都非常优秀的啊 他们的风格是不同的……
我觉得 福尔摩斯更注重对现场的勘察，不遗漏任何一点点的蛛丝马迹，拥有非常强大的观察力和分析能力，也常常为了案件而四处奔波的……
而波洛的模式是一种类似安乐椅探案的模式，而且阿加莎喜欢从人物的性格心理方面入手，阿加莎的作品有很多都是这样从和人物的谈话中找出各人的心理特征，再加以分析为主打的 比如《底牌》、《死亡约会》等等，因此波洛更注重逻辑上的可行性。
当然从篇幅上来讲，因为柯南道尔的短篇居多，阿加莎多数为长篇，因此福尔摩斯自然就更侧重于现场调查分析，波洛更注重心理逻辑分析了……

以下是从贴吧里找来的一些关于福尔摩斯和波洛的比较帖……
【讨论】阿加莎克里斯蒂与柯南道尔的不同
http://tieba.baidu.com/p/1230841823
我们来比较比较波洛和福尔摩斯的异同点吧
http://tieba.baidu.com/f?kz=10130778

这个问题很难回答哦
但是 喜欢风格不同的侦探小说的人结果不一样
我个人喜欢赫尔克里波洛多一些 原因很简单 他更加实际 更加像是现在社会里出现的侦探 而不是想福尔摩斯这样的神奇的什么事情都可以明白的侦探
而且 也许因为我是女孩 更加喜欢阿加莎克里斯蒂的书中的叙事风格 讲故事的时候埋藏伏笔做的很高明 柯南道尔的书对我 虽然很好看 但是 会觉得酸涩许多

这个问题很难回答，我个人认为夏洛克福尔摩斯更厉害一点。。。。。

柯南道尔（1859-1930）与阿加莎·克里斯蒂（1890-1976）均为英国乃至世界侦探小说史上杰出的两大作家。柯南道尔创作的《福尔摩斯探案集》与阿加莎创作的系列侦探小说至今畅销不衰，他们塑造的福尔摩斯与波罗两大侦探形象至今也仍活跃在电视电影的银幕前，足见他们的艺术魅力。

这两种相去50年的成功无独有偶，但不论在作者还是在作品，都存在着极大的差别，这些差别归咎起来大致在于：

一、人物塑造。

首先，柯南道尔的所有侦探小说只围绕着一个侦探即福尔摩斯展开；阿加莎的小说虽广为人知的是波罗探案，但她写马普尔小姐探案的作品几乎同样之多，并且还有其他人物的探案。将人物对比起来，波罗探案中的黑斯庭斯与华生的角色基本相同，但也并不是波罗的每一个案子他都有参与，这与柯南道尔的创作思路截然不同，我们知道华生是重头至尾都陪伴着福尔摩斯的。所以柯南道尔的创作，人物比较集中，这也就是为什么一提到柯南道尔就想到福尔摩斯，一提到福尔摩斯就想到华生的道理。而当我们提到阿加莎时，我们首先想到的一定是《尼罗河上的惨案》或者《东方快车谋杀案》等一系列她的作品而决不是她塑造出来的人物。

其次，主人公的形态、爱好、性格、身份地位以及价值取向上也存在着很大的差异。福尔摩斯是一个瘦高个，不修边幅，而波罗是个又胖又矮，还爱讲究穿着，附庸风雅之士；福尔摩斯爱好收集罪证、小提琴以及烟枪，而波罗更多的是研究美食与欣赏湖光山色；福尔摩斯好静，而波罗好动；从个人气质上看，福尔摩斯是植根于伦敦底层的平民侦探，遇事谦逊冷静，而波罗更像是游走于上流社会的贵族侦探，“习惯于对自己作出良好评价”①；福尔摩斯探案从不计较报酬，更多的是为了兴趣以及正义，而作者赋予波罗探案，更多的是为了一个侦探不容戏谑的自尊、自负以及更为优质的生活。

当然，两位侦探在作者笔下的结局也截然不同。波罗在《帷幕》这最后一案中终于功成身退；尽管柯南道尔几欲放弃福尔摩斯，但终于还是让他在《新探案》中得以重生。与其说这是应读者之邀，不如说是福尔摩斯精神与犯罪的永恒较量。但是波罗的探案从斯泰尔斯开始，终于斯泰尔斯结束，也给人一种善始善终之感。

二、案件性质的选取和情节的发展安排。

在《福尔摩斯探案集》中我们读到的案情，题材覆盖面很广，囊括了复仇、金钱利益、恐怖主义等等。比起克里斯蒂，他反映了更为广袤，更为深层次的社会背景，虽然他的创作背景主要锁定在伦敦，福尔摩斯也不像波罗那么喜欢四处游历，而是大部分时间呆在贝克街，等待委托人的函件或是登门造访；克里斯蒂的创作背景较柯南道尔更为广泛，有涉及中东以及非洲的一些地区，如《古墓之谜》、《死亡终局》，案件题材的选择大都围绕金钱，她看到了当时社会虚伪的人际关系，金钱下无情谊的事实，但缺乏柯南道尔那种对人性更深层度的挖掘，这就是为什么当我们读《福尔摩斯探案集》时，我们感受到了很多的人情冷暖以及人性关怀，而在初读阿加莎·克里斯蒂作品时我们会有她超过柯南道尔的错觉，但越读到后就越明白那只是受情节吸引。

这也是柯南道尔作为一个男性的创作手段与一个女性有所不同的地方。在柯南道尔的创作中我们感受到的是辉宏的社会意识，即使不经刻画也显得场面宏大；克里斯蒂的创作透出文雅之气，即使当她写到《波洛圣诞探案记》——她自认为血腥的作品，还是透出文雅之气。

在主角处理案件的方式上，福尔摩斯喜好进行案件比较，他认为无论几十年甚至一百年过去，案件都存在着雷同点，有循环的轨迹。然后他会易容，深入虎穴夺取线索，凭借强势的逻辑推理串联线索，更重要的是他身手敏捷，往往在擒获凶手的最后关头避免不了一场打斗；波罗不同，他多半通过探问，从与所有嫌疑人的谈话中找出破绽，然后窥视他们的一言一行，进一步取得证据，最后聚集所有嫌疑人，做全书最为精彩的结案呈辞，当众揪出凶手。所以拿到一本克里斯蒂探案，我们大可以翻到作品的最后几页，只读侦探的结案呈辞，我们也能对一本书了解个大概。福尔摩斯不同，他的探案环环相扣，没有在案件结束时的大篇幅讲述，顶多是解答华生的一两个疑题，帮助他理清思绪以做备案之用。

所以，福尔摩斯是一位掌握更多技巧的侦探，他将毕生积累与天分相互糅合，体现出更为勤劳的处世态度；波罗则显现出更多的智慧之光，虽然他行动迟缓又挑三拣四，但凭借他的观察入微与与苏格兰场的合作他也能查出真凶，好在克里斯蒂的案件中没有多少亡命之徒，否则一旦波罗孤身一人他就没有能力与之格斗了。这也就是为什么克里斯蒂的作品透出文雅之气的原因，她的罪犯总是坐在靠背椅上心安理得地被抓，缺乏柯南道尔的罪犯的反抗、逃亡精神。即使是罪犯也应该赋有这种精神，因为他是人。

在罪犯的塑造上，柯南道尔喜欢赋予罪犯情非得已的苦衷。

无独有偶多指贬义，用在这不大合适

他的脑子是睿智的，行为是神秘的，生活是孤单的，爱好是广泛的。

阿瑟·柯南·道尔因为其福尔摩斯探案集系列作品闻名后世，但是这只是他的诸多贡献之一。和同时代很多作家不同，道尔的短篇小说有非常强的画面感，其冲突设置集中，情节跌宕、引人入胜，使读者仿佛在读电影故事。毫不夸张的说，道尔的许多短篇小说，只要稍加修改便是非常好的电影蓝本。

克里斯蒂发行了超过八十本小说和剧本。她所写的侦探小说，主要使用密室推理法，而且通常要到结尾才知道谁是真凶（这种编排手法叫“Whodunit”）。至于角色方面，大多数的作品都围绕着两大人物，分别是赫丘里·波罗（Hercule Poirot）和简·马普尔小姐（Miss Jane Marple）。她善于用崭新的写作手法来写侦探小说，其中《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》一书更为读者带来了意想不到的结局。她那种对写作一丝不苟和严格认真的态度，好让读者有能力从书中搜索和掌握到充分的资料，把疑团解开。

这两者真的有可比性么= =
一个小说人物，一个是写书的作者，于是你是想问《福尔摩斯》的作者柯南道尔吗？附上柯南道尔和阿加莎的创作比较

柯南道尔与阿加莎·克里斯蒂创作路线之比较
——湖区玫瑰
柯南道尔（1859-1930）与阿加莎·克里斯蒂（1890-1976）均为英国乃至世界侦探小说史上杰出的两大作家。柯南道尔创作的《福尔摩斯探案集》与阿加莎创作的系列侦探小说至今畅销不衰，他们塑造的福尔摩斯与波罗两大侦探形象至今也仍活跃在电视电影的银幕前，足见他们的艺术魅力。
这两种相去50年的成功无独有偶，但不论在作者还是在作品，都存在着极大的差别，这些差别归咎起来大致在于：
一、人物塑造。
首先，柯南道尔的所有侦探小说只围绕着一个侦探即福尔摩斯展开；阿加莎的小说虽广为人知的是波罗探案，但她写马普尔小姐探案的作品几乎同样之多，并且还有其他人物的探案。将人物对比起来，波罗探案中的黑斯庭斯与华生的角色基本相同，但也并不是波罗的每一个案子他都有参与，这与柯南道尔的创作思路截然不同，我们知道华生是重头至尾都陪伴着福尔摩斯的。所以柯南道尔的创作，人物比较集中，这也就是为什么一提到柯南道尔就想到福尔摩斯，一提到福尔摩斯就想到华生的道理。而当我们提到阿加莎时，我们首先想到的一定是《尼罗河上的惨案》或者《东方快车谋杀案》等一系列她的作品而决不是她塑造出来的人物。
其次，主人公的形态、爱好、性格、身份地位以及价值取向上也存在着很大的差异。福尔摩斯是一个瘦高个，不修边幅，而波罗是个又胖又矮，还爱讲究穿着，附庸风雅之士；福尔摩斯爱好收集罪证、小提琴以及烟枪，而波罗更多的是研究美食与欣赏湖光山色；福尔摩斯好静，而波罗好动；从个人气质上看，福尔摩斯是植根于伦敦底层的平民侦探，遇事谦逊冷静，而波罗更像是游走于上流社会的贵族侦探，“习惯于对自己作出良好评价”①；福尔摩斯探案从不计较报酬，更多的是为了兴趣以及正义，而作者赋予波罗探案，更多的是为了一个侦探不容戏谑的自尊、自负以及更为优质的生活。
当然，两位侦探在作者笔下的结局也截然不同。波罗在《帷幕》这最后一案中终于功成身退；尽管柯南道尔几欲放弃福尔摩斯，但终于还是让他在《新探案》中得以重生。与其说这是应读者之邀，不如说是福尔摩斯精神与犯罪的永恒较量。但是波罗的探案从斯泰尔斯开始，终于斯泰尔斯结束，也给人一种善始善终之感。

二、案件性质的选取和情节的发展安排。
在《福尔摩斯探案集》中我们读到的案情，题材覆盖面很广，囊括了复仇、金钱利益、恐怖主义等等。比起克里斯蒂，他反映了更为广袤，更为深层次的社会背景，虽然他的创作背景主要锁定在伦敦，福尔摩斯也不像波罗那么喜欢四处游历，而是大部分时间呆在贝克街，等待委托人的函件或是登门造访；克里斯蒂的创作背景较柯南道尔更为广泛，有涉及中东以及非洲的一些地区，如《古墓之谜》、《死亡终局》，案件题材的选择大都围绕金钱，她看到了当时社会虚伪的人际关系，金钱下无情谊的事实，但缺乏柯南道尔那种对人性更深层度的挖掘，这就是为什么当我们读《福尔摩斯探案集》时，我们感受到了很多的人情冷暖以及人性关怀，而在初读阿加莎·克里斯蒂作品时我们会有她超过柯南道尔的错觉，但越读到后就越明白那只是受情节吸引。
这也是柯南道尔作为一个男性的创作手段与一个女性有所不同的地方。在柯南道尔的创作中我们感受到的是辉宏的社会意识，即使不经刻画也显得场面宏大；克里斯蒂的创作透出文雅之气，即使当她写到《波洛圣诞探案记》——她自认为血腥的作品，还是透出文雅之气。
在主角处理案件的方式上，福尔摩斯喜好进行案件比较，他认为无论几十年甚至一百年过去，案件都存在着雷同点，有循环的轨迹。然后他会易容，深入虎穴夺取线索，凭借强势的逻辑推理串联线索，更重要的是他身手敏捷，往往在擒获凶手的最后关头避免不了一场打斗；波罗不同，他多半通过探问，从与所有嫌疑人的谈话中找出破绽，然后窥视他们的一言一行，进一步取得证据，最后聚集所有嫌疑人，做全书最为精彩的结案呈辞，当众揪出凶手。所以拿到一本克里斯蒂探案，我们大可以翻到作品的最后几页，只读侦探的结案呈辞，我们也能对一本书了解个大概。福尔摩斯不同，他的探案环环相扣，没有在案件结束时的大篇幅讲述，顶多是解答华生的一两个疑题，帮助他理清思绪以做备案之用。
所以，福尔摩斯是一位掌握更多技巧的侦探，他将毕生积累与天分相互糅合，体现出更为勤劳的处世态度；波罗则显现出更多的智慧之光，虽然他行动迟缓又挑三拣四，但凭借他的观察入微与与苏格兰场的合作他也能查出真凶，好在克里斯蒂的案件中没有多少亡命之徒，否则一旦波罗孤身一人他就没有能力与之格斗了。这也就是为什么克里斯蒂的作品透出文雅之气的原因，她的罪犯总是坐在靠背椅上心安理得地被抓，缺乏柯南道尔的罪犯的反抗、逃亡精神。即使是罪犯也应该赋有这种精神，因为他是人。
在罪犯的塑造上，柯南道尔喜欢赋予罪犯情非得已的苦衷，往往他们都是被逼上梁山，他们杀人反倒是在为社会除暴安良；克里斯蒂的犯案动机就是图谋不轨，往往是出于金钱利益。然后在罪犯的性别上，柯南道尔体现出一种男子主义，在他的作品中女子往往是美貌、柔弱的淑女，是受害人，是需要福尔摩斯保护的对象，与犯罪相隔八丈远，即使在类如《波西米亚丑闻》中有例外，他也着重强调女人的智慧而非强调女人的丑恶；克里斯蒂的罪犯男女皆可，她笔下的女罪人有傲慢的冒险者——《人性记录》，有为情人的大无畏牺牲者——《尼罗河上的惨案》，显出更多的公平色彩，告嘱世人女人的潜在能力，犯罪也是一种能力。

三、作品的形式体裁，与继承问题。
柯南道尔善写短篇，偶有四篇中篇而已；阿加莎·克里斯蒂善写长篇，偶有几部短中篇集子。虽然在长篇小说上她是颇有建树，但在短篇小说的写法上还是有效仿柯南道尔之处。例如《蒙面女人》一本短篇集子，大多数篇幅均以黑斯庭斯的第一人称进行叙述，而在《福尔摩斯探案集》中我们看到几乎所有案件都是以华生的第一人称进行记载，这一反阿加莎在她众多长篇小说中惯用的第三人称的全知全能视角，但柯南道尔对侦探自叙的尝试，克里斯蒂便从未涉及；像《舞会谜案》、《克拉珀姆厨师奇遇记》等的开场白都提到对话、报纸、来访，这也是与《福尔摩斯探案集》开场白的相似之处；由于短篇篇幅有限，所以在阿加莎特有的叙述套路上也有所向柯南道尔靠拢。此外在语言上，两者语言均无华丽之处，但克里斯蒂似乎赋有一定的法语才能，在波罗的言谈中经常会掺杂几句“Moi ami"、"En bien"这样的话，所以会经常被人混淆国籍，误认为是法国侦探。
克里斯蒂在继承上亦有创新，加入了自己的处事态度——双方共同运用了“苏格兰场”一词，但在所持的态度上截然不同。柯南道尔持的是嘲讽态度，福尔摩斯在书中不止一次说到苏格兰场只有坏事的份，他愿意对他们提供帮助，但他要求单独行动；克里斯蒂的波罗与苏格兰场的关系相处甚欢，彼此合作——“波罗对贾普的能力一直很赞赏，尽管对贾普缺乏条理性深表遗憾”。②
在探案题材的继承上有一个主角失手的问题：除了福尔摩斯在《波西米亚丑闻》中有过失手之外，波罗在《巧克力盒谜案》中也有过失手。
在作者的创作技巧上，无疑柯南道尔更为变化多样。这不单在他从叙事角度所做的尝试，在故事情节上，他后期有很多作品并不触及犯罪，只是情节离奇而已。纵观他的案件，可以发现他的才能不单单只局限在构拟案情的领域，还涉及了心理学、逻辑学、医学、化学、生物学等多方面的领域；克里斯蒂对非犯罪的案件也有继承，但是以“伪装成谋杀的自杀”来代替柯南道尔的情节离奇，《幽巷谋杀案》就是典型一例，用波罗自己的话说：“谋杀有时看起来相当正义，但它总归是谋杀”；“我们可以可怜她，但事实还是——她自己做的——不是别人”。③

四、作者反映在作品中的情感倾向。
《福尔摩斯探案集》并不全然是供人闲暇消遣，它也笼罩着一层人道主义的光辉。华生与福尔摩斯之间的友谊，不单单只是合作伙伴，他们是朋友，虽然福尔摩斯总是指责华生犯下的一些推理上的低级错误，但华生了解福尔摩斯，关怀福尔摩斯，当福尔摩斯遇到危难时他不愿与他分开，勇敢陪同他进行一次又一次的冒险，目睹他侦破一个又一个大案，以刚劲之笔记载下他为人类做的贡献。而华生也是福尔摩斯最信任的人。
福尔摩斯自身存在在着的许多闪光的地方更体现出了这种人道主义光辉。他的破案向来只为对职业兴趣的追求，从来不从中牟利，更提升一步地说，是他对正义与社会道德的维护以及探索。他屡次将功劳让给苏格兰场以及拒绝皇家爵士封号也可看出他鄙夷凡夫俗子的世俗偏见。
波罗不同。首先，虽然我们知道他与黑斯庭斯是好朋友的关系，黑斯庭斯也陪伴他侦破了不少案件，但作者没有给机会他们一同出生入死。人们的定义总是只有经历了生离死别的感情才是成熟的感情，只有一同经历了出生入死的友谊才是真正的友谊。
其次在波罗探案中，我们也很少听到他要阻止犯罪这样的话，更很少听到他要为正义而战的话，更多的时候他是说：“他竞敢戏弄大名鼎鼎的赫尔克里·波罗。”仿佛他的探案只为证实他的个人才能，并不是为受害的劳苦大众服务。
这么，区别两者的精髓所在就不难了，一个是闪烁出强烈的人道主义之光，一个是对情节的构造运筹帷幄。
侦探小说本身就是一种追求情节性的文学形式，为了这一点它可以忽视语言上的精雕细凿，形式上的谋篇布局。总的来说，柯南道尔与阿加莎·克里斯蒂都是世界侦探小说史上的两位大家，他们同出英国，即使在创作思路、创作手段、作者带到作品中的情感倾向上有所不同，都不能影响他们之间谁的作品畅销全世界。我们说许多世界名著即使会在它被创作的那个时代受到曲解，但只要它经受得住时间长流对历史尘封记忆的荡涤，它终究会漂泊到我们面前，取得我们的公正对待。可以说，柯南道尔与阿加莎·克里斯蒂的侦探小说的艺术价值决没有英国迪更斯或者哈代的作品的艺术价值那么卓越，更可以说侦探小说根本没什么艺术价值，但他们也能顶得住时间的长流的洗刷，漂泊到我们面前，并做到妇孺皆知，已经很能看出它们的艺术生命了。

①：摘自《牙医谋杀案》第一章第9页，贵州人民出版社1998年10月第一版。
②：摘自《蒙面女人》第3页，贵州人民出版社1998年10月第一版。

没什么特点

1、福尔摩斯有原型，原型是柯南·道尔的医学院导师约瑟夫·贝尔教授（Dr Joseph Bell）。

在《柯南·道尔的一生》这本传记中，道尔在他晚年的一段采访中坦率的承认了：“也许我能这样表示，夏洛克·福尔摩斯只是文学作品里的一名人物，他（福尔摩斯）承载了我对爱丁堡大学的一名医药学教授的回忆。”在道尔在写给贝尔教授的一封信中道：“是你让我塑造了福尔摩斯。”

2、虽然作者阿加莎·克里斯蒂本人没有揭露，但是波洛也可能有原型。

资料显示，波洛可能在现实生活中存在原型，是一名比利时警察，叫雅克·奥尔纳。

1914年，57岁的奥尔纳为躲避战乱带着儿子前往英国，这一经历与波洛如出一辙。一项慈善活动在1915年1月6日举办，奥尔纳父子也参加了。有报纸资料显示，24岁的克里斯蒂也参与其中并为宾客弹奏了钢琴。不久后，克里斯蒂说，她在托基附近旅行时“发现”了《斯泰尔斯庄园奇案》的主人公。

阿加莎·克里斯蒂财富”公司出版人戴维·布劳恩说：“阿加莎说她受到一名比利时难民启发……据我所知，她从未说过波洛是根据某一个人改编而来，我不知道她在那个筹款活动是否想到这个角色，但那次活动肯定对这个伟大的小故事有贡献。”

扩展资料：

1、福尔摩斯是阿瑟·柯南道尔（1859～1930）笔下《福尔摩斯探案全集》里最知名的虚构人物。阿瑟·柯南道尔，英国杰出的侦探小说家，剧作家，被誉为英国的“侦探小说之父”，

2、波洛是阿加莎·克里斯蒂一系列侦探小说中最广为人知的人物，代表作品有《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋杀案》等。阿加莎·克里斯蒂的小说销售总量到达了20亿册（《2000版吉尼斯世界记录》），这不能不说是一种奇迹。

参考资料：

百度百科——福尔摩斯

来源：北京晨报——大侦探波洛原型或在比利时

百度百科——波洛

不是。

福尔摩斯是英国侦探小说家阿瑟·柯南道尔塑造的一名虚构侦探，于1887年在“血字的研究”中首次出现，受到大众欢迎。

据称，福尔摩斯与米老鼠和圣诞老人一道，成为世界最著名的三大虚拟人物。关于福尔摩斯的影视作品早在上世纪初就已经出现，至今已数不胜数。

留着两撇小胡子、身材微胖的比利时大侦探波洛是英国“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂笔下的经典人物。

扩展资料

福尔摩斯原型

调查官杰罗姆·卡米纳达，他不仅破案能力超群、逻辑推理严密、谙熟法理知识，而且精通乔装改扮，对地下犯罪网络了如指掌，这一切都令维多利亚时期的英国人着迷不已。

一项新研究表明，正是卡米纳达启发阿瑟·柯南道尔爵士塑造了广为人知的大侦探福尔摩斯。

参考资料：人民网《人民日报环球走笔：福尔摩斯的虚拟与现实》

人民网《英媒：真实的福尔摩斯什么样？》

人民网《两撇小胡子身材微胖 大侦探波洛原型或为比利时警察》