小说三要素，人物，事件和环境。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景，可见塑造人物很重要。

那初写小说，如何塑造人物呢？

首先建议先写人物小传。

一个完整详细的人物小传对于我们初写小说的人来说，能避免人物偏离设定的轨道，而且会保持人物的个性化，不会把所有人物写成一个人。人物小传也不是不可以变的，根据故事情节和人物在小说环境，事件里的成长，人物也在悄悄发生变化，但这些变化都是围绕你的人物小传展开的。

有了人物小传就可以塑造人物了，小说塑造人物的方法有很多，人物肖像，细节，语言，动作，心理，正面和侧面。

* 人物肖像

这个很好理解，就是人的外貌，衣着，肢体和神态。

比如你的人物是一个粗鲁的男人，而我们可能会把他的肖像描写成一个小白脸，虽然现实中可能会存在小白脸也性格粗鲁的情况，但这样写在小说里，就不太能突出人物的性格。我们可以想象一下，一般小说里粗鲁的男人是什么样子，五大三粗，胡子拉渣，衣着很随意，手上有伤疤，怒目圆睁都可以。

* 细节

细节可以用语言和动作来体现，具体要放在事件里。

这个好象不太好理解，举个例子，《祝福》里的祥林嫂，逢人就念叨着：“我真傻……”这是一个经典的细节描写例子，以至于读过这篇文章的人都能记着这么个人，而再有人说“我真傻”时又很容易联想到祥林嫂，而且引申到一有人碎碎念，就会说这个人，“你怎么跟祥林嫂似的！”这就是用语言体现细节成功的案例。

还有一种细节描写是通过动作来体现。

例如《儒林外史》里的严监生，他是一吝啬鬼，临死时见油灯里点着两根灯芯，怕多费了油，直直地伸着两根指头不肯咽气，直到他的小老婆揣摩出他的心思，挑了一根灯芯，他才点头断气。这里面他两根指头的动作，还有整个这件事就是一个细节描写，把他的吝啬写的入木三分。

* 语言（对话）

说到语言有很多可以分享的东西，细心点观察，男人和女人，老人和孩子，说话都不一样。同为一个年龄段的同性别的人，性格泼辣和性格懦弱的人说话也不一样。俗语“闻其声，如见其人”就是这个道理，只听这个人说话就知道这个人是谁。

所以人物的语言一定要符合他的性格特点，为了突出人物的性格特点，有时可能会要用到夸张一点的语言描写。

比如你的小说主人公是一个文化人，他的语言可以注重字词的书面化，写出他文绉绉的感觉。如鲁迅笔下的孔乙己，满口之乎者也，叫人半懂不懂的。一句“多乎哉?不多也。”让人记忆深刻。

还有一种语言描写就是口头语，如果一个人说话时必带一惯用的口头语，那这个人物就很好区分于别的人物了，但不能每一个人都带口头语，那样小说就没法看了。

有时我们初写小说会把所有的人都写成自己的模样，虽然极力地写肖像，动作和神态，但读者还是分不清谁是谁。为什么？因为我们把对话都写成了一样的，基本就是自说自话。

如果你这对话场景中的人物正好是相反性格的两个人物，那这个对话非常好写了。比如你描写一个外向的人和一个内向的人对话，那么对话里，外向的人可能说的话要多一些，内向的人说的话就要少一些，外向人说两句，内向人答一句，外向人一句话说二十个字，内向人一句话只说十个字，如此一来，两个人物就区分开来，人物形象也突出了。

这就是反差突出人物性格特点。尤其是多人对话中，反差比较实用。

比如有四个人，一个逗比，一个睿智，一个高冷，一个木讷。一个突发事件，谁先来说第一句话，一般是逗比，因为他话多，但他的话往往都说不到点子上，那么睿智的人出场了，他想了一个解决问题的办法，然后高冷的人上场了，他最后总结，或同意睿智人的方案或否决这方案，那个木讷的人呢？跟随。可以说话也可以不说话，用动作描写就行。

这样，四个人的形象就都区别开来，而且符合人物的性格。

但小说人物不可能这样简单的把人物性格纸片化，小说人物是立体的，一般人物的性格里面都有部分相似和部分不同的地方，单一的从对话上不能达到塑造性格，就需要从外貌，衣着，动作，神态和心理以及在同一事件的反应各个方面塑造人物。

* 动作

动作和语言一样，都是为了突出人物的性格，服务于人物或事件。

比如《背影》里的父亲，“蹒跚……慢慢探身……攀……缩”一系列动作把一个胖子父亲买橘子的艰难都写了出来，也突出了父亲对我的爱。

假如作者的动作不是蹒跚而是飞快，不是慢慢探身，而是一个翻身，不是攀而是跳，那么就无法符合父亲是个胖子的人设，也写不出买橘子有多么艰难，那就不能突出父亲对我的爱了。

再比如你的人物是两个人一起行动，骑马去执行任务，那瘦的那个人可能是飞身上马，显示出他的瘦，轻灵，或者轻功好，那么另一个人如果是胖子，或者武功不那么好，就要用翻身上马，或者更笨拙一点的姿式，这样两个人物的特点就突出了。

* 心理

心理描写和语言，动作是一个道理，必须符合人设。

比如写一个五岁的孩子打碎了花瓶，站在孩子的角度，他先是害怕，再接着可能想办法逃避，或者为自己开脱，这样的心理活动就比较符合孩子。如果你把这个心理活动直接写成：没关系，打碎了花瓶不要紧，只要我向妈妈诚实地说明情况，道歉，就会取得原谅。这就不符合五岁小孩子的思维了，当然除了个例。

怎么样能准确把握人物的心理，没有别的办法，多看多想，把自己代入人物之中，一定要把自己扔到人物心里去，设身处地地想人物会怎么想。

* 正面和侧面

正面指的就是正面描写，例如写一个姑娘很漂亮，正面描写她长的好看，如何好看，眉眼如何如何，身材如何如何，这就是正面描写。侧面描写则是通过别人的口述，别人的比较，别人的行为来写。比如邻居家的老太太一直在念叨，“活了这么大岁数没见过这么标志的人”，这就是借旁人的语言来描写这个姑娘的漂亮。或者“西施要是活着，见到她也会汗颜”这也是侧面描写。

塑造人物大体就这些方法，但不是每一个人物的塑造都要六种方法全上，就好象一对双胞胎，肖像描写无法更能突出人物性格，不好区分人物，就用语言，动作和心理描写来塑造人物。你可以不用描写他的肖像，也不用正面描写他的性格，只是通过语言，动作和心理就足够让一个人形象栩栩如生。

我最常用的塑造人物的方法，是语言，动作和心理，通过这三者的比重变化来写不同的人。

举两个例子，分享一下我是怎样通过这三种方法的比重变化来塑造人物。

* 对于同一个人的塑造

比如塑造一个鲁莽的人，对他的描写行动大于语言，语言大于心理，这样一个不走心，一言不合就开打的鲁莽人就出现了。

再比如塑造一个阴暗的人，对他的描写心理大于行动，行动大于语言，阴暗的人心理活动是十分丰富的，心理描写很重要，然后才是他的行动，他做了什么样不堪的事，而这些他往往不会说出来，所以语言的比重可能是最小的。

* 对于不同人的塑造

塑造两个性格相同或相近的人，从两个人对待具体事件的反应上找。

比如两个人物是一样的性格，都比较安静内向，喜欢一个人独处，但一个聪明一个笨，那么他们的行为在同一个事件里就不会一样。

要地震了，聪明的内向的人，他会采取行动或者做好防范措施，而笨的那个内向的人，可能就会哭，还不知道求助。这样两个人就区分开了，这就是差异化区分两个性格相近的人。

或者不是同一个事件，聪明的人遇上了地震，笨的人遇上的是升学考试。那么前者一样可以描写他的行动，后者可以多写他的心理，他是如何纠结，考不上怎么办，考不好怎么办等等。这样一个侧重动作描写，一个侧重心理描写，而把人物差异化了。

当然这些都不是绝对的，要放在具体事件上写，或者基于作者选择什么样的方法来塑造人物。

小说人物的塑造还有很多有意思的方法，欢迎大家和我一起来探讨。

你写小说的时候，是不是遇到过这种情况：

写着写着，主角的人设慢慢崩塌，到最后都怀疑这是不是一个人？

写着写着，坏蛋居然变成了好人？

写着写着，写的好像不是一个人？

写着写着，好像不知道写了个啥样的人？

毋庸置疑的是，其实大部分小说的构成因素都是“人”，亦或是“拟人”化的存在，才让整个文章有了生机、情致、故事、思索与幻想，还有讽刺与嘲笑。

人，是情感的主体。石头和树木是无法表达感情的，潮汐和冷月也没有酸甜苦辣，它是静物。而当“人”介入，场景便活了，看一个小例子：

静物：石头，青灰色一点点剥落，露出了它里面的石心。

加入“人”：他静静地坐在石头上，看着青灰色一点点剥落，他想到了这些年的摸爬滚打，想到了背着行囊在雨中奔跑，现在的他，是岁月剥落沧桑后的坚强石心。

如果只看第一段描写，我们只能看到一块石头，想到石头上面的清灰掉落，看到石心。但是我们加入“人”这个要素之后，我们看到了一副画面：一个沧桑的中年人，坐在青灰色的石头上，低头沉思，似乎能想象到他深邃的双眸中流露出的沉重，岁月无情，蹉跎有力，这个活生生的人让我们感触，让我们去思索。

单是情感主体这一条，已经足以说明问题。

敲定“人设”，其实并不算是一个很复杂的事情。

“人设”是可以多变的，他可以以一种角色表达多种情感和思想。

譬如“乐观的人”，可以存在不同的故事世界里：在悲伤的故事世界，她（他）就是一个和命运抗争的人；在百舸争流的世界里，她（他）就是一个勇敢而坚强的人；在励志的世界里，他（她）就是那个一直奔跑的人，从不放弃，一直微笑。

《阿甘正传》里就塑造了这么一个人，他是一个智商只有75的智障者，但是他认真、诚实、乐观、勇敢而真情。作者把这样一个充满“悖论”色彩的人物放入一个复杂而诡谲的社会环境中，睿智和诚实的交接、歧视和奔跑的火花、炮火和正义的纠缠、悲惨和乐观奔跑碰撞。

他像空中白色的羽毛，或迎风搏击，或随风飞扬，或翱翔蓝天，或坠入深渊。永不放弃，一直奔跑下去！

“人设”一定要有鲜明的色彩，但不一定非要泼墨挥毫般肆无忌惮。

鲜明色彩，是为了突然人物特征，表达人物情感，将文中所要叙述的思想尖锐而鲜明的表达出来。最近再次阅读余华的《活着》，每一个人物都极尽笔墨，他们的一言一行，虽然有的描述简短，但余华的笔蘸的墨水很多，每一个人都极尽表达，像一个个活生生的人在叙述。

福贵父亲的表面严格，内心的纵容溺爱。下面这一段，只一段便写到了骨子里。

而肆无忌惮的泼墨挥毫的文章，自古以来，而今尤多。譬如常见的“总裁爱上我”，一定有一个霸道冷酷无敌天真帅的男主角，从头到尾都写他：霸道、冷酷、无敌、天真帅。譬如常见的“我一出生就无敌，日天日地日空气”，这里面一定有一个主角，从一开始就我屌大我牛逼，升级打怪我牛逼，我牛逼到日天日地日空气。

如果你真要这么写，还如学学王思聪，霸道总裁可不止一种。

先说说大家是怎么一步步走向崩塌的吧。

曾经有一个小盆友跟我说：我想写一个不会武功的江湖少年，他身体孱弱、无父无母、无大势力依靠，又笨笨傻傻，靠着一个又一个的机遇，杀了最大的武林魔头的故事。

我问他：写这个故事，你想表达什么？

小盆友说：表达一个人可以很弱，但是他一定可以成功做到别人做不到的事！

我问他：我知道这个人很弱，你用了很多修饰词渲染他有多惨、有多弱，这没问题。但是，他这么弱，你确定是靠着一个又一个机遇战胜魔头？而且成功做到别人做不到的事情？你确定你塑造的世界智商超过50？

这种属于一开始就崩塌。

曾经看过连载专题的某些小说，大多是爱情小说，不得不说爱情小说是最容易崩塌“人设”的类型。

归纳了一下其中一些小说的人物特点：傻白甜型，分手型，情绪瓢泊型等等。傻傻分不清楚，到底是在写小说，还是在打字。

至于为什么归纳为这几类类型，他们的“人设”是从什么时候开始崩塌的？

傻白甜型，还算是和天真、幼稚沾点边。但是小说最忌讳的是什么？最忌讳的就是看完某一章的时候，你还傻白甜，舔着脸笑，这时候读者大概是嗓子眼卡了一块棉花，想吐呛得慌。

分手型，很多小说开篇还算可以，人物也算是鲜明，但是，某一章或者某几章的时候，很多作者都小不心分错了手。有的人强硬的分手，毫无理由的消失、毫无理由的悲伤、毫无理由的不合适，一章之后剩下的就是悲伤。这时候读者大概是走路的时候，不小心撞到了电线杆子，只有懵逼脸。

情绪瓢泊型，哭的每个样子，笑的没个特点。譬如：他笑着说，他嚎啕大哭......不是我不正常，就是你精神失常了。

这种属于过程中不小心崩了。

如何防止“人设”崩塌

“人设”的目的，是为了写故事、描情感、表想法。这是每一个写小说的人都要明了的事情，你要写的那个人，其一定是经历了什么，悲伤着什么，想要表达着什么，这才是“人设”本身的重要意义。

第一，坚定“人设”的唯一性。唯一性，强调的是自始至终人物的一致性，总有一个人物特点，在故事里一点点放大，在不同的情景里按照人物特点表达同一种情绪。唯一性的重要作用，便是可以随着情景和阶段的升级，保证你塑造的这个鲜活的人鲜明。而这个鲜明的人物，这个唯一的特点，会在不同的情景里放大、描述你想表达的不同特点。譬如：奔跑阿甘（原谅我再次提到，太经典）。

第二，锻造“人设”的矛盾性。矛盾是这个世界上最吸引人的斗争，所以很多故事情节里都会设定很多常见的矛盾点。譬如金庸笔下的杨过和小龙女，想要在一起和不能在一起，几乎贯穿整个武侠世界，这是最常规的人物设定。譬如猫腻的《将夜》，宁缺便是一个矛盾的人，自私、冷血、无耻，但他又重情义、懂舍得、取大义。文中的他，可以为了几两银子，闹个天翻地覆，也可以是桑桑身边那个不离不弃陪伴的牵绊。这种是最常见的矛盾设定。《将夜》还不错，就是拖沓了点。

有句话不错：有了阴影，光明才更具耀眼。

第三，把握“人设”的变迁性。变迁性也可以理解为成长、改变、蜕变等等。人物经历了某一段情感、挫折、故事，改变是很正常的事情，不变的只有唯一特性。把握“人设”的变迁性是一个需要章法的事情，所谓章法，必然是控制。因为一场离去便分手，因为一次跌倒便成熟等等，这些都是不负责任的胡编乱造。

细水长流型，较长篇幅描述人物改变，这种适合不善于把握节奏变化的小白，这样通过环境和生活的慢慢改变，可以让你清楚地感知人物的心理特征变化，也可以抓住人物成长的特征点。但是，细水长流的改变型，有一个前提，这个人一开始的具备很鲜明的形象，可以刻画成模子那种。

突变型，某一个场景，导致人物改变或将要改变。突变型比较考验把控力，很容易刹不住车冲到沟里去。比如，一场车祸，你失去了双腿。如果第二天你就开始写忧郁的准备自杀，那你就错了。每一个人物的改变和蜕变，都是经历了大量的心理活动或来自周围的改变而逐渐改变。这种改变是突然的，但不是一下子就写死。

第四，学会写真实的人。上有很多人写小说，但是大部分小说都在写：来自电视剧的人，来自电影的人，来自听说的人，来自套路。所以，很多时候，我们感受不到真实，无论是情感的爆发，还是故事的推进，都像是看着工业机器人步行。

不善于写小说的朋友，可以尝试从写身边人开始。

虽然大部分小说写到最后都是套路，还是希望你套路更深一点。不知道看完这篇文章，你有什么感想，可以和我分享。

首先是基本信息比如：性别，年龄，性格爱好，历史背景等，再联系你的故事主线，让人物更立体鲜活，当然也根据你所塑造的人物是“圆形”还是“扁形”，它的区分在于故事结构中，此人物的“位置”。一般主角多为“圆形”角色，性格多面、丰富。“扁形”人物角色多为配角。性格单一，但易于被观众所记住。

很多人日常都喜欢看小说，沉浸在小说的世界里能暂时摆脱现实生活的烦恼，真的是特别有趣的一件事。现在网上的小说也是一部接一部，让人应接不暇。看得小说多了，很多人对所看小说的要求就变高了。很多小说之所以评价不好，没什么阅读量，跟小说主角的塑造太过俗套有关。今天我们就从以下几方面来讨论一下，都市小说的主角怎么写才能不落俗套呢。

一、不要给主角带上无所不能的光环

都市小说有个通病，主角一般自带无所不能的光环，什么都会，长相帅而且能力强，要不然就是一朝就走狗屎运。怎么什么好事都跑到主角身上去了。这样的无所不能的主角光环，实在是太虚假了。可能很多人第一次看到这种人设的时候还会感叹真的厉害，但是看得多了不免就开始倒胃口了。所以建议那些写都市小说的创作者，一定不要把主角写得太无所不能了。

二、不要把主角写得虽然优秀但有病

在写主角时，往往会给主角搭配很多的配角。这里建议如果想主角不落俗套，就一定不要把主角的对手们都写得那么蠢。还是那个道理，把别人都当傻子，就主角一个人聪明、厉害、能干还长得帅。最重要的是主角千万别优点处处有，但是身上有一种隐疾，一定要遇到自己爱的人才能彻底治愈。

三、情节至少要经得住推敲符合现实

在写主角时，各位创作者要想不落俗套，一定在虚构故事时谨慎一些，情节至少要经得住推敲，要在符合现实的基础上做升华。不要不切实际的就浮想联翩，把一个本来上进积极好看的主角写成了无所不能的圣斗士。

关于此话题，大家如果有其他看法，欢迎留言。

主角肯定不能像那些网络水文一样让主角天生具有极其强大的技能，而是要经过各种的磨难逐步获得了自己的强势技能。这样写才会不落俗套

平凡，没有天赋。因为很多小说的主角都有光环，看起来一点都不平凡，看起来不真实。

我觉得主角一定要有自己的梦想，并且要有自己正确的价值观，这样去写才不会落入俗套。