所谓故事情节，就是加强故事的悬念。而悬念的构成，主要依靠以下条件：①人物命运中潜伏着危机;②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的故事发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。

悬念在故事中的运用，一般分为两类：

总悬念与小悬念。亦称整体悬念与主要场面中的小紧张格局。总悬念是全剧主要冲突的焦点所在，在故事开始即要提出，并随着冲突的上升而不断加强，一直到高潮。它是贯串全剧的戏剧性结构的情绪支柱。小悬念则属于故事的每一个发展段落或主要场面中出现的局部紧张情势，它起着不断丰富和加强总悬念，并在每一幕或每一场结束时，把观众的注意力和兴趣引向下一幕或下一场的作用。

期望式悬念和突发式悬念。期望式悬念建立在对观众不保密的基础上，它是在观众对人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所造成的期待；突发式悬念则主要依靠对观众保密，通过使观众大吃一惊来加强戏剧效果，是故事发展过程中出乎观众意料之外而又在情理之中的复杂情况和险要转折，亦称吃惊或惊奇。

在实际创作中，不同风格类型的小说故事，对这两种悬念的运用也各不相同。侧重于性格描写的，多用期望式悬念；情节戏剧更多地采用突发式悬念。在实际运用中，二者有相辅相成的关系。一般情况下，作者总是通过期望式悬念维持观众的情绪，又通过突发式悬念造成戏剧情节和观众情绪上的跌宕，从而进一步加强冲突的紧张性。

悬念的形成、保持和加强，还需要依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法，有的剧作理论也称之为“延宕”或“缓解”。它指在尖锐的冲突和紧张的故事进展中，作者利用矛盾诸方各种条件和因素，以副线上的某一情节或穿插性场面,使冲突和故事性受到抑制或干扰,出现暂时的表面的缓和，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的期待心理。延宕手法的另一种方式，是在冲突的紧张时刻突然落幕，造成欲知后事如何，且听下回分解的悬念和间隔，从而大大加强了艺术效果。

悬念和延宕交替进行的格式，与观众看戏时的精神忍受限度有关，始终不懈的紧张，只会使观众感到疲惫，暂时的缓解，是调节情绪，为进一步紧张作精力上的准备。

社会生活是复杂的，矛盾的发展受各种各样因素的影响和制约，必然迂回曲折有进有退，也必然会产生想不到的变化。要懂得如何在戏里安排悬念，首先必须熟悉生活中事物发展的规律，戏剧悬念的美学价值在于是否符合生活发展规律，符合人物性格的发展逻辑。

②发现与突转

突转，也称陡转、突变，指故事向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法；发现,指从不知到知的转变,它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现。在创作实践中，发现通常总是与突转相互联用或者同时出现，小说故事往往通过发现来造成小说故事的激变。例如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四场，俄狄浦斯为了解救城市的苦难，全力以赴查访杀父娶母的罪人，最后由于报信人无意之中透露真情,发现正是自己在无意中犯下了这一罪孽，于是,一个公正贤明的国王成了一个自我放逐的瞎眼乞丐。

最早提出发现与突转的是亚里士多德，他在《诗学》第十、第十一章中认为发现与突转是情节的主要成分。长期以来，这两种手法被认为是编剧艺术中最富于戏剧性的技巧,并被广泛使用。在小说创作中,好的突转场面不光着眼于故事的起伏跌宕，而且立足于人物刻画，力求通过情节的合情合理的突转写出人物剧烈丰富的心理变化与感情活动。

③时空交错

根据人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间，把过去、现在、未来相互穿插、交织起来。追求主观真实的现代派戏剧常采用这种结构方式。它主要导源于“意识流”。如A.米勒的《推销员之死》，贯串始终的是威利的心理冲突和潜意识活动，作者通过威利的神思恍惚、自言自语，在下意识中听到笛声、笑声，把舞台时空自然地过渡、闪回至以往，又通过第三者的打断，使之回到现实，以此形象地展现人物一生的悲剧命运。

时空交错的结构方法，突破了传统戏剧按客观时序反映生活的局限，通过多层次、多变化的时空组织，表现人物隐秘复杂的内心生活。但由于人的意识活动带有很大的随意性和跳跃性，使用不当，也会形成情节结构上的凌乱、模糊。

中国戏曲由于不拘泥于舞台的写实性，时间与空间的运用历来比较自由，也有一些戏局部使用时空交错的结构手法，着重表现人物内心活动，但不像现代派戏剧那样带有很大的随意性与跳跃性。

巧合

戏剧情节是不排除偶然情况的，一切戏剧作品的情节几乎无一例外的都具有偶然性因素，可以说排除偶然性就无法构成戏剧情节，正如俗话所说：无巧不成书。但是，巧必须合理、自然、有意义。要做到偶然性和必然性的以及结合。细节描写2008-07-09 22:19细节描写就是对文章中细小的环节或情节进行描写。细节描写在文章描写中的地位看似闲笔或赘笔，信手拈来，无关紧要，可有可无；但都是作者精心的设置和安排，不能随意取代。一篇文章，恰到好处地运用细节描写，能起到烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想的作用。初中语文教材中，我们可以找出许多运用细节描写的例子。

1. 场景细节描写。例如：
（1）锯木厂后边的草地上，普鲁士兵正在操练。（都德《最后一课》）
（2）我们上了轮船，离开栈桥，在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。（莫泊桑《我的叔叔于勒》）
（3）在我们面前，天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。（莫泊桑《我的叔叔于勒》）
以上句（1）对社会环境的描述，真实、简单地交代自己的国土已被敌人占领。在法兰西绿草如茵的土地上，敌人在这里操练和践踏，大煞了这个法国东北部小镇幽美的风景。这个细节，向读者揭示“最后一课”这场悲剧的社会根源，句（2）和句（3）景色描写形成鲜明的对照，表现了菲利普夫妇在见到了于勒前后的不同心境，并用环境描写进行烘托。句（2）较明快，表现他们快活而骄傲的欢愉心情。句（3）较灰暗，显示了他们满怀失望与沮丧的心情。

2. 服饰细节描写。例如：
（1）穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。（鲁迅《孔乙己》）
（2）这藤野先生，据说穿衣服太模胡了，有时竟会忘记带领结；……他们的话大概是真的，我就亲见他有一次上讲堂没有带领结。（鲁迅《藤野先生》）
以上句（1）描写长衫又脏又破，长期不洗不补，既说明孔乙己很穷，只有一件长衫，又说明他很懒，连洗补衣服都不肯动手。不肯脱下这么一件长衫，是惟恐失去他读书人的身份。这个服饰的细节描写，揭示了孔乙己懒惰而又死爱面子的特征，把孔乙己的社会地位、思想性格和所受教育揭示得十分深刻。句（2）是留级学生讲关于藤野先生的掌故，一方面表现藤野先生的生活俭朴，一方面表现他的生活随和、不拘小节、马虎、不讲究的性格特征。

3. 语言细节描写。例如：
（1）母亲也常常说：“只要这个好心的于勒一回来，我们的情况就不同了。他可真算得一个有办法的人。”（莫泊桑《我的叔叔于勒》）
（2）母亲于是很不痛快地说：“我怕伤胃，你只给孩子们买几个好了，可别多吃，吃多了要生病的。”然后转过身对着我，又说：“至于若瑟夫，他就用不着吃这种东西，别把男孩子惯坏了。”（莫泊桑《我的叔叔于勒》）
以上句（1）表现菲利普夫妇听说于勒在外边发了财，因于勒的经济地位而改变了对他的看法，把改变家庭拮据局面的希望寄托在他身上，天天盼望他能早日归来。充分表现了菲利普夫妇的自私、贪婪、庸俗、冷酷和唯利是图的性格特征。句（2）属表现母亲的冠冕堂皇之辞：在两个女孩和女婿面前，显得既爱惜自己，又关心别人；既疼爱孩子，又注意教育实质却是既顾及面子，又节省开支。虚伪、吝啬的心理暴露无遗。

4. 动作细节描写。例如：
（1）孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道：“不多了，我已经不多了。”（鲁迅《孔乙己》）
（2）他不回答，……便排出九文大钱。（鲁迅《孔乙己》）
（3）“……叶尔德林，帮我把大衣脱下来，……真要命，天这么热，看样子多半要下雨了……”（契诃夫《变色龙》）
（4）“哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧……好像起风了，挺冷……。”（契诃夫《变色龙》）
以上句（1）（2）两句中，“罩”这个动词准确地描写出孔乙己在自己不多的茴香豆中分给孩子们一人一颗，而孩子们吃完茴香豆后不肯离开的情况下迫不得已和无奈的动作，表现出他心地的善良。“排”的动作活灵活现地揭示了孔乙己明明穷得要命却还要摆阔的迂腐性格。句（3）（4）中“军大衣”是沙皇警犬的特殊标志，是奥楚蔑洛夫身份的象征，是他装腔作势、用以吓人的工具，“脱”大衣的动作表现的不是天气热，而是“判”错了狗，急得浑身冒汗的胆怯心理。 “穿”大衣的动作表现的不是天气冷，而是遮掩刚才辱骂将军的心冷胆寒的心理。一“脱”一“穿”的细节，勾勒出这个狐假虎威、欺下媚上的沙皇走狗的丑态。

5. 心理细节描写。例如：
（1）我不知道你当时是不是察觉，一个孩子站在那里，对你是多么的依恋！（魏巍《我的老师》）
（2）他们该不会强迫这些鸽子也用德国话唱歌吧！（都德《最后一课》）
句（1）抒发了对蔡老师至今仍怀有的思念，崇敬的思想感情，表现一个小学生内心对老师的感情激动到了极点，句（2）当小弗郎士听到学校屋顶上鸽子咕咕的叫声时，内心表现出对敌人禁教法语的卑劣行径的轻蔑、憎恨和珍视祖国语言的深厚感情。

细节描写种类繁多，不一一列举。文章中每一细节描写都蕴含新意，发人深思，耐人寻味，我们阅读时一定要认真揣摩其绝妙之处。细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。它是最生动、最有表现力的手法，它往往用极精彩的笔墨将人物的真善美和假丑恶和盘托出，让读者欣赏评价。

如课文《我的伯父鲁迅先生》中的一段细节描写：
“他们把那个拉车的扶上车子，一个蹲着，一个半跪着，爸爸拿镊子给那个拉车的夹出碎玻璃片，伯父拿硼酸水给他洗干净。”这段描写形象地体现了伯父和爸爸关心、热爱劳动人民的美好品质。扶、蹲、跪、夹、洗这一系列细小动作的描写充分说明了伯父的细致、热心。

“于细微处见真情”。这段细节描写丰富了人物的形象，使人物描写有血有肉有灵魂，而且把人物与众不同的个性凸显出来，从而使人物形象更鲜活。

细节描写对表现人物、记叙事件、再现环境都有着极其重要的作用。作家李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”写人则如见其人，写景则如临其境，细节描写的主要目的就在于此。细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。正确运用细节描写，对表现人物，记叙事件，再现环境有着极其重要的作用。李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”因此，在文章中，为了使人物形象更加鲜明，使作品更具有感染力，就应该学会对细节进行描写。描写的目的是要达到生动形象，做到写人则如见其人，写景则如临其境，能给人以真切的感受。要写好细节描写应注意下面几点。
　　1、选用典型细节。细节描写要能抓住典型细节，这样才更具有广泛性，有利于突出文章中心，从而给人留下更为深刻的印象。如《孔乙己》中的一段肖像描写：“他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”这段描写，抓住了“长衫”这一典型细节，穿长衫是科举时代读书人的象征，而孔乙己的长衫却“又脏又破”，一个穷困潦倒的迂腐的封建社会知识分子形象出现在我们眼前，也由此可见封建科举对知识分子的愚弄和迫害。
　　2、细致观察事物。要使得描写生动形象，在观察事物过程中，我们要调动自己的各种感官，对事物作非常细致的观察。如下面这段文字：“天边那一弯新月发出淡淡的清辉，静静地洒在阳台上。迷朦的月色下，那些白天里姹紫嫣红的花，青翠欲滴的叶，都显得暗淡多了。这时候，几朵刚开的昙花冰清玉洁，散发出缕缕清香，沁人心脾。啊！还有一朵正含苞欲放的蕾儿，会不会开呢？我端详了好一会儿，忽然间，花蕾动了一下……终于，花蕾尖上不知不觉裂开了一个小孔，接着，小孔缓缓地张开，然后花瓣一片片地逐渐舒展开来。那一片片花瓣象是水晶雕成的，连一条条花脉都看得清清楚楚；花心洁白柔嫩，花边透出了一层鹅黄。”
作者对花作了详尽的描写，花的质地、气味、色彩、纹路，花蕾开放的整个过程，让人如临其境，写得细腻生动。
　　3、精心锤炼词语。在细节描写中，我们要选择恰当的词语，以期以少胜多，乃至一字传神。例如《药》中：“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下；便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋子去了。”这一连串动作的细节描写非常传神。华老栓开的是小茶馆，积攒一包洋钱不容易，因此收藏也就特别小心，以至于华大妈要“掏”上半天！老栓“接”、“抖抖”地“装”、不放心地“按”，生动表现了在社会最地层的市民生活的艰辛。
　　4、巧妙运用修辞。运用比喻、拟人、夸张等修辞格，可以增强语言的生动性，变抽象为具体，使无形变为有形。如《药》中的一段描写：“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。静了一会，似乎有点声音，使人动摇起来，轰的一声，都向后退，一直散到老栓立着的地方，几乎将他挤倒了。”这段文字写的是革命者夏瑜被杀的情景，而那些无聊的人们都伸长了颈项在欣赏着，就象一群“鸭”，生动形象，一个比喻就展现了国民的麻木、不觉悟。

故事总在身边，只要留心观察，不难有的。建议你，每天带你支笔，一小本笔记本，见到什么事就记录下来。然后回家，取精华，去糟粕，相信你能写出好故事的……

构思说句不好听的是凭借脑子想点子的 你想不出来别人怎么教都没用 这个不是文笔教教就会
故事会基本分为民间传奇奇人奇事 现代版块基本是爱情故事 外国推理啥的 你有那才华仔细琢磨就能写个故事 没那才华就别问了 你让别人提供素材 你拿着赚钱怎么想的……

如何写好故事情节，让你的小说故事情节更具美感？

下面我从几个方面来说一下。

一情节构思的四个步骤。

许多人想写小说，情节构思是关键。

情节构思，其实是小说故事的情节设计和方案设计。

好的小说故事能像钩子一样紧紧的勾住读者的注意力。故事情节也像一张路线图，没有构思，作者会在写作的过程中容易迷路。

那么我们应该如何，构思小说的故事情节？

要说故事情节的构思，其实有四个简单步骤。

第一，按照次序在纸上写下小说故事所用到的，一系列的事件和场景。

这是情节构思的主要部分。

在纸上写下小说中所要，用到的人物名单，务必将每个人物简单说明，方便读者们认同这些人。

最后用一句话概括出你的故事。

好的构思是不管是多么复杂，都可以用一句话来概括。例如飘可以概括为一部关于一位南方初入社会的少女在南北战争中发现和失去爱情的故事。

第二步，将上述故事扩展开，写成章节大纲。

这时候你需要寻找机会，不断完善你的构思。这是主要情节，哪些是次要情节？有时是你的情结，可能不符合时间顺序，这个时候你就可以调整一下顺序，看一下如何出场？

第三步，通过浏览你的章节提纲，检查一下你的故事。

确保它能够抓住读者的注意力。

剔除那些不能推动故事发展的部分，不要让你的小说偏离主题。

可以使用一些陪衬情节，但是你的小说必须向高潮迈进，越来越近，直到小说的结尾。

第四步，开始写作。

写作中，你可以看到哪一块你是需要改进。

一些故事情节不是刻在石头上。

写完第一稿后，又有许多的工作，例如编辑你的第一稿包括标点符号和错别字，删除一些对于情节发展没用的东西，保证小说的步伐和故事情节相一致，能够引起读者的注意。目的是让你的小说看起来又符合专业标准。

但是重要的是要有一个好的构思，那就是好的小说都遵循一个规则：1.小说始终在解决一种困境或者是冲突。如越狱与不公平待遇的斗争。2.小说情节千万不能脱离主题。不要为了欲达到预先设定的篇幅，减少或增加小说的字数。

二修炼情节的方法。写作小说，不论是从现实生活中出发，还是在现实生活中，对某些事件或人物被他们打动。觉得这些感触可以写成一篇小说。于是，在此基础上，提炼出比较完整的情节。

小说中常见的题情节提炼方法。

一依据主干，充实血肉。作者在生活中发现某一件事是比较完整，又有一定的意义。作者对这样的事件往往不作大的改变。而是充分调动自己的记忆来充实和丰富这一事件。

二改头换面。作者在生活中听到某个事情。这个世界应该比较有意思。但具体到某个环节还不够理想。把这个故事稍加改动。

三移花接木，揉合在一块。作者在不同的时间，不同的阶段，见到的不同的事情，加工改造，把它们整合在一起。形成一个有机的整体统一体。

四记忆片段片段。作者在生活中积累了很多的片段和细节。但这些片段和细节之间没有太大的联系。这时候作者往往通过自己思想感觉，连接成一个有机的整体。

五依据因果关系，环环推导。作者在生活中获得某个片段，某个细节，都很有意思，但又缺乏相对的独立性，不够丰满。于是依据这个片断，根据他的可能性，规律性来创作出和他相互联系的一些场景或事情。

六对人物性格加以揣测。生活中有特定的人物性格，创作过程中把他放到特定的环节设置人物的性格，推想他会怎么做，做出什么？从而构思出人物作品的情节。

素材与主题

选定素材和主题，所有笔墨围绕主题来写。

情节设计

时间、地点、人物，情节的主要三要素，另外以这个情节铺开，起因、发展过程、高潮、结局。围绕主题着重写3个事件，去掉所有无关的情节，在故事情节中，人物的冲突和矛盾点强化渲染，达到高潮。到达高潮，接下来就是转折，如何解决这些矛盾和冲突，就是慢慢结局。

人物刻画

人物性格、事件的前因后果，要用心理描写、细节描写等手法来刻画人物，更加丰满形象，并统一视角来写。

冲突点处转折

事件和人物之间的矛盾冲突，要一波三折，制造高潮，读者才觉得好看，文似看山不喜平嘛。

结局

面对冲突如何抉择和解决矛盾，再与前面呼应，凸显主题，合理地结局。

最后立意和升华主题。

写完后，重新回头看一下故事本身，有哪些需要修改和补充的，把故事的内核升华一个层次，更有价值和意义。

在小说创作过程中，设计情节是一个很复杂、很让人头疼的工作。下面是20种快速、简单又有趣的方法，教你轻松发掘心中独特的情节点子。

1、试着常玩“如果”游戏

对于小说家来说，这大概是年代最久远但也是最棒、最好用的创意一游戏。独创就是就是把最平常的元素用不同寻常的方式连接起来，而“如果”游戏能够促使头脑改变是思维模式，创造出特别的联结方式。

在写作的任何阶段都可以开始玩“如果”游戏，但是这个练习尤其对寻找点子特别有帮助。这个游戏旨在训练你的大脑已“如果”逻辑方式思考，让你的大脑主动想出很多了不起的花招。

比如你可以做这样的练习：当你读到有趣的故事，就去试着问问自己“如果呢？”然后让各自可能的延续自行浮现。

这样的游戏还有很多：

2、书名

先起一个很酷的书名，然后写出名实相副的作品。这个方法看上去很古怪，但是书名能够解放你的想象力。促使你从这里开始寻找那些本属于它的故事情节。

3、列表

列出一连串自己潜意识想到的词语，这些词语大多数会成为未来作品的根基。列表之前，先让大脑梳理自己记忆中的画面，然后快速记下一个两个字。如果你的经历丰富，这样词汇可以记到100个以上。列表中记下每一样事物都反映了自己的过去，并有可能成为故事的基石。

4、议题

美国作家劳勃勒德伦曾说：“我认为引人入胜的小说都出自于愤怒之手。”对于作家来说，愤怒是很好的情绪。

所谓的议题，其实指的就是你关心的主题。很多作家都是以自己关心的议题作为主题创作故事。对于他们而言，写作已不再仅仅是艺术，更是使命。这样创作出来的作品很容易打动广大的读者群。

如果你能够将个人的道德观具体呈现在立体的角色上，让他积极维护他的使命，保证就能写出充满激情和意外发展的故事。下面的方法可以达到这样的效果。

5、亲眼去看

让你的想象力放一段影片给自己看。当你坐下来开始写字之前，先问问自己：“关于现在这个瞬间，，我到底想写什么？”列出首先想到的三件事，这些事可能是议题、角色或者情境，从中挑选出最让自己文思泉涌的点子。然后闭上眼睛，开始放电影。这时，你只要轻松去看就好。尽量让画面自行播放，想看多久就是多久。

接着开始动笔，别管情节结构，先连续写上20分钟，把你记得的任何“电影”片段都写下来。只要写就可以了。每天都写，持续五天，累积自己写下的内容。把这些电影札记放上一两天，然后复印出来。翻阅一遍，把自己感兴趣的部分挑出来，开始培养这些点子。并检测这些点子的新颖程度。

6、亲耳去听

音乐是通往心灵的坦途，听一些让你感动的音乐，无论哪种类型，只要能够触动你心灵就好，听的时候，闭上眼睛，看看会有那些图像、场景、或人物角色会浮现在你的眼前。寻找那些令你怦然心动、值得一写的事物。记下这时播放的音乐，在以后写作的过程中，可以重复播放。

7、角色优先

想要想出更多的情节点子，最便捷的方法就是通过角色。做法很简单，设计一个立体的角色，然后看他怎么走。以下方法可以帮助你写出独特的角色：

8、向大师取经

如果莎士比亚可以这么做，你也可以，偷别人的情节吧。如果你看的小说书足够多，就会发现模仿他人情节事情比比皆是。

9、推翻类型

每一种故事类型都会有自身的规律，并且屡试不爽。阅读类型小说时，读者都会期待特定的节奏和发张。为何不利用他们的期待，然后来一个情节的跳跃呢？打破类型的固有的节奏，有时候就能够给读者带来意外的惊喜。所以把不同的元素混在一起，保不齐就能产生新的点子。

10、预测趋势

有时候小说的确可以单靠主题爆红，但是如果你能赶上新趋势的风潮，你可能就稳赚不赔了。在这里，制胜的关键就在于如何预测席卷大众的风潮。我们该如何判断呢？最重要的来源就是类型杂志，一般情况下你可以从中找到读者未来短期乃至长期感兴趣 的来源。这些问题包括：

11、在报纸中挖宝

打开报纸，扫过每一版的内容，设置头脑中的追踪装置，瞄准能够让想象力朝独创方向奔跑的新点子。

12、研究

很多人写小说，总是提前四五年就开始研究如何创作这本新书。这些研究可以包括读书，有些人针对一个主题可以读上一两百本书。这种读书可以包括浏览相关书籍，认真阅读，甚至去查阅资料。把学到的知识记在脑中。这时候开始写作，之前的研究可以提供许多可以参考的点子。

如今有了网络，做起这方面的研究就更容易了。尽管如此，也不要忽略了老方法。你可以抛开一切去访问有专业知识的人。如果资本充足，也可以去实地考察，去体验当地现实的风情。这个世界上到处都隐藏着可以用来创作的素材。以下是以下通过研究找点子的简单方法：

13、“其实我真正想写……”

这一项行动需要你一大早就开始进行，这是因为你的潜意识已经慢慢通过你的梦境展示它的才华。所以只要你醒来，就请坐在书桌前赶紧开始写，首先写下：“其实我真正想写……”然后一口气连续写十分钟，跟随脑中浮现的想法，扩充、联结这些点子。

14、偏执

顾名思义，偏执会控制角色最深的情绪，促使他能够采取一些行动。这是适合寻找新点子的好跳板。那么哪些事物会让人变得更加偏执？自尊？欲望？外表？工作？敌人或者是成功？创造一个角色，然后让他为某一件事而发生偏执，再看他如何发展。

15、开场白

很多作者会用开场白来透露故事的调性。写开场白很有趣，你会因此收获很多不同凡响的创意。

16、写序章

近来很多引人入胜的小说通常都是以动作序章开始的。而且主角都未必真正出场。但是序章一定要有惊奇、神秘、悬疑或者吓人的事情发生。好的序章可以带出许多好点子，也可能发展成一个完整的故事。

17、联想图

理想图是个很老的方法，但却是一个非常有效的创作良方。如今它扩展了用途，也有了一个很时髦的名字——思维导图。联想图以视觉方式呈现许多简单联结的网络。

18、感动人心的结尾

故事的成败往往就取决于结尾，如果结尾平淡无奇，即使先确定情节如何出色，都无法满足观众的胃口。以下是几个创作动人结尾的好方法，大家不妨试试看：

很多作家这样认为，先想好可能的故事结局是最方便的写作指南。

19、职业

在现代社会中，每个人的形象都会和某一项职业联系在一起，我们的职业是什么，工作做的好不好。而且每一项工作都有其独特的职场文化，因此研究某一个人的职业或者工作，就可以找出许多题材。

20、绝望

这是最无奈的搜寻点子的方法。在创作的过程中，几乎每个人都会经历这样的窘境。我们坐在书桌前，脑袋空空如也，什么思路都没有。可以说对于写作是彻底绝望了。即便如此，也总是天无绝人之路，一个最好的办法可以解决这个难题：那就是，不管三七二十一，直接写就是了。哪怕是乱写，也不要停。只要将黑子落在白纸上，一切都好办。