这个问题要说的话就是一个原因：起步太晚了。
从出版界来看，除去福尔摩斯和克里斯蒂，黄金时代的其他古典本格名作比如《犹大之窗》《X的悲剧》《三口棺材》都是2004内地首版。
日系名作中，京极堂首作《姑获鸟之夏》、新本格纲领作《斜屋犯罪》和《占星术》、情感作《X献身》《白夜行》都是2008年首版。所以我说2008年应该是中国推理元年。
大家要先读过足够多的作品才能激发自己的灵感啊。所以先把日本新本格佳作译介完再说吧。
中国反正什么艺术形式都是显得很山寨。中国根本没有专门针对大众小说的有影响力的文学奖。作协那群人肯定也没人知道什么是推理，所以从制度上就推动不了推理的发展。推理目前在中国还是很小众的小说形式。
二楼说得不错，中国推理发展其实很不错，只是需要一个东野圭吾式的作家写一部弱推理重情感的畅销作品，把推理引向大众。其实中国也有自己优秀的推理作家——文泽尔。只是他太学究气了，作品足够睿智，但缺乏乐趣，有点曲高和寡。
相信20年后中国就能有大批自己的优秀推理作家。

完全同意搂住观点！！！！
国内的推理悬疑小说实在是差到极点，（不要说我不爱国，我在陈述事实）很多人只采取了模仿的措施，更何况剧情俗套，老套，文采还不好。。。他们只是为了自我满足而写文章，并不会对文章本身加以修饰。
建议搂主看一看网上的其他小说，武侠恋爱等，找那些好评多的，在paipai和晋江上一定有适合你的。

其实我觉得这几年国内的推理已经进步很多了。觉得以前根本没分清推理和悬疑的概念，但凡死了人的都叫推理小说，甚至有些鬼故事都冠推理的名字。也许是理论普及不够吧。这几年一直在看《岁月推理》和《推理世界》，里面一直有推理讲堂类似的内容，介绍外国的推理发展，介绍优秀推理作品。现在明显感觉里面的文章质量上来了，而且新人作家越来越多，素质也越来越好了。还有一个原因，近几年引进了很多国外的经典，至少对我来说，以前只听过福尔摩斯，充其量听过波洛，现在已经有满满两书柜推理小说，都是最近几年买的。按这个趋势，我觉得应该对国内的推理的未来充满信心！

因为不敢去创新，国人都是从众，很多人只懂跟着所谓潮流走，根本没有办法刺激市场，写小说的夜只能跟着大众口味，当然不可能发展，更加不用说有高水平的作品了

国人口味从名侦探柯南就可以看出来，作为漫画来看这个是优秀的，但是作为推理来说就不行了，太俗了，死者提示太泛滥了

回答一下第2，3个问题：
欧洲和美国推理小说的奖项有爱伦坡奖。
爱伦坡奖创立于1946年，由美国推理作家协会(MWA)主办，在世界推理小说界享有极高的声誉。该奖共设16个奖项，其中最为引人瞩目的便是最优秀作品奖，当代侦探小说大师雷蒙德·钱德勒(Raymond Chandler)以及弗·福赛斯(Frederick·Forsyth)曾分别因《漫长的告别》(The Long Goodbye)和《豺狼的日子》(The Day of the Jackal)荣膺此项大奖而声名远扬。
在这里我插一句，该奖项不仅面向欧美，最近又有一位日本女作家桐野夏生入围，成为成为日本入围此项世界顶级推理小说奖的“第一人”。
最近的获奖人米涅·渥特丝简介
有“悬疑小说女王”之称的米涅·渥特丝1949年生于英国,1992年开始尝试悬疑推理小说写作，其处女作《冰屋》获当年英国推理作家协会年度最佳新作大奖，次年她的第二本悬疑小说《女雕刻家》一举荣获美国推理作家协会爱伦·坡奖，1994年推出《毒舌钩》，又摘取了英国推理作家协会金匕首奖。这几枚大奖都是西洋两岸象征推理小说最高荣誉的奖项，由此米涅·渥特丝也荣登继阿嘉莎·克里斯蒂之后、已空缺长达近三十年的“推理小说女王”宝座，成为新一代的悬疑小说大师。之后，她还创作了多部悬疑推理力作，如《暗室》、《回声》、《暗潮》、《蛇之形》、《死巷》等，其作品陆续由英国广播公司改编成一系列电视影集。正如《纽约时报书评》的评论所言：“渥特丝小姐突破了英国传统推理小说的既定格式，创作出更具特色、非传统、层次感丰富的小说艺术。她的出现是20世纪末推理世界的最大惊喜。”

建立于推理思维之上的理工科一直都是中国人的强项！

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就像是做数学题……