人行道上积雪和尘沙混在一起，被践踏成坚实的硬块， 马路两旁堆着累累的积雪。由于气温上升的缘故，这些雪堆渐渐变成灰色，松软起来，表面也溶成一道道的小沟。街道潮湿、泥泞，从灰色三角屋顶上往下滴着溶雪。但是头顶上的天空是蔚蓝的，没有一丝云影，空气里好象有千百万个发光的原子，象水晶似的闪烁、舞蹈。

([德]托马斯·曼：《布登勃洛克一家》第669—670页)

多么安静，多么活适1……几步路以外，一道看不见的泉水断断续续的流着，好似脉管的跳动：忽而微弱，忽而剧烈。远远的天边黑沉沉的。紫色的地上长着光秃与黑色的树木，一层水汽在上面浮动。冬季末期的太阳，淡黄的年轻的太阳，蒙胧入睡了。飞鸟象明晃晃的箭一般破空而过。乡间可爱的钟声遥遥呼应，一村复一村……

([法)罗曼·罗兰；《约翰·克利斯朵夫》第四册129页)

星期五却天朗风和。是春天可爱的先驱之一，在阴寒的冬季里表明大地上还有和暖的天气，美丽的风光。青天高挂着金黄的太阳，洒下了水晶似的、温柔的光线。从麻雀的鸣声里明明听得出，室外是平静，幸福的日子。嘉莉拉起了前窗，迎面吹来一阵南风。

([美]德莱塞：《嘉莉妹妹》第430页)

冬季又快完了。风刮起来，还是很冷，可是有时在黄昏时候，忽然意想不到地从南方微微地吹来一阵和暖的春风，天上也没有那种冷竦辣的气象了。长久的沉寂之后，又有人吹笛子了，村里又可以听到奏乐的声音了。船夫们停着桨，让船顺水漂下来，口中唱着赞美黑天的歌，现在正是这样的时令。

([印]泰戈尔：《河边的台阶》 《泰戈尔作品集》第三卷6页)

抬起头来，看那南面的山，一条雪白，映着月光分外好看。一层一层的山岭，却不大分辨得出，又有几片白云夹在里面，所以看不出是云是山。及至定神看去，方才看出那是云、那是山来。虽然云也是白的，山也是白的，云也有亮光，山电有亮光，只因为月在云上，云在月下，所以云的亮光是从背面透过来的。那山却不然，山上的亮光是由月亮照到山上，被那山上的雪反射过来，所以光是两样子的。然只就稍近的地方如此，那山往东去，越望越远，渐渐的天也是白的，山也是白的，云也是白的，就分辨不出什么来了。

(刘鹗：《老残游记》第114页)

太阳已经很高了，野路上摇映着桑树枝的碎影。净碧的长空里，时时飞过一块白云，野景就立刻会变一变光线，高地和水田中间的许多绿色的生物，就会明一层暗一层的移动一回。树枝上的秋蝉也会一时噤住不响

小说环境描写手法多种多样，时空转换、气氛渲染、时间交替、言语叙述等等。我认为主要有以下方式。首先，时空转换。有时候毫无过渡的场景也可以直接跨越，只是在行文上要注意表达。时空转换的同时，环境描写肯定会有所转场。

　　其次是通过某一个角色的目光来转换场景。有时候随着小说剧情的需要，偶然间，我们就会跟随故事里的人物穿越到某个时间段，那么环境的烘托，气氛的描写就要恰到好处。符合特定的环境。也就是场景的切换，还不等同于剪辑师软件里的“淡入淡出”。

　　第三是两个场景间用同一句话衔接。在一些小说中，一句话衔接两个场景，甚至两个季节、两个场地、两种人物。这个做法限定性比较浅，但简单易用，也增加了故事情节的情节冲突，增强了故事架构的悬疑性，可读性变得更强。

　　第四是用类似旁白的口气写一段话，将两个场景隔开，造成转换。这个好理解，很多小说中普遍存在，旁白交代了一些前因后果，缓冲了故事请假，不突兀，很自然。不再赘述。

一部成功的小说作品，环境描写一定是很出彩的。环境描写不仅反映当时的社会时事，更能衬托故事里人物的心理矛盾甚至是人物性格也能跃然于读者眼前。