在所有关于中国电影的话题中，最能说明现在国内电影工业水准处于什么水平的，莫过于迟迟没有到来的「科幻电影元年」。

曾被视为元年标志的《三体》电影前途未卜，虽然同样改编自刘慈欣科幻小说《乡村教师》、由宁浩执导的《疯狂外星人》正在拍摄，影评人张小北导演的《拓星者》也已开机，

但从产业角度来说，一个能够稳定生产优秀科幻电影的工业体系还远未成型。

“中国科幻电影元年”是一个从2021年就开始炒作的话题。

成熟的电影工业首先会对创作和版权进行全面保障。

好莱坞在发掘和购买现有的文学作品时，比起花重金一次性买断版权，会更愿意购买作品的“优先购买权”，即购买版权的短期使用权。

之所以有这个制度，是因为美国的制片体系和融资体系是分开的，制片人买下一本小说，最终能否拍成电影，要经过保险及资本层面的严格评估，这是购买版权必须要面对的风险。

而中国的电影工业并不存在“优先购买权”制度，通常是由制片公司买断版权，所有的风险都要由制片公司自己承担。

当年张番番以“不超过十万元”的价格买断《三体》的版权，现在来看简直就是一次大忽悠事件——

连吃瓜群众都知道，现阶段的国内电影工业水平根本承载不了如此宏大的科幻作品。

版权作者被导演和制片公司忽悠，资本运作又缺乏专业的风险评估和监控，最终导致剧本创作不完善、预算超支、特效公司掉链子、影业高层出走等一系列崩盘——

《三体》电影的失败，不过是中国电影工业制度不完善的一个缩影。

其实，就算版权环节不出问题，当《三体》落到张番番这种名不见经不转的导演手里，就注定不会有好结果。

与其他类型片相比，科幻片对导演的要求更高，不仅要求导演本身技能过硬，还要求他对科幻文化有强烈兴趣，同时具备独特的科幻世界观。

而张番番不仅没拍过科幻片，还把“为了《三体》学了几年绿幕技术”这种暴露知识结构的话视为一腔热血。

与之相比，宁浩拍《疯狂的外星人》似乎还不至于到“扑街”的程度，但影片的科幻元素究竟怎样，现在也是个未知数。

有趣的是，影评人张小北曾在2021年说过，“国内现在连职业化的制片人都奇缺，更别说懂科幻的制片人了。”

四年过去，拍摄国产科幻电影的大环境并没有质的变化，张小北拍自己的科幻片，更像是一种对“你行你上啊”这种无赖逻辑的挑战。

张小北在网上曝出的《拓星者》片场照：拍着呢……

在众多针对为什么中国拍不出优秀科幻电影的分析中，有种说法是“因为中国没有科幻文化”。

这种说法，对已经全球领先的中国航天 科技 、刘慈欣、郝景芳这些优秀的科幻作家、创刊至今已三十八年的《科幻世界》、和号称人数8000万的中国科幻迷来说，都不太公平；

其次，从电影创作的角度来说，科幻片的创意往往并不是来自于“科幻文化”。

《星球大战》的故事灵感就是来自于神话小说《千面英雄》，这本书对奇幻文学和好莱坞的影响巨大，故事都一样的套路：

一个年轻人（孤儿）与亲戚一起长大，遇见一位拥有神奇力量的长者，年轻人被赠送礼物并去完成某个任务，在这个过程中遇见生死相交的同伴，一起克服困难，击败敌人，成为英雄。

这样的故事模板，在《哈利·波特》和《指环王》中都能看到。

所以，不是中国没有科幻文化，而是我们缺少一个把“文化”转化为“产品”的机制。

我们经常会听到国内电影人侃侃而谈，要向好莱坞和韩国等先进电影工业学习和借鉴，但到最后都变成了“本片特效由好莱坞顶级团队制作”这种人傻钱多的噱头。

“只有好莱坞这么发达的工业体系才能支撑超级科幻大片”这句大实话，已经变质为国内电影人不思进取的借口。

上世纪70年代，乔治·卢卡斯和他的“星战”战舰模型

或许，好莱坞更值得借鉴的并不是现有的技术，而是从无到有的过程。

乔治·卢卡斯拍《星球大战》的时候，是科幻片最不受重视的年代，许多好莱坞制片厂撤掉了特效部门；

卢卡斯利用被制片厂拍卖的特效设备和越战之后的二手军用物资，在一间仓库里创造了工业光魔。

抛开票房全球第二和不差钱的虚荣，现在中国科幻电影所处的境地，与当年卢卡斯拍《星球大战》时并没有太大不同；

想要真正开启中国科幻电影元年，最关键的或许不是拿来主义，而是革自己的命，真正做到不破不立。

国产科幻电影当今的局面就和中国足球一样，寄托了中国万万民众的希望，却还是让人们充满了忧虑。

个人认为究其原因：

有大环境的影响，与国外对比过审相对严苛，对于一些内容尺寸把握相对保守，相应的减少了部分影片的趣味性。

但最主要的原因还是国内商业片太注意眼前利益而忽视长远积累，没有沉下心来投入更多的资源在基础建设以及科学技艺的提升上。

《头号玩家》耗资1.75亿美元制作，其中超过1亿美元花在了特效制作上，特效费占制作费百分之六十以上，其中包括了特效的研发费用以及特效师高昂的人工费。

而国内，多数投资人与其投入巨资制作特效，还不如使用五毛特效，将省下来钱请个巨星露露脸，反正也是一锤子买卖，就如同标题党，只要能吸引眼球关注，任你看后恶评滔天，我自腰包鼓鼓。

好莱坞为什么如此有名，因为那里不仅仅是一个拍电影的地方，更发展成为美国的一个重要文化中心，众多作家，影星，歌手汇集一堂，先进的影像 科技 应用也聚焦于此。

而国内电影城虽然也日益增进，但更多的沦为了 旅游 圣地，依靠环境资源或 历史 噱头来吸引顾客。当一场电影拍摄完毕后，现场留给后人的除了明星用过的桌椅和个别标志性模型，还剩下什么呢？

当然，作为一个爱国的观影人，我依旧满怀着憧憬，期待着国产科幻电影的腾飞～

国产类似大制作科幻电影的出路在哪里？这样的电影国内能做出来吗？

然后突然听了首国风的乐曲 又想到了看过的印象非常深刻的小说 再加上之前看过的大护法和蔡琴老师的演唱 武侠网络 游戏 也一直很受追捧 这些都很有深度和内涵 我觉得这些都是国内的优势

立刻发觉完全没必要照搬国外那套 制作出大制作的国风电影完全可以了 也许差的就是技术方面和有匠心精神的制作团队吧…

感觉把国风的特点独特的表达出来确实不容易 至少那些五毛特效别再出现了…

相信一提到科幻电影，大家首先想到就是美国的科幻大片，往近了说有大家比较喜欢的有《复仇者联盟》 系列，《钢铁侠》系列、《X战警》系列、《阿凡达》、《变形金刚》等，往远了说有更为经典的《黑客帝国》 系列，《终结者》 系列、《异形》系列等，相信每个科幻影迷心中都能说出自己心仪的几部自认为比较经典的科幻影片，但是好像不管大家怎么选，风格题材怎么的不同，都有一个共同的特点，就是大多数的经典科幻电影都是美国的拍摄，那么为什么美国的科幻电影做的这么成功的？而我们国内科幻电影的未来又在哪里呢？

美国科幻大片的成功在于类型丰富几乎涵盖了所有科幻片所能涉及的领域。冒险类的有《侏罗纪公园》，《地心游记》等，动作类的更是数不胜数，有《终结者》系列、《蜘蛛侠》系列，《超人》《蝙蝠侠》系列等等，灾难类的有《后天》

、《2021》等，惊悚的有《极度深寒》《异形》等数不胜数，总之美国的科幻电影的种类题材丰富多样造就了美国在各个领域的科幻片能层出不穷的排出好的作品，类型的丰富直接关系到影片的多样性。

宇宙太空、宗教神话、异域探险、 历史 传奇、童话世界等等，这些不过是科幻影片的题材领域，有了这些题材，我们就要用一种奇观的效应的手法排成影片来供大家欣赏。从冒险类的《侏罗纪公园》到动作类的《终结者》系列，再从灾难类的《后天》、《2021》到惊悚类的《极度深寒》《异形》，哪个不是借助的奇观效应来大赚票房呢，无数令人叹为观止的影像一次又一次的冲击观众们的眼球，而这奇观效应就少不了高 科技 的特效的包装，我们国产科幻电影要想有所发展就要做好这个奇观效应，奇观效应是电影的本质，是什么驱使人们花钱来电影院看科幻电影呢？是人们的好奇心，是人们猎艳奇观的本性，做好奇观效应加以高 科技 特效的包装是一部科幻大作的基本要求和属性。

不说科幻电影，就算是整个电影界，中国的电影的水平也是在一步步堕落，对比最近几年韩国的电影电视剧，就可以看出中国现在的电影电视剧有多肤浅和无聊，甚至还出现电影演员的酬劳远不及电视剧演员的奇葩现象，不管是不是优秀的演员不愿意来演电影，就算愿意，他们低廉的劳动报酬能够让他们尽心尽力的付出吗？周星驰的电影一直不愿意使用知名演员是为什么？看看他捧红的演员最后的都和他结怨离去就知道，中国的 娱乐 界整个已经腐朽，所以才会出现手撕鬼子，箭射飞机这样的脑残神剧，这样的环境，这样的心态能够出好的作品吗？很显然，不是不能，而是极为艰难。中国电影要想升华，不用去学美国，也不用想当然砸钱去做特效做出《爵迹》这样的烂片，只要中国电影人能够沉下心来做电影，而不是其他的事情，《霸王别姬》这样的神剧就会再次问世，否则沉沦的中国电影连成龙这样的常青树也能拍出《神探蒲松龄》这样的烂片。

国产科幻电影，自年前吴京参与拍摄的《流浪地球》后，就有了这个话题，其实中国不是说不能拍科幻电影，而是形势比人强。

中国，不缺乏有想象力的人才，最简单的，看看那些科幻网络小说，你就知道一二了(本人喜欢读小说，玄幻的)。但是为什么中国到现在为止以就一个《流浪地球》可以拿得出手？总结一点，大部分钱都进了演员腰包里面去了，关键还是拿了钱不干人事，要么就一脸呆木，要么就知道耍帅，对自己的职业没有一点尊重。就这样能拍什么科幻电影。

大家都应该知道，要拍一部好的，观众满意的科幻电影，其投资是庞大的，成本很高，这么高的成本，而且还有风险，现在的人都那么精明，谁还会傻傻的去拍，即使有剧本，以要思量再三。

原来在中国，演员都被粉丝宠坏了，都知道只要有流量小生的出现，那这部电影必火，但是自从吴京的出现，就打破了这一现象，让观众明白了，一个好的电影，只要用心，肯投入进去，题材新颖，那所拍出来的电影将不是那些五毛特效电影可比的。

综上，我认为第一，国产科幻电影，所选演员必须得尊敬自己的职业，对自己所需要拍摄的人物有深刻的理解。

第二，科幻电影是个烧钱的活，钱不到位还想要五块钱的特效，那是天方夜谭，所以，像这类电影，必须得对制作电影投入大量资金，演员酬劳只能占全部资金的百分之三十。

第三，需要国家的支持，不要在像那北大的谁谁谁，中国好不容易出来个好作品，结果被他拿来自己刷存在感，当然，对一部电影观后提出自己的观点，建议，这是欢迎的，毕竟三个臭皮匠，赛过诸葛亮嘛，但是你不要用自己熟悉的领域去强加解释你所不熟悉的领域。

最后，还是得多多学习西方国家是怎么去制作特效的，科幻，特效最重要。

最后的最后，支持国产，中国我爱你。

选好演员就行了。其他只要不是五毛特效。火星营救才几个人，撑起了一部大片，我宁愿有质量的片看十遍也不愿一部垃圾片多看一眼，既然说科幻片就别用拍儿童片哄孩子的人，耍帅装酷卖萌演技浮夸，这是拍电影还是表情选秀节目。威尔史密斯的黑衣人我只老了一集，之后我把他所有拍过的电影都看了，还不过瘾，期待新片。既然是科幻片就少弄点爱情元素，点缀一下可以，挺好的科幻题材搞起对象哄个姑娘没完没了，，好像不搞男女关系就不是电影一样，要么就像汉考克一样搞男女关系直接一炮把房顶打穿了也有意思。人的感情分付细腻又很微妙，不是使劲“啊，哇，爱”表现出来就觉得相当到位了，除了有个证那些人是靠出镜都老生常谈了，当问及看法他说你眼光高挑剔，垃圾电影兴盛他说你垃圾观众太多，当然不排除脑残力挺垃圾片。以前的抗战片和现在的神剧能比吗？怎么通过上映的，但凡有人家几个镜头就能让整部剧火上一火，，，刚上映的国产科幻片我感觉题材好，还有整部剧的核心，视觉制作都不错，就小问题给整体拉下分，什么问题我前边也说过了。说实话我听了两遍也没怎么细看。提几个好看的吧，我也看了好几遍，战狼2，湄公河行动，红海行动，题材取得好，不拖沓还过瘾。拍电影中心思想别偏，地球还剩几分钟都要毁灭了男女还想着搞做后一次，快吃翔去吧。。。。一个观影人的看法，爱喷不喷

个人觉得在于第三产业的转化。美国、日本都是这方面的急功近利者，几乎能榨干电影产业的所有周边。比如：漫威，电影之外的产出绝不会比票房低；日本的手伴、漫画等也是电影产业的很好衍生。

就我们而言，近几年文创产业的发展，可以是电影业发展的好搭档。

故宫的文创爆款，就是很好的诠释。

所以，深挖电影背后的文化，才是线上线下齐头并进的良策。

国产电影的出路，我们可以从年初的《流浪地球》这部电影来看，它的投资架构有哪些，第一:不全是走流量明星，第二投入的的比例，估计特效比重大，而且不是国内敷衍了事的团队

首先要有一个科幻文学，科幻电影的氛围，目前流行的漫威电影不算真正的科幻电影，一般也确实只有发达国家才能出现科幻电影，比如美国，几乎就是包括了科幻电影的全部。至于日本，只有科幻题材的漫画和科幻动画电影比较发达，科幻真人大电影，几乎没有，所以，我认为随着中国国家进一步强盛和 科技 的发达，科幻文学和科幻电影会出现井喷和繁荣。

因为科幻电影首先是科幻小说的衍生品。小说的创作成本很低，一个人拿支笔就可以写，而电影的制作需要设计大量的资金、技术、人力和流程。所以，正常的科幻发展顺序应该是，先有好的科幻小说，然后逐渐培养起稳定的科幻粉丝群，然后才会有电影制作公司看到市场前景，敢于投资拍摄科幻电影。同时，也正是因为大量优秀科幻小说的出现，电影制作公司才有更高水准的剧本可以选择。
观察一下世界电影市场就会发现，似乎只有美国能够把科幻片作为一个类型片连续拍摄并持续取得成功，其他国家虽然偶尔涉及，但一般形不成气候。因为美国在上个世纪五六十年代开始有一个科幻文学的蓬勃发展阶段，被称为科幻的黄金时代，诞生了包括“科幻四大才子（阿西莫夫、海因莱因、布雷德伯里、范·沃格特）”、阿瑟·克拉克在内的大量世界级科幻大师。在这个基础上，才有了《星球大战系列》《2001太空漫游》《终结者》等等经典科幻电影。
中国的科幻电影却是相反。由于80年代之前，中国人对科幻小说的定性一直是儿童文学范畴内的。这导致首先，自己本土没有成规模的好的科幻作家和作品；其次，没有成规模的科幻爱好者群体。没有好作品导致没有好的科幻剧本，自然也就没有好的科幻片，而没有科幻粉丝使得本就品质低劣的中国科幻电影更是雪上加霜。
但是，中国作为最擅长山寨的国家，电影界看见人家的科幻片取得了巨大成功，免不了要模仿，前有《蓝血人》《长江七号》，后有现在的《机器侠》，画虎不成反类犬而已。

有部分原因还是技术问题 也就是和这个国家的国力水品 科技水品有关系了

还有一部分 不是技术问题。。欧美不少科幻片 很不错 但投资很小的 也没有什么技术要求。。他们科幻的是意识形态。。

国产片 怎么说呢 不仅是科幻片了 就算是生活片拍的人也是让人想撞墙。。

我个人感觉 是一种态度吧。。国产的 目前还不在乎口碑 只在乎钱钱钱。。国外的 口碑在乎的多一点。。所以。。。

想像力与表现力有很大差距。视角效果及差。。。。。。。。。

这就是发达和不发达的区别，你研究明白了咱国家就发达了

科幻小说的文化底蕴不足
网上充斥着修真，种马小说
国内都没什么好的科幻小说
导演编剧水平不高
如何能排出好的科幻电影

国产科幻电影是大短板。原来说没有好莱坞的技术，做不出来；现在有钱，可以请好莱坞的技术，但是没那创意。中国最高级的科幻，在世界上也有名的，中国人自己创作的科幻小说《三体》，现在筹拍电影了，等等看吧。、从科幻电影中期拍摄来看，选取的场景要有科幻的代入感，不能太low，因此场景的选择必然不同于喜剧片和爱情片，同时又不像古装片和年代片可以去国内各大影视城取景，只有两种选择，要么自己搭建影棚，要么全用绿幕拍摄，靠后期合成。

科幻电影，四个字，最开头的一个字：科，科学。科幻的前提是在科学的基础上进行发挥。但在中国的重点在“幻”。一个个科幻电影硬生生拍成魔幻，不但没有科学基础，连基本的逻辑基础都是问题。没有真正地重视科学，拍出来的片子自然和科幻无缘。

国产科幻为什么少有佳作？并不一定是特效不行，也不一定是剧本不行，而是审批制度化科幻文化环境不成熟的限制，优秀编剧与指导的外流，每当判断一个科幻题材是否新颖，最重要的是拍摄手法与制作精量水平。国产科幻在要借鉴国外优秀的拍摄手法和剧情内容，其实特效反倒并不那么重要，但也要达到少而精。

其实国内科幻电影还是存在不少问题的，但我对国内科幻电影的发展还是持乐观态度的，我相信科幻电影会像其他题材的电影一样可以进入年度票房榜前十，我也相信未来国内会涌现出一批优秀且有想法的创作者，我期待那一天的到来，不管在那一天我是坐在银幕这一侧还是那一侧，我想，我都会非常开心。

我一直认为，好的电影主要靠两个方面：吸引人的情节和引人入胜的情境。就情节而言，国内有很多的好素材，比如网络科幻小说（太多，不述）和国内的一些传说。就情境而言，这是国内的短板，一方面是相关拍摄电影的缺少导致的经验和技术的缺失；一方面是与外国科幻电影对比导致国内观众的心理落差。

1.我国电影（含香港）的长处是生活文艺片和功夫动作片，涉及到科幻题材，编剧构建世界观的功力、想象力欠缺得很，这是人的因素，也是最重要的因素。

2.限于影视制作技术水准，比如场景营造、形象设计、3d设计等等，我们做出来的效果，土之又土，low之又low，这还是相关专业人员的水准问题。

3.资金。写代码的普遍收入水平较高，一个科幻片里的特效场景巨多，后期需要众多程序员对每一个细节进行处理，付给特效团队的资金量不是个小数，看看评分较高的科幻片的投资就可了解一二，以我国以往每部大片的投入来比较，都够不上人家一个零头。
中国的科幻片是很少。我猜想最本质的原因是对先进科技的热爱和接受程度。
只有在科幻小说，科幻电影，电脑游戏当成成人的主流文化的土壤里，科幻片有最大的发展。
有句话说，美国是唯一一个生活在成人童话的文化，欧洲都与其显著不同。即便如此，美国的科幻片的质量仍然是不够理想。
在中国，科幻小说长期放在儿童文学类别。科幻电影，电脑游戏，在成年人的世界都视为不务正业。大部分人都在为温饱生计，为金钱财富奋斗的时候，很难有多余的精力来追求，科幻世界，未来。

只有等物质丰富到一定程度，文化土壤让大家不再追求宗教，世俗的快乐等等，而是面向未来和未知。在这种独特的多个条件满足下，估计科幻片才会大行其道。

国产科幻电影一般都比较符合中国的国情便于国人们在观看电影时更好的代入。
国产科幻电影的剧情在现阶段，内容比较丰富，拍摄的效果特效都是比较好的。

比较真实，而且有历史故事，比较正能量

答：古天乐说中国人也能做好科幻片，科幻片的亮点不仅是在于大场面特效之间的爆炸轰鸣，而且也是在于讲述一个完整并且有科学逻辑的故事。同时也能够燃起观众对于科幻的兴趣爱好。而古天乐对于中国科幻片的信心是非常让人开心的，只不过科幻片的制作难度也非常大。

我觉得国产科幻电影在技术上可以了，不过效果和创意不够。

古天乐说中国人也能做好科幻片，科幻片的亮点不仅是在于大场面特效之间的爆炸轰鸣，而且也是在于讲述一个完整并且有科学逻辑的故事。同时也能够燃起观众对于科幻的兴趣爱好。而古天乐对于中国科幻片的信心是非常让人开心的，只不过科幻片的制作难度也非常大。

科幻片的市场在国内其实是比较窄小的，虽然很多观众喜欢看，但是国内一直没有能够大量产出科幻片，一方面是科幻片制作的难度确实比较大，而且科幻片的受众其实没有特别广，不过古天乐对于中国科幻片的信心也是非常值得赞赏的，而且他也投资出了一部科幻片，说明他也希望能够开拓市场，真正做出属于中国人的科幻片。科幻片的亮点之一就在于特效，因为科幻一般都是围绕着宇宙展开的，所以有关于宇宙很多场景的制作，基本上都是以特效来进行，演员基本上都是在绿布当中演戏，所以这也很考验演员的信念感，同时后期的特效也尽可能的要做到逼真，因为科幻片场景如果都很假，那么观众完全很难有代入感，也会感觉这个科幻片的水平很差，所以这些大量制作的特效其实也是非常耗钱，同时也很考验技术的。只有真正能够展现出宇宙的辽阔，同时展现宇宙神秘的特效，才是真正好的特效，也能够支撑起整部科幻片的故事推进。而且剧情也是非常关键的，科幻片虽然说是人们想象出来的，但是也不能完全是无厘头的想象，他其实也是要基于当下科学现状来进行推断，并且拥有一定科学依据的科幻片绝对不是骗小孩儿的东西，而是更加要以科学的头脑来编写剧本，所以这样的一个剧本光是制作难度就很大了，可能很多编剧至少需要一两年的创作时间。而且大部分国内的编剧可能对于科幻片领域涉足的也不是很多，所以创造的难点就更大了。
科幻片确实是非常宏观的一个东西，而且也能够真正展现出宇宙的魅力，所以这更加需要许许多多电影人为之努力，不断奋斗，才能够将中国科幻片彻底的带动。

古天乐说中国人也能做好科幻片，科幻片的亮点是什么?科幻电影最大的一个看点应该在视觉享受方面占据优势。剧情创意，故事有吸引力 。

未来对人类来说是未知的，科幻片的亮点是人类对变幻莫测未来的猜测和恐惧。