音色，第一次听觉辨识度几乎为零 。但是如果听多了姚贝娜的人，会非常喜欢姚贝娜的音色。因为她的音色就像是变色龙一样，在质量饱满的基础上万分多变，内容度拉满。

但是，姚贝娜没有意识到， 流行音乐不需要音色多变，而是需要高度统一的强烈风格辨识度 。同样的，谭晶也有这个问题。青歌赛出身的歌手，很有一批人都有这个问题。

人们无法只通过演唱音色，去确定这个声音的源头是谁。这样的歌手，难以在商业性上成名。

音色辨识度过弱，这其实并不是姚贝娜一个人的问题。凡是 大学学习民歌的女歌手，在后期转入流行通俗唱法之中的女歌手 ，在音色上几乎不具备丝毫辨识度竞争力。

造成这种情况的原因其实很无奈，因为民歌的专业性第一点要求就是对于音色塑造性拉满，喜庆、溢于言表的喜庆。当民歌转入通俗唱法之时，这种过强的塑造能力，反倒会让大部分女歌手找不到自己的 本身音色，而更是会忽略增加自身音色表现力的种种技巧 。

而且青歌赛的评判标准，并不是音色。 而是音准、音的质量、音的强弱对比、声压等等。

这就是通俗唱法和流行唱法区别，在学院派眼里，通俗唱法等于流行唱法。但实际上在普通听众眼里，流行唱法代表着悦耳、情绪、好听。通俗唱法代表着毫无特色、陈旧、呆板乃至于迂腐。

两人的音色对比强度，已经上升到了华语顶级水准。不存在于 本身音色 的问题，主要问题在于 对于音色的修饰和情绪表达，能否做到增大辨识度 。

在这个基础上，去谈论张惠妹和姚贝娜，差距瞬间拉大。

张惠妹在音色的表达： 部分沙哑打底、多点共鸣给与立体听觉、金属芯渐强于高音情绪化，低音发音点弱化，声带边缘化。口语修饰音极多，破口音有口语随性的口水声。这一点很妙，反其道而行 。

姚贝娜在音色的表达： 金属芯一直在线，没有口语修饰音，气口都很少。发音点、腔体在音域拓展时一直在变，导致音色听觉不具备高度统一性。

有时候，就是这么邪乎。不论是谭晶还是姚贝娜，专业性太强，会的唱法太多，反倒会造成具有广度而不具备深度。不论是美声、民歌还是通俗，三个唱法之间穿梭必定比不上只会一个专心于通俗的几十年钻研。

所以，姚贝娜的辨识度，远不如张惠妹。

姚贝娜低音质量 张惠妹；

张惠妹高音语感 姚贝娜；

江湖不是打打杀杀，演唱也不是高不高、准不准。对于顶级歌手，声乐的要求会从基础质量转变为演唱风格的细节。

作为声乐科班出身的姚贝娜，具有着完美的功底。她的低音，真的是一绝。

这个从他的理论声乐和质量音域的最低音维度一直就可以得到。不论是声压、共鸣、发音点，姚贝娜都是具有堪称完美的低音质量。注意是质量。至于辨识度，依旧是具有上述的音色问题。

非科班女歌手，低音是她们永远无法触及的领域。因为他们不具备腹腔深度和多点腔体的意识和训练。比较典型的例子是：张韶涵、张靓颖两姐妹。那叫一个低音稀碎。

张韶涵演而优则唱，低音稀碎，不具备可听性。但恰恰大众吃高音一套。半死不活的张韶涵，凭借《阿刁》那一句“你是自由的鸟”最后一个音G5，重回事业巅峰。

同样的张靓颖也是如此，不断地提高海豚音上限，但是低音真的是比业余还业余。一句低音她能唱出五句话的感觉。基本的声压都无法维持。

张惠妹的低音质量，相比于张靓颖和张韶涵是较好的，但是也称不上多好听。只能说具有职业歌手水平，但不具备职业优势。

但是当音域开始缓慢上升至A4时，姚贝娜的优势就开始下降，张惠妹开始展现出超强的统治力。

A4-G5：

张惠妹： 多点发音，保持最上方金属芯的同时，增大张雨生特色咽音，同时增大声带边缘化在首尾音进行柔化听觉。具有面罩共鸣。

张惠妹的最强能力点，就在于此。在A4-G5的高音区，张惠妹主要利用的技巧是声带压缩和声带边缘化，这其实是两个老生常谈的能力。姚贝娜也拥有，但是张惠妹的偏重点不同，张惠妹能够更具不同的歌曲要求，进行即时的调整。

比如：《我最亲爱的》，首尾边缘化弱化听觉，中间强弱的强拍完美金属芯强混。具有求异心理的完美强弱对比。

A4-G5：

姚贝娜：追求声压和金属芯密度，依旧是专业性唱法。姚贝娜的高音声压几乎是达到了华语天花板的范畴，同时金属芯的密度，也是令人惊叹的。

但是......声压越大，对于内容度的投入必定较少， 同时也存在与部分商业性影响，不具备艺术性的强弱对比。就会落入飙高音的范畴之中。 实际上，姚贝娜商演飙高音的次数真的是太多了。

在声域商业性上，低音优势远不如高音优势重要。原因无他，因为大众审美和人类听觉系统决定了，女高音才是人类性上最一致的听觉美感来源。所以，低音优势只在于具有部分音乐审美和专业从事人员的口中谈资。并不具备太多的歌曲表达张力。

任何领域，想要达到成熟的风格和稳定的不可代替性，都至少需要十几年的沉浸和刻苦，张惠妹拥有，姚贝娜可惜还未拥有。

腔体共鸣是声乐系统上，最为基础也是最为核心的能力，也是声乐拓展的主要进步空间。

在这个领域，张惠妹是稍弱于姚贝娜的。

上下共鸣腔： 腹腔、额窦、鼻腔。三个主要腔体，姚贝娜和张惠妹都是超一流水平，不具备太多差异性。

两人的主要腔体唱法差别在于胸腔、咽喉、上颌窦、蝶窦四个部分。

1：姚贝娜的胸腔 VS 张惠妹的咽喉；

在基础的胸声点缀，甲杓肌参与上，两人都是具有的。不再细说。

这是典型的通俗学院派论点，通俗唱法的定义就是： 以最真实的声音去演唱。强调的是真声质感，在这个过程之中，青歌赛的标准是去假音化的。基本上很少在青歌赛的领域上听到假音，但是近些年略有好转。

对于姚贝娜而言，真声的主要质感来源，就在于胸腔共鸣。这里具有部分的民歌基础和美声基础共鸣，这也是姚贝娜演唱之中的声压来源。

恰恰相反，张惠妹对于真声的选择方式，并不是胸腔共鸣，而是在咽喉。

张惠妹以声带边缘化+弱混能力，具有非常强的纤弱感。同时以咽音的凝聚感，增加弱混的凝聚力 。这一种能力与李健的弱混，大致方向是一致的，但是在质量上张惠妹不如李健。而且张惠妹的弱混是强弱对比之中的点缀存在，不是主要手段。

咽音可以给与二重唱的感觉，因为发音点是两点。好似多了一个0.1的低音大抵。同时沙哑感，也是来自于咽音。

姚贝娜胸腔共鸣 VS 张惠妹：咽音 +边缘化；

这就看个人审美取向了，以质量出发，姚贝娜稳赢，但是以商业可听性，张惠妹也不差。在 CD表现上，经过后期修饰，张惠妹可以吊打姚贝娜。

所以总体而言，张惠妹更具有 大众审美和内容度 。姚贝娜具有专业性审美。

2：上颌窦 VS 蝶窦；

姚贝娜的高音，在声压之外就是那强大无比，十分集中的金属芯。 金属芯的存在核心，是在于上颌窦的声波叠加，因为在整个发声体系之中，只有上颌窦是具有硬壁腔体边缘。而硬壁才是让声波具有撞击后的声波叠加能力，如此进行集中共鸣。

姚贝娜的金属芯是集中于穿透力，加之胸腔共鸣的广度，是非常完美的展示。

张惠妹的上颌窦能力是弱于姚贝娜的，但是张惠妹具有较强的蝶窦立体音能力。因为有咽音的存在，很难分清楚，张惠妹的蝶窦参与度有多少。这需要张惠妹的清唱音频才能判定蝶窦参与度。

但即使有蝶窦的参与，在上颌窦腔体共鸣的能力上， 姚贝娜还是强于张惠妹的。 因为张惠妹的高音，的确具有太多太多分散点。不具备集中度。

综上所述，姚贝娜在声乐专业性上几乎是全面胜过张惠妹的，但是音乐表现力真的不是单纯的专业性就能判定的。

张惠妹的商业老练和个人技巧，实在是姚贝娜这个年龄段无法短时间达到的。何况，姚贝娜已然离去。

姚贝娜在2021年1月因病去世，在这个世界上只生活了34年，真是天妒红颜，命比纸薄。

我现在对姚贝娜个人，唯一能做的只有表示尊重，内心祈祷。愿她在天堂永无痛苦，再把歌声唱响。

我更不会在这里让姚贝娜与张惠妹比什么唱功。即使她在世时，两位歌手，各有千秋，各有"粉丝”，比之亦无益。

现在没有可比性了！姚贝娜已经去世，张惠妹还活着。

姚贝娜生前，确实无法和张惠妹比，一个新人，一个天后，请问要怎么比。打个比分，姚贝娜还是学生的时候，张惠妹甩她N条街，已经响当当老师。

姚贝娜是内地知名歌手，最经典代表作，电视剧《甄嬛传》主题曲《红颜劫》。相信这部电视剧很多人看过，我更相信，很多人因为剧喜欢上这首歌曲，喜欢上唱这首歌歌手。

2021年1月16日，姚贝娜因为乳腺癌不幸去世，享年33岁。就算到现在，我都还记得，当年她去世时，人们的痛惜与不舍。姚贝娜唱功很不错，如果早生15年，按照她的成绩，张惠妹也甘拜下风。

除了《红颜劫》。电影《画皮2》宣传主题曲《画情》都是她的杰作。当然她还参加过浙江卫视《中国好声音》。姚贝娜去世后，有举办追思会、也有小行星被誉为：姚贝娜星，当然更有姚贝娜雕像建立。

总体而言，姚贝娜去世是令人难过的。唯一遗憾！没有结婚就离开。至于张惠妹，整一个大嗓门，后期非常肥胖，一点天后样子也没有。

姚贝娜唱功有她的特点，无论声音辩识度和感染力无人能及。

姚贝娜能感染那么多人，是因为她经历过生死的病痛考验，她爱唱歌，她用生命唱歌，用全身力量唱歌。她把唱完每一首歌当作生命延续的符号，她的求生欲望存在于唱歌之中，只有之前的梅艳芳唱到生命的尽头，她是梅艳芳第二！

姚贝娜唱歌不是为了钱，她上好声音是为了得到别人和 社会 认可，这与所有人追求价值观是一样的。尤其在知道自己不久人世的时候。

姚贝娜的唱功真的很厉害，她在好声音唱的最后那首外国歌曲，难度很大，不是哪个演唱家都能唱完的。她的驾驭能力无人能及，可以说比原唱还震撼人心。难怪大家事前都认为冠军非她莫属。

姚贝娜在好声音唱的第一首歌，比较张惠妹的原唱更有高亮的声音，更有温婉的底蕴，还有更强大的感染力，只是在音色上与张惠妹不同而已。如果说张惠妹唱的是完美的话，那么姚贝娜唱的是锦上添花。

姚贝娜专业上肯定好啊！以前是国家队的，青歌赛还拿了第一名金江。但是吧，还是喜欢张惠妹唱的歌[呲牙]

拿姚贝娜和张惠妹来比。不管结果。姚贝娜已经赢了。说明大家还是相当认可。

姚贝娜的唱功跟歌星其实是无法比较的，档次属于最上。

姚贝娜本身就属于歌唱世界，其父母都是国家歌唱家因此她是具有先天优势；而且她从小就学习怎么发音歌唱，作为国家歌唱家的她跟娱乐圈里面的歌手是无法进行比较。当时她选择参加综艺节目就是想让更多人了解自己，不让自己的人生遗憾；虽然天怒英才但是她的出现确实留下很多美好的歌曲给我们。

用台湾词曲作家小虫的评价很能概括姚贝娜的唱功：

她比赛时被我的另一个前辈看上，就是刘家昌，他已经看上了姚贝娜，要帮她写东西，我们这当后辈的就不好意思去抢人了。那个时候他会去肯定她，一定是很厉害的歌手。她真的很厉害，她是那种可以亦中亦西的，可以唱中国旋律也可以唱西洋旋律的东西。她的range（音域）很宽，可塑性很高。最近要写一首歌，也是跨度很高的，中国旋律跟西方旋律混杂在一起，纵观所有歌手里面，我觉得她最适合。

张雨生，作品真音最高a3，混声d4，现场月琴a3“再”真音，a3“起”已经混了，他的中音区已经是别人的高音区，开口音就是c3，如履平地。高音比较出名的代表作《兄弟呀》《河》《玫瑰的名字》等。 好声音张新，高音轻松度更胜张雨生，大量g3现场，轻松写意，但很可惜混声技巧不如张雨生，没有a3以上表现。

韩红是有一点点像李娜的，而且还致敬唱过《青藏高原》，不过她的嗓音偏尖，不如李娜显得浑厚，而且过于炫技。黄绮珊是铁肺，这从她在《我是歌手》中的表现就能够看出。谭维维也不弱，同样在《我是歌手》中震惊全场。尽管演唱并不是越高越好，但如果有那样一副好嗓子让你高低都能驾驭，何乐而不为。

李佳薇，她在F5、G5上很擅长，轻松狂飙，但C5左右完全使不上力；比如李玟，C5左右质量非常好，但现场基本不能碰E5以上的音；比如A-lin，C5左右浑厚有力，越高越假；比如龚琳娜，超高音区B5左右唱的石破天惊，但正常的高音音区除非加怒声，否则也缺乏力度；

比如张靓颖，头声E6区域相当擅长，灵活轻盈，但B4-G5一塌糊涂；比如张惠妹、林忆莲，似乎每个音都很擅长，但一个缺乏穿透力、一个共鸣与宽度有待加强… 

首先排除头声假音和哨音见长的歌手。这里主要讨论真音和强混。也就是有效真音音域。

一、女歌手:毫无疑问是李娜，真音高入云霄，李娜高音游刃有余，可谓无歌不颤，青藏高原都能颤晕你，轻松的一b，韩红翻唱的就差远了。李娜甩其它女高音歌手至少一个身位。真音（混）降e，注意是女调，也就是降e4，代表作《苏武牧羊》，《酒歌•归来》。

然后比较出色的真音高音女歌手就是云朵，姚贝娜，混声高音女歌手有黄绮珊，李佳薇等。他们的高音质量都算上乘。

二、男歌手:这个也无争议，张雨生，作品真音最高a3，混声d4，现场月琴a3“再”真音，a3“起”已经混了，他的中音区已经是别人的高音区，开口音就是c3，如履平地。高音比较出名的代表作《兄弟呀》《河》《玫瑰的名字》等。

再谈谈其它比较厉害的男歌手，

1，好声音张新，高音轻松度更胜张雨生，大量g3现场，轻松写意，但很可惜混声技巧不如张雨生，没有a3以上表现

2，铁肺王子杨培安，当年张雨生之下第一人，巅峰时期高音区音色亮，胸声足，g3以下质量非常高，现场最好混声c4，高音代表作《小小羊儿要回家》《尽情看我》《全世界为我们加油》等。

3，张杰，目前华语男高音歌手扛把子，极限混声b3，天赋高，声带控制能力极强，发声科学，代表作《自己》《无情的情书》《星星》等。

4，张羽，音色接近张雨生，现场青藏高原c4更是高于女声原调，代表作现场版《大海》《玫瑰的名字》《落叶》等。

民间有很多天赋异禀的高音天才，可惜只能默默无闻，譬如以前5sing的慧飞，高音吧的小剑魔，2080的木吉吉等人。