恐怖片是怎么拍摄的？恐怖片是一个需要独特的舞台灯光技术的类型片。这些这些技巧将会使任何一部恐怖电影显得更加风格化和有效化。恐怖电...
恐怖片是怎么拍摄的？
恐怖片是一个需要独特的舞台灯光技术的类型片。这些这些技巧将会使任何一部恐怖电影显得更加风格化和有效化。
恐怖电影总是跟声音、材质以及氛围有关。它不像其他类型电影那样更多依靠于别的因素（对话、情节等等），一部好的恐怖电影都有自己的风格。这并不是暗示好的恐怖片不应该也具备精彩的对话和情节，但是与好的恐怖电影传递出让人身临其境的氛围和经历相比这些因素经常退居后位。
扩展资料：
恐怖片地域对比
欧美系的恐怖片：主要以惊险的画面和震撼的音效为主，渲染血腥的场景，有较深的文化背景，宗教色彩浓厚。善于使用大量特效来营造恐怖血腥的画面，但一般剧情比较单调。
日韩系的恐怖片：主要以营造恐怖气氛为主，情节较为紧凑，层层推理，逻辑性较强，一般以灵异事件为切入点，层层铺展，其刺激则往往来自于观众脑海中的想象。
东南亚的恐怖片：起先主要以蛊术为主，后渐渐演变为剧情型，并发挥了其地区文化特色，吸取日韩和欧美片子精华，其中以泰国恐怖片为代表。有后来居上的趋势。
参考资料来源：百度百科-恐怖片
继曾创造国产恐怖传奇的《京城81号》原班人马打造的《魔宫魅影》上映之后，曾经在恐怖电影界创造出好口碑的彭氏兄弟也有一部恐怖片上映了——《妄想症》。
都说彭氏兄弟北上赚钱之后，再没有了昔日的荣光，这部《妄想症》光看片名就知道所有的悬疑部分，都是因为什么...
其实不只是你们，T哥也觉得国产的恐怖片没什么看头，很多人都是骂广电的审查制度，抱怨“民国时期电影里不能有鬼”。而且基本所有的国产恐怖片都是一个套路：明明很胆小却非得哪黑往哪钻的女主角，在一惊一乍的音效里乱喊乱叫，最后发现不是心理疾病就是幻觉。
前一阵的《陀地驱魔人》，因为电影里有真实存在的鬼，都让影迷们兴奋不已。
其实有鬼没鬼并不是判定恐怖片是否好看的唯一原因，T哥今天给大家带来了一份自2021年以来最好看的恐怖片TOP10，这些影片有心理悬疑的、残忍血腥的、真正有妖魔鬼怪的寥寥无几，不过共同点是，非常带劲，非常恐怖。
NO.10 杀戮名单
导演：本·维特利
主演： HARRY SIMPSON / 尼尔·马斯克尔 / 玛安娜·本灵
经常看悬疑惊悚片的小伙伴们，对本·维特利应该比较熟悉。
他导演的《罪恶之家》前一阵也曾短暂霸屏。
不过今天T哥在这里给大家推荐的是另外一部，《杀戮名单》。
《杀戮名单》被评为史上“最奇怪”“最恐怖”“最出乎意料”的英国恐怖片。
剧情基本就是简单粗暴快，但是一切又都恰到好处。
T哥最开始看的时候还以为是一部黑帮片，可是看着看着T哥偶尔就会躲避屏幕了。
真的有些不敢直视。
NO.9 邪典录音室
导演：彼得·斯崔克兰德
主演： 托比·琼斯 / 科西莫·福斯科 / 苏珊娜·卡佩拉罗
这是一部非常特别的电影。
不知道大家有没有这种感觉，看恐怖片的时候，只要关掉音效，立刻就没那么恐怖了。
《邪典录音室》的故事就是发生在一位恐怖片音效师身上。
电影里的音效师一边看着剧情一边加着音效，不仅把观众给吓着了，连他自己也被吓着了。
T哥不知道恐怖片音效师到底是会出现“我在幕后操作，我知道的一切，所以我并不害怕”的状态，还是会出现像《邪典录音室》主角一样时时刻刻生活在恐怖片中的状态。
这部电影切入点很特别，所以看惯了女鬼、僵尸、复仇等设定的小伙伴们，可以试试这一部。
NO.8 女巫
导演： 罗伯特·艾格斯
主演： 安雅·泰勒-乔伊 / 拉尔夫·尹爱森 / 凯特·迪基 / 哈维·斯克林肖 / 艾丽·格兰杰
《女巫》这部电影非常像时代剧。
故事背景是17世纪，那个满脚泥泞、光线昏暗的年代向来盛产妖魔鬼怪。
《女巫》的结构非常紧凑，一个故事结束马上接上另一个故事，而且导演特别坏，他讲完一个小故事之后，在你心里最抓心挠肝想要知道这是咋回事的时候，镜头就转向了另外一个完全不搭边，但是处处都能暗示你的画面，让你觉得“哎呀，是这么回事！”可是人家导演却和狄仁杰一样，微微一笑说一句“一切都是你的推测，我并没有这样说。”
T哥看完觉得自己一直被导演牵着鼻子走，就是利用这种高超的手段，罗伯特·艾格斯凭借本片获得了圣丹斯电影节评审团大奖，评审团一定也是和T哥一样，着了导演的道了。
NO.7 看见恶魔
导演：金知云
主演：崔岷植 / 李秉宪
这是彻头彻尾没有鬼的恐怖片。
这部电影里有的是杀人、碎尸这种血腥的画面，所以它其实更偏向剧情。
但是导演和摄影师，通过镜头的切换营造出了一种格外压抑和恐怖的气氛，镜头时不时还晃几下，让观众跟着主角一起，一颗心摇摇欲坠。
电影讲得明明白白，就是俩男主之间的互相厮杀，T哥却依然坚定的推他为恐怖片，因为真的好吓人！
T哥看完之后，走夜路的时候都习惯前后左右使劲看看，毕竟别的恐怖片里的女巫、女鬼什么的不容易出现，这部电影里的杀人狂可是保不准的，所以人吓人，吓得好了，真的是吓死人...
NO.6 独自夜归的女孩
导演： 安娜·莉莉·阿米普尔
主演： 希拉·凡德 / 马绍尔·曼尼什 / 莫赞·玛诺
这部电影发生在一个导演自己构思出来的幻想小镇里，居民也是一群怪里怪气的人。
电影的主角是我们非常熟悉的吸血鬼，但是不同的是，这是只伊斯兰吸血鬼。
T哥看这部电影的时候，甚至有那么一丢丢的感觉是有点小清新，可能是哥口味略重，但是踩着滑板轻盈登场的女主角，换个场景真的就是文艺片。
NO.5 生人勿进（美版）
导演：马特·里夫斯
主演： 柯蒂·斯密特-麦菲 / 科洛·莫瑞兹 / 理查德·詹金斯 / 卡拉·布欧诺
T哥估计很多人一旦看见这是部翻拍的电影，就不打算看了。
毕竟原作已经非常好看了，翻拍似乎也翻不出什么花样，不过当T哥看完之后，真的是发自内心的佩服影片导演，在原著基础上添加一丢丢色情的小画面让这个故事更加生动，也更接地气。
美版《生人勿进》中还有一些隐喻的戏份，故事较原作也更加饱满，是一部难得一遇的翻拍佳作。
NO.4 它在身后
导演：大卫·罗伯特·米切尔
主演：麦卡·梦露 / 凯尔·吉克瑞斯特 / 丹尼尔·祖瓦图 / 杰克·威利
有很多人说这部电影是一部具有教育意义的恐怖片。
因为影片中神秘而恐怖的它是通过性来传播的，主角又是青少年，所以很多人说《它在身后》其实是在警告青少年，不要随意做一些羞羞的事情神马的。
T哥觉得这部电影的好看点，在于它没有突然出现个什么吓你一跳，而是平平静静，和普通生活一样，却通过主角的紧张感染你，让你也一刻不敢松懈，越看越害怕。
性爱有风险，约会需紧肾。
看完之后，T哥还真心觉得被教育了一番（主要是胆子太小什么都怕），所以T哥让它上榜，以便对大家进行一下全方位的思想教育。
NO.3 林中小屋
导演：德鲁·高达
主演： 克里斯汀·康奈利 / 理查德·詹金斯 / 弗兰·克朗茨 / 布莱德利·惠特福德 / 杰西·威廉姆斯
《林中小屋》虽然上映在雷神之后，但是这部电影其实是雷神大哥拿起锤子之前的作品。
最开始看名字时，T哥还觉得肯定是阴森森的画风，一片恐怖的森林，一个冤魂横行吃人害命的小木屋。
看了之后才知道，这不是单纯的恐怖片，这是一个恐怖和喜剧结合的故事。
与其说它的每一部分都是在向经典的恐怖电影致敬，还不如说是在讽刺那些我们烂熟于心的恐怖桥段。
所以这部电影上榜的原因是它是一朵大奇葩。
它也是T哥唯一一部看着看着看乐了的恐怖片，所以那些明明很胆小却很想尝试恐怖片的朋友们可以试一试。
NO.2 鬼书
导演： 詹妮弗·肯特
主演： 艾斯·戴维斯 / 诺亚·怀斯曼 / 丹尼尔·亨绍尔
T哥看完起了一身的鸡皮疙瘩，真是太恐怖了。
电影里内心戏特别细，同样也是细水长流型，慢慢的一点一点把恐怖感施加到观众身上。
T哥敢保证，这部电影绝对可以吓跑你，因为整部电影真是太完整了，没有任何一点跑题、敷衍的地方，情感引人入胜，制作精美，节奏很好，经典的桥段层出不穷，扣人心弦。
绝对堪称恐怖片的真正经典之作。
NO.1 皮囊之下
导演： 乔纳森·格雷泽
主演： 斯嘉丽·约翰逊 / 杰里米·麦克威廉姆斯 / 琳西·泰勒·麦凯 / 道基·麦康奈尔
《皮囊之下》能够荣登榜首的唯一原因就是——寡姐！
逗你玩...
它可以排名第一的原因是，它不只限定于一个流派，它可以被归类为科幻、恐怖、剧情等等。
不过T哥认为，恐怖的元素，还是占比更高。
这部电影算是美国版的画皮，然后把画皮里的狐妖变成了外星人。
电影中对白偏少，很多镜头都是停留在寡姐自己一个人的特写，从她的行为和表情来体现她内心的变化。
《皮囊之下》排行第一并不是因为它的恐怖或者是奇妙，而是因为它可以作为艺术品的拍摄手法以及电影中对如何为人、何为人性的一种思考，虽然不如我国的妖精出现的早，但是引申出的问题却更接近我们的时代。
以上是T哥以身试法为大家奉献的恐怖片排名，虽然T哥觉得每一部都很恐怖，但还要总结出哪个最恐怖哪个第二恐怖这种经历真的是太难受了。
T哥推出这个排名，除了让各位恐怖片爱好者可以刷片之外，还有一个原因，就是想告诉那些编剧导演什么的，没有鬼并不能成为恐怖片不恐怖的原因。
最后T哥为大家精选了哥心中的第一名，《皮囊之下》，各位胆大心细的朋友们请收下。
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1、割喉、挖心、撕头皮，硅胶假体少不了
血浆通过硅胶假皮里的导管喷出。挖心、撕头皮的戏份也是如法炮制，拍摄的时候演员需要做的只是狰狞痛苦的面部表情，剩下的全部交给硅胶假体、工作人员和后期的剪辑师了。“拍恐怖片，硅胶假体少不了，大家在银幕上看到的五马分尸、掏心挖肚，就本都是靠硅胶作出来的效果。”
不过，也有一些镜头要依靠电脑特效，“像国外的丧尸片，会有人被僵尸吃掉一半的镜头，这种戏单靠硅胶不行，需要在拍摄时把演员身体的一半涂成蓝色或者绿色，后期再用电脑CG（计算机图形学）将涂蓝涂绿的部分去掉，营造出只剩半个身子的效果。”
血浆颜色有讲究，呕吐物是土豆泥配绿豆汤
对于恐怖片来说，血浆无疑是必不可少的道具，在库布里克导演的恐怖经典之作《闪灵》中，最血腥恐怖的场景莫过于如同洪水般的鲜血从电梯中汹涌而出，淹没了走廊的那一幕。
相比于电脑特效这些新兴技术手段，制作假血浆对于恐怖片道具师来说，可以算是“代代相传的手艺”了。据刘吉介绍，现在制作假血浆的主要原料是色素、蜂蜜、水或者酒精，其中蜂蜜负责调解粘稠度，让假血浆看起来更真实。如果在冬天拍摄，就要用上酒精，避免假血浆凝结过快。
但是记者注意到，在刘吉调配假血浆的工具箱里，还有绿色、蓝色和黄色等色素，对此，刘吉解释道，“血浆的颜色其实也有讲究的，因为血离开人身体后，颜色是会发生变化的。刚流出的血会带点粉色，比较新鲜。时间久了就会慢慢变黑，这个时候就需要加点绿色跟咖啡色来调和。”
刘吉还向记者介绍了另外一个经常出现在恐怖片中的道具——呕吐物，“大多数都是土豆泥或者绿豆汤调出来的。”
2、化妆：画鬼容易画人难，记者亲身体验伤痕妆
刘吉坦言，做了这么长时间的特效化妆，做鬼怪野兽这类造型并不算难，最难的其实是“写实”。“不管是鬼怪，还是野兽，都比不上人物的写实特效来得困难。前
者允许想象力的发挥，没有一个参照物。但是如果写实做得不好，别人一眼就能看出来。”这其实和美术界的“画鬼容易画人难”是同一道理。
那什么样的造型算是写实特效呢？刘吉告诉记者，比如恐怖片里常见的伤痕、伤口妆这类就属于写实。
化妆师为腾讯娱乐记者化“抓伤妆”
为了更好的向我们展示特效妆容是如何化出来的，刘吉安排了一位特效化妆师给记者现场化了个伤痕妆。
特效化妆师在记者的脸颊上打好底色后，贴上一层薄硅胶，按照伤口不同的部位化上不同的颜色。
化妆师表示，脸上的伤痕妆要求非常高，仅是一个头部要分额头、脸颊、下巴、鼻子和脖子五个部分，每个部分的要求都不同。不过，正如之前所说的，基础都是靠硅胶，但是做伤痕的硅胶要非常非常薄，尽量像皮肤一样，然后化妆师便要在这层薄薄的硅胶上施展自己的本领。
化妆师要在记者的脸颊上示范一小块“抓伤妆”。为了达到逼真的效果，化妆师拿着各种颜料笔在记者脸上不断上色，从外围的淤青到最中心溃败的血
肉，一共上了十几遍，一块拇指大的抓伤，耗时长达半小时。“这还是小伤口，如果碰到大面积的伤痕妆，我们基本上是从天亮站到天黑，一刻不停地在化。”
刘吉还提到，其实伤口妆的区别也很大，而帮记者化的伤口装算是比较简单的了，“伤口妆虽然是比较常见的特效化妆，但每次接到这类任务时，我们都要先问清
楚，究竟是什么情况下形成的伤疤，枪伤、刺刀伤、炸伤还是烧伤，每一种伤口都不一样，所以需要根据不同情况进行不同的准备。”
3、场景：墓地野坟坡都得去，拍完赶紧磕个头
“恐怖片夜戏多，拍摄场地很多都在荒郊野外，很多地方现在想起来都很后怕。记得有一次，导演安排我跑到一个小土坡上，后来才发现这个土坡是个小坟，所以拍
完这场戏，我对这那个土坡不停地磕头。”在《笔仙惊魂》中饰演小武的翟文斌出演过多部恐怖片，他担任编剧并主演的《咒丝》将于暑期上映。
谈到恐怖片的拍摄场地，翟文斌介绍：“除了荒郊野岭，老宅、墓地等，一些具有诡异气息的地方也是拍恐怖片的必备场所，《咒丝》选用的主要拍摄场地，其实就是老旧的化工厂和深夜的地铁站。”
浴室、楼梯、空房子，一样“吓果”惊人
除了在荒郊野外拍摄的场景，日常的生活场景也是恐怖片中不可或缺的“吓人”之地。如《午夜凶铃》中，安静的房间中突然响起的电话声；《咒怨》
中，伽椰子从楼梯转角处蠕动爬下……实际上，电话铃声、楼梯、浴室、镜子……这类常见得不能再常见的地方，只是被导演巧用静与动、人少与多对比的方法，配
以音效、灯光和布景，容易让人产生“带入感”，才营造出了心灵上的恐惧感觉。
4、音效：恐怖音乐有“神器”，
没有音效的恐怖片，是要打大折扣的。《驱魔人》里，那个被魔鬼俯身的小女孩歇斯底里的粗口话和阴森的笑声，《切肤之爱》里女主角用钢丝锯男主角的小腿时的声音，《咒怨》里伽椰子从楼梯爬下来那“嘎嘎嘎嘎”的声音，都让人汗毛直竖。
“如果有一部恐怖片，恐怖到让你不仅要捂住双眼，还要堵住耳朵，那才是真正成功的”，电影音效设计师罗锟曾为20多部恐怖片做过配乐，在他看来，每部恐怖电影都有自己的整体基调，根据这个基调，再按照不同的情节和不同的出场人物转化配乐，才能达到最佳的效果。
大提琴、金属乐是恐怖片中常见配乐
以大提琴为例，大提琴音色较为低沉，容易给人一种压抑紧张的感觉，因此常以大提琴的声音作为事件的序幕，而大提琴哀凄的音色更能表现出恐怖片想传达的“死
亡”主题，例如《大白鲨》的背景音乐，听似简单，只有高低两节音符的曲调，通过巧妙地编排之后却变成了营造紧张气氛的最大功臣，成功地表现了鲨鱼正一步步
逼近的感受。
金属乐队使用的电子合成器也能制作出恐怖的音效，金属乐的风格偏向于狂吼咆哮、诡异吓人、死亡仇恨等，电子合成乐器则可做出尖锐的鸣声，藉由忽大忽小的音
量、忽快忽慢的音速，给人一种受压迫、急躁不安的感觉，容易引导观众进入片中营造的恐怖氛围。
当然，并不是所有恐怖片的音效都是这么高端大气，女鬼的笑声、歌声、半夜猫叫、乌鸦叫、敲门声、血溅出来的声音……这些都是鬼片里必不可少的因素，而它们
大多是“拟声音效”，由拟声师在特定的环境下人工合成的。在拟声师手中，电影中的任何声音，都能用再普通不过的物件模拟出来：用木块捶打沙土模仿马蹄声，
用铁板模仿雷击声，甚至用芹菜抽打皮垫模仿出众人扭打的撞击声。
5、演员：拍前“补阳气”，“女鬼”都是大美妞
别以为恐怖片单靠道具、场景和音效就能制造出恐怖效果，实际上，恐怖片对演员演技要求非常高，需要凭借演员出色的演技，带动观众如临其境，产生
“吓果”。同样一句台词，为什么在恐怖电影中说出来，会格外吓人？执导过《鬼铃》《公寓》《笔仙》等多部惊悚片的导演韩国安兵基认为：“演员台词的语调和
呼吸很重要。尤其不能让在演员在演戏时眨眼睛。因为演员一眨眼睛，观众的紧张感就会消失。”
虽说恐怖片的门道内行人都懂，但恐怖片“阴气过重”，许多剧组都会在开拍前做足准备：“《笔仙》的时候就有请活佛为大家加持，毕竟片里要死人，要杀人。
《咒丝》开机的时候也有做法事。开机前整个剧组主创都齐聚八大处烧香。”而翟文斌自己每次在拍恐怖片时都要在片场念《心经》，在他看来，念经是“补阳气”
的最好方法。
演女鬼要求高，身形够瘦眼够大
另外，“鬼魂”作为片中的核心人物，人选也是非常重要的，尤其是女鬼，对外形的要求十分高，要消瘦，绝不能太胖，眼睛要大，单眼皮都不行，所以卸妆后的
“女鬼”基本都是大美妞。“她们的妆容都很恐怖，或苍白或血腥，总之看不出真人的模样，所以很多人不愿意演这个角色。
作为一部恐怖片，《恐怖直播》豆瓣评分为什么这么高？
与其他的比有什么特别的地方吗韩国电影《恐怖直播》豆瓣评分8.7，上映于2021年，由导演金秉祐执导，由河正宇主演。这部影片讲述了韩国电台新闻主持人想以一人之力对抗政府，从而想借制造一系列的连环炸弹袭击事件制造恐慌，引起政府的注意，以此来表达群众对政府的不满。男主人公在在几十平方的演播室内闪展腾挪，筹谋策划，自导自演了一场恐怖直播。 影片只的电台导演、政府官员、电台领导、警察长官、青瓦台办公室主任等各方只考虑自己利益， 而将这一连串的恐怖袭击事件推上了一个悬疑的高潮，因为受贿被降职的主播一门心思要利用这个独家新闻再次名利双收，因为被踢开而报复的电台导播告向对手泄密，一个snc电视台的领导为了提高收视率而不顾下属圣命安全，还有一个是一自以为是的警察总署署长把恐怖分子袭击当成一出恶作剧，还有政府中拒不道歉漠视群众利益的总统，各方矛盾冲突交织在一起，上演了一出在各自立场上维护各自利益的好戏。
剧情环环相扣转折迭起无法预测，我我们无法用常规的眼光来看待这部影片，因为其中有不少的神转折。起初电台主播在接到威胁爆炸的消息后，以为这是一出恶作剧，后来随着剧情的深入发展，其中的层层原因抽丝剥茧的拨开后，发现，原来制造这一出出恐怖袭击的人，正是电台主播本人，是他自己想凭借一己之力与高高在上的政府对抗。剧情曲折紧凑，全程让人挪不开视线，这是一部小成本大制作的电影，却由于影片中所反应的尖锐敏感的政治问题在播出后收到人们广泛的关注，这是一部旁敲侧击政府执政方式的影片，也是一部对政府漠视群众感受，在政务工作上无所作为，只考虑政府本身利益的一种辛辣嘲讽。影片导演也是在通过这部影片，呼吁韩国政府关心民生，切实的从群众的利益出发。
这部影片的现实意义深远，并且情节紧凑，剧情曲折，镜头剪辑凌厉，特效制作精良，可以说是一部经典佳片。也是导演金秉祐的代表作之一，非常值得一看。
韩国电影一直以来还是很经得起我们国内一些影评人刁钻的眼光的，因为其实电影看多了之后，很容易陷进一种圈套：批判的就是好电影。
《恐怖直播》其实不算恐怖片，应该是惊悚悬疑剧情电影，它的整个电影如果抛却那个沉重的社会政治包袱来看的话，还算一个完成度很高可看性很高也很精彩的电影，它丝毫不拖泥带水的快节奏，将观众牢牢把握在着一个多小时的电影时间里，瞬息万变的剧情走向、几分钟一反转的悬疑手法，都很精彩地调动起来了观众的情绪，所以单独看它作为一部惊悚悬疑片来说也算很出色了。
笔者主要想聊的，还是它的剧情。韩国电影的题材大胆这是全世界都出了名的，而且在全世界都在讲和平、讲反思的年代，韩国娱乐产业还在孜孜不倦地从源头和根本上黑着自己的政府、黑着自己的体制、黑着自己的外交、黑着自己的历史。这是一部除了韩国人自己，别的国家看了都会很爽的电影，这跟拿着《菊豆》、拿着《老井》去戛纳参赛的张艺谋一个道理，别人国家就是喜欢你们国人自己的笑话和粗浅，你们越落后、闹得越凶越惨，我们就越开心。
韩国就是这样，取悦于观众，促进于立法，反思于社会，同时也打击着国民的爱国情绪，这种电影有个最普遍的规律的就是：为私欲打压人权、当权者不作为。
这样的故事全世界都有，但唯有韩国孜孜不倦地还在勤恳为世界贡献嘲笑自己的论据，以及闹得国家不团结的罪魁祸首。笔者并不想聊《恐怖直播》具体哪里多黑暗、哪里有反思、哪里会引起我们心塞，这是韩国这类型社会电影的普遍共性，它俨然已经成了一个套路类型片，而它所宣导的“批判”思想，真真正正符合了国内很多人的胃口，而开始糟蹋起国产电影来。
你应该清醒地庆幸一件事，《恐怖直播》，幸好不是中国拍的。
这部电影在豆瓣的评分高达8.7分，确实拍摄得非常好。
第一点原因是题材很好，能讽刺了政府的阴暗、媒体的嘴脸，反映人性。很多人表示能拍摄并且放映这类影片，就是一个国家的在进步和有勇气的表现。这部片子中最初是普通工人朴鲁圭因为30年前修建麻浦大桥而死亡的三个工人，不仅没有得到政府的重视而且还把工人们当成一文不值的狗，他利用电视台和人质引发舆论压力，逼迫总统出来道歉，但他至死依然没有等到。
这部片子里丑恶的人很多，讽刺了很多人。例如刚开始的尹英华主播、警察总督、电视台部长、恐怖分子疏解队长以及总统。他们每个人都为了维护自己所在的位置和身份的利益而做出极其自私的行为，甚至政府在不愿意跟恐怖分子妥协的情况下，故意激怒恐怖分子杀掉人质，视无辜者的生命为无物，泯灭了人性。
比如对于曾经犯了错误的总统，无论如何他也不愿意出来道歉，不愿意低头，在民众遭受危险身处灾难的情况下他却躲在了避难所。再例如电视台部长，为了收视率从头到尾在利用尹英华，一旦收视率破70，他立刻放下了手中的耳机话筒，丢下了被他陷害的尹英华自己轻松无事般离开，着实讽刺。
第二点原因是演员演技在线，拍摄手法和表现手法妙。有很多人评价这部剧中河正宇贡献了影帝级的表演。首先从外型上就很有表现力，从一开始的有点颓废邋遢的大叔形象到一下子转变为穿正装、头发打蜡的专业电视主持人的精明干练，让人觉得像是换了一个。他的表演也非常细腻，微小的表情和动作都牵动着观众的神经，把主播的内心世界的变化过程生动地刻画了出来。在最紧张的时候他依然能维持冷静地直播，他把这种强压环境下的刻意冷静表现得淋漓尽致真的很让人叹服。
在拍摄手法和表现手法上，这部电影一直是摄像师是手持拍摄，微微有些晃动的镜头，加上急促的配乐，给人几乎无法呼吸的紧凑感和压迫感。而且这相当于是在一个单一的场景完成了整部电影的取景，在一个小而密闭的空间中完成一部戏。在结构上也是紧凑而有逻辑性，很多情节的安排是意料之外却又在情理之中。
第三点原因是有很多矛盾冲突点，很多对比和反转。比如主播前妻在大桥几乎要倒塌的时候依然在坚持报道，坚持认为总统会出来道歉，反映了民众对于政府的信任。然而政府却因不肯低头，而想要牺牲人质来抓住恐怖分子，其冷酷、自私、无情完全与前者形成强烈对比。几个反转的点也太让人感到意外却又觉得情理之中，比如一开始所有人都以为电话是朴鲁圭，但其实是他的儿子。比如令人紧张的放在主播耳朵里的炸弹，其实是假的。以及最为震撼的最后男主想要同归于尽而按下按钮的那一刹那。
恐怖直播 더 테러 라이브 (2021)
豆瓣评分8.7 TOP250排名112
故事聚焦首尔汉江发生的一个恐怖袭击事件。被降职的广播主播尹英华接到恐怖袭击分子的我写电话，嗅觉灵敏的他以为找到了一个大新闻翻身，可是事情远没有这么简单。
《恐怖直播》拍摄于2021年，上映不久便在韩国掀起了观影狂潮，总票房在韩国年度票房榜上面排行第六，最终拿下了韩国青龙奖的最佳新人导演奖，这部电影优秀的地方在于剪辑凌厉，对狭小空间恐怖氛围的渲染，对政治的强烈批判，对人性道德底线的揭露。男主角，上司，领导，总统在恐怖袭击这件事上完全的失去了对应角色的责任，媒体成为了赚取利益噱头不惜放弃生命的贪婪鬼，总统代表的征服无法直视恐怖袭击所提出的要求，软弱无能，失去了民众基本的信任，警察厅长代表的司法权威，强硬的态度不面对现实，成了强权狠厉的角色。所有人代表力量代表权势掌握话语权的人全部站在了阴暗面，没有怜悯没有操守有的只是为了背后巨大利益的贪婪，而随事件最终到达了无法挽回的地步，所有人也上了一堂带有血的教育课。媒体成为了权利的喉舌，政府成了软弱的代名词，警察成了镇压的刽子手，没有人真正的去体会人民的痛苦，视人命如草芥，不外乎如此。
《恐怖直播》是我最喜欢的韩国悬疑电影之一，也是我最喜欢的韩国演员河正宇的代表作，电影通过在一个狭小的直播间内营造出了让整个国家陷入恐慌的大格局，每一分钟都令人提心吊胆，而作为男主角的河正宇更是在极为狭小的空间内贡献了教科书般的演技，大喜大悲到最后的绝望演绎的淋漓尽致，电影通过一个电话投诉直播引发的一场令整个国家陷入恐惧的恐怖直播，而通过这场恐怖直播解法的是整个的冷漠和政府的黑暗。
人性的黑暗面呗光明正大的揭露，从河正宇扮演的小角色到国家元首这样的大角色，在恐怖事件发生后，却没有一个稳住民众让社会维稳的一个强烈手段，而是每个人都有自己的私利，为了私利不惜牺牲大桥上的无辜群众，这是对韩国腐败腐朽的政治勾当赤裸裸的讽刺。
而从电影技术的角度来说，《恐怖直播》也是一部非常优秀的电影，剪辑镜头都将明快的节奏往悬疑恐怖方向走，这部电影没有韩国电影一贯的长镜头，而是通过快速镜头切换到达一中紧张的效果，特技方面也有自己的特色，可以说不熟同类型的好莱坞电影，在密室电影中也算一个顶尖的存在。不过这些都是一部伟大讽刺电影的锦上添花
最后以一句我最喜欢电影里面的台词结束：我有我的名字，也曾有家人，也有着想好好活下去的希望，所以国家让我怎么做我就像条狗一样的工作，但是这个国家却觉得对付我们比狗还容易
《恐怖直播》讲的是在韩国首尔的一个早晨，电视台主持人尹英华正报道税率改革的问题，与观众连线时，遇到一个自称住在首尔昌信洞的普通工人朴鲁圭，大肆抱怨超高的电费和对相关部门的不满意。尹英华有点不耐烦，以和主题不符为理由中断了通话。谁知连线无法单方面由电台方面中断，愤怒的朴鲁圭继续抱怨，并扬言炸掉汉江大桥。尹英华以为他在胡说，进而忽视了对方的言论，谁知话音刚落，窗外的麻浦大桥便炸作废墟。非常吃惊的尹英华很快冷静下来，他决定利用这次难得的机会让自己翻身，使自己得事业更上一层楼。在他的主持下，针对恐怖分子的连线直播就此展开，无关良知的节目拉开帷幕……
恐怖直播可以说是今年最好的韩国电影了，，绝对五星。韩国人再次一人之力对抗政府，在几十平方的演播室内，闪展腾挪，河正宇一个人撑起一部戏，身临其境的现场感宛如911直播，悬念绷紧紧张到手心捏汗。韩国电影人用小成本好故事，再次告诉我们故事为王，其余是浮云，好莱坞快去买改编权吧！这种题材的电影有漏洞在所难免，但韩国电影能做到这一步值得称赞，几乎是一间房子中的故事，格局却相当大，节奏紧张，剧情张力很强，舆论、媒体与政治的黑洞令人反思，结尾比搏击俱乐部还激进，美国估计都不敢拍，但韩国敢拍能拍。
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