认真观看完一部影视作品以后，这次观看让你心中有什么感想呢？现在就让我们写一篇走心的观后感吧。在写观后感之前，可以先参考范文，以下是我帮大家整理的借东西的小人阿莉埃蒂观后感，希望对大家有所帮助。

借东西的小人阿莉埃蒂观后感1

　　知道这部电影是在很早很早以前，看过的朋友们对于这部电影评价颇高，而我则是在最近才观看了这一作品。

　　不可否认，无论从什么角度去看，这都称得上是一部佳作。影片延续了宫崎骏一贯的唯美画风，以至于当我观看这部影片的时候，经过的舍友瞟了一眼便说出：“哦?宫崎骏作品动画?”。与以往不同的是，这部作品改编自英国作家玛丽诺顿的小说，所以这部作品的画风，多多少少有点中西合璧的意思，但完美的剧情编写和充满趣味的细节刻画却使它丝毫不会不伦不类。是的，宫崎骏是个细节大师，他的所有作品都会表现出一种细节美，那种美，美的是那么的自然、真实，甚至观众们已经忽略了这原来只是一部动漫而已，而这，是其他漫画家和制作公司不会注意到的。举个例子，如果fate是想要努力表现一种恢弘大气，那么《借东西的小人阿莉埃蒂》想要表现的，则是由一种最简单感情——信赖引发的故事，而整个故事，都是以此为线索所展开的。

　　事实上，当男主角翔的奶奶开着车载着身患心脏病翔前往别墅疗养，到达目的地却被一位名叫春姨的女佣停的车阻挡时，我就猜到了本剧的反派人物是谁。很不巧，后面的剧情证实了我的猜想，没错，剧情就是这么单纯。不过，仔细想想，难免会考虑为什么春姨会想要抓到小人们?为了抓到他们换钱?那么为什么她会请捉老鼠的人们前来勘察?为了满足自己的收藏欲望?那么为什么又要告诉夫人?我想比较合理的原因，有可能是她想让这个家不受外来生物的干扰，又或者想创造一个真正安静的环境来让翔好好疗养，毕竟一周后的他将要走上手术台，能不能下来全凭造化了。这样想来，把春姨划为反派是不是有些不公平?的确，翔载着阿莉埃蒂找她的妈妈的时候，相信大家都和我一样替他们暗自捏一把汗，这是我们站在阿莉埃蒂角度上去考虑问题。如果站在人类的角度去看，春姨的出发点只是为了让家人能够更好，就这点而言是无可厚非的，甚至和阿莉埃蒂的出发点是一致的。那么，两者都没有错，电影的最后阿莉埃蒂一家却因为被人类看见的原因而搬家，是否就代表着矛盾呢?答案是否定的。

　　再回到剧前，在没看这部动漫电影之前，说实话我不明白“借东西”的小人是什么意思，当看到阿莉埃蒂的爸爸波德带着14岁的阿莉埃蒂第一次去“借东西”的时候，我不禁哑然失笑，这不就是偷吗?其中有些情节和很早之前看过的一部动画片《猫和老鼠》有几分相似。但回过头有想想，她只是个14岁的少女，天真烂漫是她的本性，她会将第一次借东西捡到的一枚漂亮的大头针作为自己的战利品，她会将爬过手的鼠妇团成一个皮球把玩，她会将翔施舍的糖块不惜生命危险还回去。所有情节都在告诉观众，她只是一个孩子。对于这样一个单纯的孩子来说，用偷这个字的确有些过分了。影片中，第一次出现“偷”是春姨说出来的，她说偷东西的小人会拿很多很多东西，而且会将家里搞得乱七八糟。但是话一说出来就遭到了翔的强烈反击，翔认为小人们不是偷东西，而是借东西。他所理解的借东西的小人们需要人类的帮助，如果人们能够提供一部分物资，哪怕是极小的一部分东西时，人类和小人们都能够和睦相处。事实证明孩子的世界大人永远不懂。孩子们可能没有大人的考虑那么周到，想象那么全面，但却表达出了人性最淳朴最善良的一面。小人们也是，当阿莉埃蒂被翔所看见时，阿莉埃蒂的父亲恐怕就已经动了搬家的.念头，而让波德真正下定决心去搬家的，想必是他发现女儿竟然有想和人类做朋友的念头，然而这个念头在他看来无疑是十分危险的。翔也曾告诉过阿莉埃蒂，小人们的数量是十分有限的，他们每一天的生活都活在惶恐之中，一不注意面临的就是灭种的危险，而人类有67亿!我不知道阿莉埃蒂对于67亿这个数字到底有没有概念，我知道的是，她慢慢懂得了父母的心。

　　平心而论，翔是一个缺少关爱的孩子，他知道无法得到关怀是一件很痛苦的事情，但是善良的他并没有将自己的痛苦转嫁，而是想用自己的关怀去温暖他人，多好的一个孩子啊!他的这种想法让他决定去帮助小人们，使他们的生活能够更滋润一点，但他没有意识到的事，当他以一个人类的身份去插手小人们的日常生活时，小人们的生活节奏就已经被打乱了。现实中不是吗?很多人们打着保护动物的旗号接近那些本该生活在森林中的动物们，饲养它们，驯化它们，但如果没有那些去伤害它们的人，何谈保护?它们需要的不是保护，不是支援，而是不打扰!但这么一个看似卑微的要求，于它们而言，却成为了奢求。

　　影片的最后，小人们还是无法摆脱搬家的命运，归根结底，还是阿莉埃蒂父母对人类的不信任。但，人类真的值得小人们去信任吗?走前，阿莉埃蒂想见见翔最后一面，毕竟此时一别，想再见就困难了，短则几年，长则.两天后，手术失败，阴阳两隔。然而，得到猎人帮助，马上启程的“船”却不容她去道一声别。最另观众没想到的是，通知翔前来见阿莉埃蒂最后一面的，竟然是一开始想要抓住阿莉埃蒂的胖猫尼亚。翔将一个糖块交到了阿莉埃蒂的手里，故事由糖块开始，也将由糖块结束。阿莉埃蒂则将自己的发卡——一个小夹子交到了翔的手上，希望这个夹子能够代替自己，陪在翔的身边，祝福他，保佑他手术能够圆满成功。阿莉埃蒂摸了摸尼亚的鼻子轻轻道别，看了看这个人类朋友，真诚的说了声“撒由那拉。”当她跳上水壶做的“船”时，我相信所有观众都会叹一口气，然后莞尔一笑。

借东西的小人阿莉埃蒂观后感2

　　宫崎骏的作品，都很治愈，借东西的小人阿莉埃蒂也是一部很治愈的作品。

　　很喜欢翔，配音特别棒。翔，这个少年有着一颗柔软善良的心。电影一开始，少年就出现在我们的视野里，好看的脸庞，白皙的面容，还有温柔的声音。后来再想想，白皙也许是因为他的心脏不太好吧……

　　少年来到这里是来修养的，为了一段时间以后的手术做准备。他的妈妈以前住在这里，妈妈说她以前在这里看见过小小人，他应该也想看到，或者还想认识他们。

　　很喜欢阿莉埃蒂。头发散下来的时候很好看，用小夹子把头发固定上、腰间插着一根大头针时又很像一个小女侠。第一次遇见翔的时候，阿莉埃蒂出门去寻月桂叶，那也许也是她第一次遇见人类。她是借物一族，需要从人类那里“借”来东西得以生存。

　　很讨厌阿春，如果没有她，也许阿莉埃蒂一家还能继续住在这里。这家伙还敢把心脏不好的少爷锁在房间里，胆子也真是够大，就不怕少爷出事？她又有什么权利禁锢阿莉埃蒂的妈妈，还想把阿莉埃蒂一家人都抓起来？

　　翔说他想保护阿莉埃蒂的时候，很感动。他从小心脏就不好，太多事情不能做，所以当他觉得他能够去保护小小人的时候，他该是多么的开心。所以他不顾危险，一定把窗台上的阿莉埃蒂保护好，不怕发狂一般的乌鸦；所以他不顾危险，翻窗户、想方设法帮阿莉埃蒂去找她的妈妈，还替阿莉埃蒂打掩护转移阿春的注意力；所以他不顾危险，跟着尼亚跑啊跑，去和要搬往另一个地方的阿莉埃蒂告别。而且在翔的帮助下，最初几乎把阿莉埃蒂当猎物的尼亚最后也把阿莉埃蒂当成了朋友，告别之时，阿莉埃蒂摸了尼亚的鼻尖，尼亚还很开心的喵了一声。

　　其实，也很喜欢斯皮勒，他也是借物一族的小小人，看得出来，他喜欢阿莉埃蒂，最后以送出的浆果作为礼物表明心意，阿莉埃蒂也收下了这个礼物，希望他们两个最后能在一起，这样小小人更有可能继续存活。

　　希望翔做了手术之后，能够一直好好的，翔也说了，阿莉埃蒂给了他生存的勇气，希望这种勇气能带给他力量，让他好好的，希望翔以后也能找到他可以一直保护的她。

　　《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感3

　　昨日的暴雨漫城，今凉爽了甚多，头顶淡淡的蓝天，像着了冷色调般梦幻，吹面甘冽的夏风，夹杂着丝丝趵突泉的清甜，从树叶到脚踝，从耳畔到心田。仰望45度的云彩，依稀看见梦想！

　　《借东西的小人阿莉埃蒂》看了许久，其实也没几周，只是匆忙的生活总觉时光飞逝。静坐周日静谧的黄昏，一些莫名的感觉四面飞奔汇聚，谨以记之。

　　 一、借的是尊严

　　小阿莉为母亲的生日提前准备了月桂及紫苏叶（很香很香），被一只名叫尼亚的猫咪追逐，冒着被人类发现的致命危险，蹦蹦跳跳回到家中。小阿莉共采（此处用采而不是借）了三种花：月桂叶、紫苏及无名。母亲凑鼻紫苏叶，随口幸福的说道，如果家里有方糖（为什么是方糖，而不是白糖，大抵因为微观的糖块就是方的，而我们所看到的只是一个个颗粒），就可以做紫苏汁了。

　　斯夜，父亲便带着小阿莉外出借方糖，哦！还有纸。一路飞檐走壁，从地板下来到主人的厨房，只取一粒方糖。在借纸的过程中被身患心脏病来到郊外术前疗养的翔发觉，惊慌下弄丢了方糖，错失了借纸，首次的借物之旅糟糕至极，父亲则是替小阿莉承担了失败的责任，值得我们学习！

　　相信存在借物一族且亲眼目睹的翔将一颗方糖归还于小阿莉家的窗台，小阿莉告诉了父母，惊慌的父母开始筹备搬迁。而她却不以为然，善良的她开始怀疑母亲说的，祖父被青蛙吃掉的故事，眼前这个孱弱的人类，真的那么坏吗！

　　方糖终于还是被蚂蚁围攻了，小阿莉不想欠谁的，这是家族的传承，包括这个人类小男孩的馈赠。毅然赶走蚁群，又一次冒险将半块方糖归还人类，这是良知的考验，这是尊严的捍卫，这也是借物一族的高贵。

　　剧末，小阿莉才接收了翔——这个人类小男孩赠与的方糖，同时，也用自己的发夹作为交换。翔得知妈妈为借物族还保留着一套从英国定制的豪华别墅，却一直想赠与小阿莉一家，可小阿莉一家还是在小土著的帮助下举家搬迁，另择可以看海的新家。

　　借，不是贪婪的获取，更不是无功的受禄。

　　 二、自古多情缘多病

　　少年翔患了严重的心脏病，需静养。然郊外的静谧与心灵的柔弱才能感应大自然的微妙，体察物类万千的玄奥；也是因为多病，才能不惊小阿莉的借物，才能全心帮助小阿莉救回妈妈，才能用最真的心，惺惺相惜般呵护这位拇指姑娘。当然，这绝不仅仅因为多病。

　　慢脚步，俯察自顾，你会发现树叶也会唱歌，风也会哭泣。小阿莉是幸运的，遇见了翔，也是极其不幸的，所有的亲戚族员都被人类毁灭。世俗的管家阿春则是人类典型的代表，报告灭鼠队，想活捉小人一族邀功。翔是我们的美好的愿望，是我们理想中的自己，是我们内心道德的追求。

　　如果不是翔因病，多愁善感，可能不会在意小阿莉的细微的感受。如果不是孱弱，大步流星，可能不会发现小阿莉，发现生活里的美好，错失救人与自救的良机。

　　 三、万物有情，学会善待

　　开头追着小阿莉的尼亚，我是有点担心，万一追上了怎么办。后来小阿莉举家搬迁，也是尼亚偷偷报信，翔一路追奔，才完成了最后的相见，互道珍重。

　　小阿莉成了翔心的一部分，也更加坚定了后日的手术，倍增了活下去的勇气；小阿莉落下了感恩的泪，赠予了自己的发夹，头发抖开的一刹那，美极了。与小土著一起，举家乘着一个铜壶，乘风破浪，伴着晚霞，去寻找面朝大海的新家！

宫崎骏的电影《借东西的小人阿莉埃蒂》，这是三年前的一部动漫。讲述的是一个叫翔的少年去外婆家休养，见到了小小人族的一个女孩子阿莉埃蒂。因为他的心脏有问题，就算过几天动完手术也不一定能好。

整画面是一种清新平和的风格，给人一种宁静美好的感觉。阿莉埃蒂翔送了一套小小人使用的厨具给他们，使得阿莉埃蒂的爸爸知道他们被人类发现了，他们不得不搬家。同时，翔外婆家的阿春嫂也发现了小小人的存在，并且抓了阿莉埃蒂的妈妈。营救行动的开展是紧接而来的故事，翔为了帮 她找到妈妈，也做了很多的努力。最后阿莉埃蒂一家人搬走了，他们在旭日下告别，因为小小人努力的生活态度感染了他，使得男主对于生命再次燃起了希望。俩人最后没在一起，虽然有点可惜，但是他们都把彼此刻在最深的记忆里。这样，才是最好的结局吧。这个电影还告诉了一件事情就是不管发生了都要微笑面对，比如男主有心脏病但他还是被小人感染拾起对生命的希望，不能自暴自弃还有小人的探险精神，要勇于追寻外面的世界，不要总是局限于眼前的这些。我觉得妈妈就是这样的，封闭式思想只能等待救援不会动脑思考。还有我觉得香姨非常讽刺现在的人只在乎利益 ，完全不顾别人的感受只图钱，她真的反应了现代人类的思想，与局内其他人形成了对比

个

文/顾尘寰
物竞天择，适者生存。
这是存在于这世界上的万物所必须遵循的，最残酷无情，也最无奈的法则。
现今存在这星球上的每一个物种，都是遵循着这法则脱颖而出的。其实一开始我是想用“胜利者”这个词来形容的，可生命自有厚重，每一种生命的存在都不是轻易的，所以即便有很多物种消失在时间的长河之中，我们也不能说它们是被淘汰的失败者。更何况，它们当中的不少物种并不仅仅是因为环境变迁而绝灭的，人类在它们的绝灭过程中起到了绝对的主导作用。毫无休止的欲望，不知节制的贪婪，疯狂无度的捕杀、采集、破坏，这些因为人类的存在才造成的结果，我们不能视而不见听而不闻，而后还给它们冠上“失败者”的称谓……
原本这星球上的生物起始于混沌，所有的物种经历了从单细胞生物到多细胞生物，然后再到现今形态的一步步演化，这其中的进化演变持续了上亿万年。这星球的主人曾经是水生单细胞生物，也曾经是大型水生和陆地生物，再到后来人类经由猿类进化而来，凭借各种工具和强大的繁衍能力逐渐成为这星球这一纪元的主人。
这星球和宇宙一直在不停地运转，迄今为止，这星球上依然有很多物种不断得消失绝灭。谁也不能保证在久远的未来人类会一直存在下去，所以如果有一天这星球像《2021》这部灾难电影中演绎的那样，人类经历如同《圣经》中“创世纪”一般的毁灭与新生，到时候这星球有了新的主人，也说不定。
生命总有出路，只不过谁也不知道一个物种在将来会以怎样的方式存在下去……

《借东西的小人阿莉埃蒂》这部作品，为我们架设了一架微观显示镜，让我们去了解体型远小于人类的生命的生存。至于“小小人”这样的存在，很容易让人联想到童话故事当中的“大人国”和“小人国”，就如同在“小小人”的眼里正常的人类是“巨人”一样，在人类的眼里“小小人”也是一种十分微小的生物。
虽然从所谓科学的角度来讲，小人族这种生物是并不存在的，但这部作品原本就是根据英国作家玛丽·诺顿的奇幻小说《地板下的小人》改编而来，即是“奇幻”的设定，也就请带着奇幻的眼睛吧。也许这本身就是影视作品，尤其是动漫作品的优点之一，让想象力不再局限于狭窄的牢笼之中，打开笼子的门，我们看到的会是一个不一样的世界。

作品中“小人族”的设定，其实完全就是现实版人类的微缩版本，他们有着作为智慧种族的所有优缺点，会有情绪，懂得思考和使用工具，当然最重要的一点是，始终将坚强地生存下去作为必须实现的目标，为此可以随时抛弃那些不必要的事物。
“小人族”因为太微小，很难自己去生产和获得一些生存必需品，类似于食盐、方糖、纸巾、瓦斯和电，等等。所以从某种程度上来讲，他们必须要依赖着人类家庭而生存，也正是因此才有了“借物”或“借东西”一说。如同作品中，阿莉埃蒂对翔说过的那样：借物，就是在不被发现的状况下，从人类家里借走生活必需品。
而这样单方面的借出关系，很难长久地维持下去，如果某一天当“小小人”被人类发现，他们就必须离开现今生活的地方，重新寻找合适的地方定居下来。亦如小小人父亲波特说过的：不要刻意去挑战一些危险事物。也不能因为自己的任性，而致家人的安危于不顾。
其实原本“小小人”和人类的相处，可以换一种更加和平的方式。但欲望这种东西，真的很难说，也很难控制，谁也不能保证自己接触的人是善良的，即便这个人是善良的，他周围的其他人就一定会善良吗？就像是少年翔和阿春阿姨一样，虽然个人也不能一口咬定阿春阿姨就是坏人，但是当她把小小人霍米丽关在瓶子里，并打电话给灭鼠清洁公司来搜捕的时候，我们也知道至少她别有用心了。至于她的用心是什么，我们就不得而知了，也许只是希望能让一辈子没能见到小小人的女主人牧贞子能得偿所愿吧。
那所女主人的曾祖父在世时，就为小小人建造而成的房子到最后都没能用过，不过因为少年的任性妄为，还是在那所迷你小厨房里遗留下了一丝香草气息，这算不算是满足了少年祖母的愿望呢？虽然没能见到真的小小人，但心里肯定了他们的存在，没留下遗憾，不也挺好么？
至于那所精致的迷你房屋就一直空着吧，向往自由的智慧生物，估计根本接受不了这样类似圈养的居住吧……

这部作品除了故事温馨奇特，音乐也是别具一格的。
这一次并不是久石让操刀制作，在欣赏影片的时候就明显感觉到音乐风格的不同，我想没有比古老而源远流长的凯尔特风格音乐，更适合源于英国的奇幻故事了。凯尔特竖琴的清脆悠扬，总能伴随着那些画面，撩人心弦……

借物，是小小人的生存方式，原本这几乎是一单方面的获取却不给予回馈的方式。
可这一次，我却觉得人类少年阿翔从小人阿莉埃蒂那里，借到了勇气和希望……
此生暂借于世上，我们要相信没有到不了的明天……
生命总有出路！