一个作家读另一个作家的书，实际上是一次对话，甚至是一次恋爱，如果谈得成功，很可能成为终身伴侣，如果话不投机，大家就各奔前程。在我的心目中，一个好的作家是长生不死的，他的肉体当然也与常人一样迟早要化为泥土，但他的精神却会因为他的作品的流传而永垂不朽。
几十年前，当我还是一个在故乡的草地上放牧牛羊的顽童时，就开始了阅读生涯。那时候在我们那个偏僻落后的地方，书籍是十分罕见的奢侈品。在我们高密东北乡那十几个村子里，谁家有本什么样的书我基本上都知道。为了得到阅读这些书的权利，我经常给有书的人家去干活。我们邻村一个石匠家里有一套带插图的《封神演义》，这套书好像是在讲述三千年前的中国历史，但实际上讲述的是许多超人的故事。这样的书对我这样整天沉浸在幻想中的儿童，具有难以抵御的吸引力。为了阅读这套书，我给石匠家里拉磨磨面，磨一上午面，可以阅读这套书两个小时，而且必须在他家的磨道里读。我读书时，石匠的女儿就站在我的背后监督着我，时间一到，马上收走。如果我想继续阅读，那就要继续拉磨。那时在我们那里根本就没有钟表，所以所谓两个小时，全看石匠女儿的情绪，她情绪好时，时间就走得缓慢，她情绪不好时，时间就走得飞快。为了让这个小姑娘保持愉快的心情，我只好到邻居家的杏树上偷杏子给她吃。像我这样的馋鬼，能把偷来的杏子送给别人吃，简直就像让馋猫把嘴里的鱼吐出来一样，但我还是将得来不易的杏子送给那个女孩，当然，石匠的女儿很好看也是一个重要的原因。总之，在我的童年时代，我付出了巨大的代价，把我们周围那十几个村子里的书都读完了。那时候我的记忆力很好，不但阅读的速度惊人，而且几乎是过目不忘。至于把读书看成是与作者的交流，在当时是谈不上的，当时是纯粹为了看故事，而且非常地投入，经常因为书中的人物而痛哭流涕，也经常爱上书中那些可爱的女性。
我把周围村子里的十几本书读完之后，十几年里，几乎再没读过书。我以为世界上的书就是这十几本，把它们读完，就等于把天下的书读完了。那一段时间我在农村劳动，与牛羊打交道的机会比与人打交道的机会多，我在学校里学会的那些字也几乎忘光了。但我的心里还是充满了幻想，希望能成为一个作家，过上幸福的生活。我15岁时，石匠的女儿已经长成了一个很漂亮的大姑娘，她扎着一条垂到臀部的大辫子，生着两只毛茸茸的眼睛，一副睡眼蒙咙的样子。我对她十分着迷，经常用自己艰苦劳动换来的小钱买糖果送给她吃。她家的菜园子与我家的菜园子紧靠着，傍晚的时候，我们都到河里担水浇菜。当我看到她担着水桶、让大辫子在背后飞舞着从河堤上飘然而下时，我的心里百感交集。我感到她是地球上最美丽的人。我跟在她的身后，用自己的赤脚去踩她留在河滩上的脚印，仿佛有一股电流从我的脚直达我的脑袋，我心中充满了幸福。我鼓足了勇气，在一个黄昏时刻，对她说我爱她，并且希望她能嫁给我做妻子，她吃了一惊，然后便哈哈大笑。她说：“你简直是癞蛤蟆想吃天鹅肉！”我感到自尊心受到了沉重的打击，但痴心不改，又托了一个大嫂去她家提亲。她让大嫂带话给我，说我只要能写出一本像她家那套《封神演义》一样的书她就嫁给我。我到她家去看她，想对她表示一下我的雄心壮志，她不出来见我，她家那条凶猛的大狗却像老虎似的冲了出来。前几天在斯坦福演讲时我曾经说，是因为想过上一天三次吃饺子那样的幸福日子才发奋写作。其实，鼓舞我写作的，除了饺子之外，还有石匠家那个睡眼蒙咙的姑娘。我至今也没能写出一本像《封神演义》那样的书，而石匠家的女儿也早已嫁给铁匠的儿子并且成了三个孩子的母亲。

　　读书心得800字左右篇一：
　　读书是人生中最快乐的事，因为书可以给你带来欢乐、感动，甚至悲伤，甚至愤怒……书像一个个五彩斑斓的梦，又像是一只只载着希望、梦想的小船，在记忆的波涛上航行……
　　清风明月之夜，一卷在手，纸页沙沙，书香缕缕，兴起而读，兴尽而止。读书于我而言已不仅是开拓视野，增长才识，而是一种心灵的慰冀，是一种享受。读一本好书就像看到一幅名画、听到一首名曲一样使我幸福而颤栗。记得读霍达的《穆斯林的葬礼》，我一连几天都悲兮兮的。我的心境随着小说里的一个个人物而跌宕起伏，读道情深处我禁不住潸然泪下。我已分不清哪个是小说里的世界，哪个是现实世界。我觉得自己好像是死了好几回，又生了好几回。痛苦而厚实。这种感觉在我后来读陈忠实的中篇小说《蓝袍先生》时再次得到了验证。当时我是坐在宿舍的床上。当我读到后来“蓝袍先生”他们那个班的同学举办联谊会时，一群耄耋之人，回首人生、感叹命运时我忍不住失声痛哭。吓的全宿舍的人都往出跑。
　　读书其实是在读人生。许许多多的人生。书中总是汇集了一些独特的魂灵。善于读书，其实是借助读书深深地翻阅自己。前些日子买了一本季羡林的散文集《世态炎凉》，读罢醍醐灌顶。季老是学贯中西的大儒，一生历尽坎坷。读他的文章如泉水叮咚、娓娓动听，深刻的如同一位祖父，而没有丝毫的傲慢、虚荣与做作。对于像季老这样的老学人我是充满敬畏。大作品使我们变矮，小作品使我们升高。不同的阅读带来不同的水准。
　　萧伯纳说：“好书读的越多越让人感到无知。”对于这话我深有体会。先前我曾一度仗着自己读了几本书，发了几篇文，而大言不惭地扬言要当作家。似乎作家的桂冠容易的只要一伸手就可以摘到似的。然而随着阅读境界和思想认识的变化我越来越感到自己的无知与浅薄。且不说作家必备什么想象虚构能力、悲天悯人的体验能力、细致入微的观察能力等，单就那一套庞大的文艺理论就够人受。我开始为自己的狂妄而脸红。我再也不敢对人说我要当作家。至少是现在不敢。
　　读书是为灵魂寻找镜子。我们应该用心去领会书的思想内涵和精神实质，并用以洞照灵魂与心智。读书应该汲取与思索并重。阅读的根本使命就是教会使人思考。要善于从中提炼出对现实有意义的东西来。
　　读书心得800字左右篇二：
　　伫立窗前凝神远望，思绪落在故乡的怀中，轻轻演奏树叶沙沙的节拍，悬着飘渺的纱，每一次抖动都飘起父母温柔的呼唤，甜蜜的情感如抵不住玄妙朦胧的溪，流出对故乡无限的眷恋。
　　故乡的窈窕倩姿，停留的不仅仅是时间的久远，更烙下有限时间里的一幕幕回味无穷的乡情。淳朴的自然滋味渗透原汁原味的清泉剔透，吸引着迷离的眼神。读起故乡洁白如雪的清纯，一腔思绪在清香四溢的洗涤里彻底净化，美丽的底色汩汩舞动杨柳依依的缠绵，掀起心灵驿动的波浪，串起的美妙音符和季节的火热一起升温。
　　曾卧在软软的草地上扎根的绿色的梦，倾诉着母亲语重心长的话语，长着翅膀相伴;曾攀越过的巍峨的高山，耸立着父亲饱含哲理的脊梁，警示着人生的导向;一遍遍轻盈玉立的热土，历经世事的沧桑，染成天空的蔚蓝，凝结出父老乡亲的深情关注。
　　划过梦一般的情怀，轻踏岁月的足迹，柔和的风吹着思绪翻滚，抚摸着醉人的记忆，拎着动人的旋律，默默重温故乡的轻声细语，心热热的，眼湿湿的，赤裸的脚踩出无声的乡音，凝神细听，涓涓流淌，和风细雨永无止息。
　　这纯净的光辉明艳照人，在我的睡梦中随风起舞，飘出儿时梦幻般的魅力，在这种魅力的光泽中，拟起友谊的彩虹，一直穿梭在时空的天际，慢撒轻走，点缀生命里最精彩的记忆，充斥在血液里的思念拉起悠悠的离别长线，系着未曾相离的心。
　　想起小手握紧灯心草系出的游戏，才感觉，无情的时光已经拉开相思成天各一方，而错落有致的回归，在互相探问彼此相约的日子中依旧。
　　城市的节奏，紧凑而单调，一眼繁华如云烟，满街都是陌生的面孔，喧闹的表面藏着太多的无奈，平时已经习惯这种生活的馈赠，闲下来，品味故乡的声音，亲切如初，只是因为故乡的热土上曾经演绎动人的旋律：亲情，友情，乡情时时刻刻提升心的温度。
　　这温度，散发在激情的正午，炙烤得花儿增艳，树叶添绿，美丽的风景一一呈现，释放四季最执着的记忆，在茉莉花的香波里，浮现出故乡的微笑，永远地，温柔地，渗入我的心底……
　　读书心得800字左右篇三：
　　最近我读了一本书，这本书的名字叫《伊索寓言》，刚读这本书我就爱不释手，放下书心中的感悟更是油然而生，其中我最喜欢的一篇文章《胆小鬼》，这篇文章讲述了一个人，胆子很小，生活条件很不好，却很贪财，总想得到不劳而获的财富，一天他来到山上砍柴，累极了，背着柴火正准备下山，忽然发现在山脚下的一条小路上，有一个闪闪发光的东西，他立刻眼冒桃心，心里憋足了气，一溜烟跑到了小路上，跑到那个闪光点跟前，立刻傻了眼，原来是一只金色的大狮子正端坐在小路上，可是那头狮子一动也不动，他不敢碰，心想：这头狮子是雕塑，还是呢?他拍了拍狮子的屁肚，可狮子却稳丝不动，他高兴起来，赶紧向四同周巡视一遍，确定没有人后，就抓起“狮子”的前抓和后抓，可是它太重了，拿不起来，他好像聪明似的，心想人多力量大吗?我就多找些人来呗?可是当他带了一帮人回来后，却发现金狮子不见了。
　　这个故事告诉我们：做事一定要果断，不能拖拖拉拉的。否则，什么事情都变的很糟糕的，有一句话说的好，“效率就是金钱”。做事要讲究效率，如果做事慢了，就什么事情也办不好了。这就叫做“一事无成”。
　　记得是去年下半学期的一天，老师告诉我们：学校要举办作文比赛，请大家涌跃报名，我心想：作文比赛，到底是参不参加呢?如果参加又要熬夜了!可是不参加的话，又要面对老师失望的目光了?我心里犹豫不决，这时，老师说，准备参加的同学请站起来，我看见大部分同学都站了起来便也站了起来，可是当老师布置了家庭作业时，我就傻了眼，作业那么多，我不写了吧!第二天，我发现好多同学都交了作文，可是唯独只有我这个三好学生没有交，我心虚正对上老师炽热的目光，我后悔了，如果我当时没有优柔寡断，果断地同意再腾出时间来写得话，不就不会这样了吗?我反问自己。从那次以后，我变得果断，再也不犹豫不决了，从而干成了好多事。
　　同学们，做事一定要果断，不能拖拖拉拉的。
　　

昨天是过年大假的最后一天，也是《碟中碟4》上映的第一天。我专程去看了这部影片。《碟中碟》的前三部拍的很不错，这次这第四部也拍的还行。主要有以下几点观后感。
1、故事老套，但剧情有看点。
故事仍旧用以前几部的概念，几个特工组成小组去完成特殊的任务。并且这次又是阻止恐怖份子的核导弹发射。尽管故事一开始就能预料到结局，但故事的的某些剧情还是有看头的。如一开始，本以为是一名很有本领的特工在战胜了一大堆敌人后，成功从高楼跳下逃脱。结果却是刚完全就被一美女杀手干掉。
2、女主角仍是外国人的审美观。
女主角虽然长的漂亮，那是得用外国人的审美观去看。在中国真不算什么漂亮的女人。
3、展现美国高科技。
与以往一样，特工们除了自己的本领强大外，在执行任务的过程中，运用了大量的高科技产碟工具，如：全息投影等。不论这类设备仅是导演的想像还是真实存在，影片都向观众展现了美国的军事实力。
4、宝马给力。
影片中出现了宝马混动概念车。这给影片添色不少。美女与跑车，一向是王牌主题。
5、世界第一高楼哈利法塔
男主角汤姆．克鲁斯将要爬上高达828米的迪拜世界第一高楼哈利法塔，然后跳下，玩真人蜘蛛侠。看起来真的感觉很不错。
建设大家还是去电影院看看这部影片。
由于影片没什么较大的战争或特殊场面，去影院观影时不一定非得看进口原产片，就看看国语翻译的也成。音响效果是一样的。
毕竟曾经的好莱坞金童阿汤哥多年没佳作，毕竟《伯恩》《皇家赌场》《飓风营救》让冷峻写实特工片吃了香，毕竟自从2002年布鲁斯南《择日再死》后，这类“高科技+牛特效+美女+芳车”特工片瞬间消失殆尽了，所以《碟中谍4》来得恰到好处！
　　　　
　　尽管汤姆克鲁斯年近50岁了，不可能像《壮志凌云》《雨人》时那般年轻阳光，他在《碟中谍》四部曲里永远是耍酷耍帅，不可能圆自己的奥斯卡影帝梦。但你望着哥们像“蜘蛛侠”那样爬迪拜高塔，并拉着绳索晃晃悠悠的，如此惊心动魄的情景，还是得佩服这位好莱坞常青树的敬业精神。既然阿汤知道玩真格子了，有《星际迷航》《迷失》编导J·J·艾布拉姆斯带人搞剧本，有《钢铁巨人》《超人特工队》动画牛人布拉德·伯德亲自导演，《碟4》没不好之理。
　　　　
　　当然《碟中谍4》的故事是老三样：还是美俄核弹危机，恐怖份子盗取了密码，阿汤哥被陷害了，俄国人想抓了他，敌人想宰了他，哥们只能率领手下，联同新同伴杰瑞米·雷纳，转战全球，逆流而上，险中求胜。特效呢？核弹飞向城市，巨大的沙尘暴来袭，好莱坞大片司空见惯了。动作呢？还是近身肉搏居多，讲究三两下制敌，不跟你死命狠干，没什么机关枪互扫，到处炸弹乱开花的镜头，更没有花哨的真功夫。可该片就胜在每个细节都别具匠心，精妙噱头一个接一个，高科技想象力合理融进剧情，时刻让你觉得过瘾，时刻让你找到刺激，时刻告诉你好莱坞为啥厉害？科技决定战斗力！
　　
　　开篇，美国特工被追逐，他跳下楼，打开气垫包，安全脱险，突然瞬间被女刺客秒杀，真可谓“螳螂捕蝉，黄雀在后”。接着，阿汤哥和电脑特工配合脱狱，并点燃了炸药，导火线随着镜头，闪出各种卡通与故事画面，那种新颖剪辑手法，那种高水准叙述手法，那种大信息量的镜头，既能够造成唬人，还证明了雄心壮志。说白了J·J·艾布拉姆斯、布拉德·伯德等人组成的《碟中谍》团队，懂得拍电影来源于生活高于生活，将点点滴滴科幻夸张想象力，妥善扔进好莱坞特工大片里，将不可能变为可能。
　　　　
　　因此阿汤既能开着“前车窗是手摸GPS地图定位”的高档跑车，还能懂得用假人脸化妆、伪造身份证、曲别针解手铐，甚至随便拿个大白屏那么一摆，就能伪装造出“此地无人”的假象，迷惑了看守员，乘机干起特工“老本行”，相当有新世纪超级特工的范儿！曾《拆弹部队》《城中大盗》的“纯爷们”雷纳呢？不仅戴个隐形眼镜是“扫描仪”，第一时间传送资料进特殊手提箱，还被磁力悬浮在半空，执行“不可完成的任务”，太绝了，太酷了，太有想象力了！这里说一句题外话，那个隐形眼镜“扫描仪”应大规模投入生产，只要解决了能和眼睛的不协调问题，该机器便携使用，不占空间，效果绝佳！
　　　　
　　当然反派敌人真不好对付啊！人家有组织，有纪律，有美女刺客，还有大规模杀伤性武器，外加恐的怖核弹头，只要不小心，只要搞砸了，只要失了手，让美国和俄国互相扔起原子弹，那地球不就炸回到“史前一万年”了吗？时间紧迫，刻不容缓。阿汤哥在黄沙漫天的迪拜狂追又为啥？敌人真跑了，地球炸那德行了，你咋活啊？关键时刻敌人都挂了，你还得开车摔下来，哪怕遍地鳞伤，还得把核弹箱子里的任务取消，EASY吗？
　　　　
　　为何那么多人质问阿汤哥没被沙暴吹跑？为何那么多人只关注iphone、宝马植入广告？为何那么多人只在问他为什么这里没摔死，那里没被枪打到？为何那么多人总在《碟4》找那么多商业片常见的BUG?《碟中谍4》就是一部过瘾的商业巨制，阿汤哥负责拼命，西蒙·佩吉负责搞笑，宝拉·巴顿负责色诱，雷纳还负责一段沧桑煽情回忆，它让你在惊险刺激之余，能乐一乐，能忧伤忧伤，并一路狂欢。本片耗资1.5亿，各个制作环节异常精良，悬疑气氛好，科技想象力棒，打斗精彩，整体比《速度与激情5》《猿猴崛起》都要爽，你还有什么遗憾吗？
　　　　
　　在这个《伯恩的身份》《飓风营救》成为特工主流片时代，在这个007已经变成克雷格那样粗暴猛男的新世纪，在这个《皇家赌场》《量子危机》改变了詹姆斯·邦德的时代，没有了高科技，没有了香车，没有了新特效，特工不再那么帅，美女搭档不再那么养眼，特工商业片全成了“没科技、没特效、没香艳”路线，动不动就硬汉，动不动就冷峻，动不动就写实，我说实话真有些不适应了。所以笔者想高度赞美《碟中谍4》，它身上有太多当年看经典007的感觉，它的诞生犹如“久旱逢甘露”，它甚至像一位离你多年的老朋友，回来告诉你“你有硬汉纯爷们，我有高科技想象力，科技决定战斗力！”
　　　　
　　原谅咱看完《碟中谍4》只想防身高呼：“好莱坞特工片终于有救了！”
《碟中谍4》正式全称为《碟中谍：幽灵协议》，故事情节环环相扣紧张刺激无冷场，场面宏大华美，超出预期的好看。从克里姆林宫踢着正步的卫兵转瞬到了泛着金光的迪拜沙漠 ，巍峨的哈利法塔背景是滚滚沙暴，孟买富豪派对古典奢华、衣香鬓影 ！阿汤哥的矫健身手智慧勇敢还是那么酷帅无敌，而班杰的卖萌使人在紧张剧情中开心大笑。剧中我最喜欢的人物竟然是那个只要钻石的蛇蝎美人，萝莉面孔金色长发，有没有人跟我一样觉得她很迷人 ？当她如羽毛般从一百多楼飘落出去香消玉殒的时候也只有我觉得好惋惜吧
剧中令人印象深刻的一句话“你必须决定你是否执行这项任务，如果执行任务中受伤、被俘或死亡，我们将不承认此次行动与我们有关。今天的谈话也从没有发生。 ”——与碟剧所特有的令人兴奋的音乐旋律一样反复出现。特工的命运注定和音乐一样嗜血强大又和这句话一样无助孤独！
23号和全公司一起观看了最新影片《碟中碟4》。本片是由年逾50，帅气迷人的汤姆.克鲁斯主演，该片讲述了一个有着由团队组织的职业特工为了避免核战争的爆发及世界和平，亨特与他的伙伴们所展开的一场攻破阴谋的行动。而汤姆·克鲁斯所在的特工小组被解散，他们必须想办法洗去制造克里姆林宫爆炸事件的嫌疑。由此引出的一系列惊险任务的开始序幕。
该片给人带来的第一感觉依旧是扮酷、神秘、惊险、刺激、英雄主义色彩，但随着剧情的深入，我们会发现，内涵在于为大家讲述团队协作精神的重要性。反映团队成员的士气，是团队所有成员价值观与理想信念的基石，是凝聚团队力量，促进团队进步的内在力量。
从我们所看到的第一个任务开始，从人员的部署到团队的配合以及团队的，默契配合度都是完成整个任务最重要的部分，还有就是对对方的信任度，每个任务都有着最机密的东西，团队里的每人的命都是连着一条线，只要有一个人失误整个任务就会失败，这就意味着从一开始的计划到部署到执行这一系列的过程都宣布着失败，所以团队精神、团队信任、团队的合作都是最重要的，有些事情一个人并不能做成功，但是如果有了一个团队去做一件事，就会意想不到的收获。
看完这部影片我大概明白了完成一个任务的流程，首先把一个团队给组织起来，然后大家一起商讨做出一个详密的计划出来，然后把每个人都分配好各自的任务，然后开始执行，这个计划中和细节是也很重要的，只要这细节设立好，一定会是成功的。当该影片中团队遇到分歧、挫折的时候，作为队长的亨特没有选择讨论谁的对错，而是选择马上去执行，用执行力来把问题解决成功，亨特和商人谈好相关事情后取得了完成任务的关键后，其他成员看到后就不会出现任何异议了，只会对亨特表示敬佩。最后顺利完成了成功。所以，在工作中的执行力非常重要，有时候说得再好没有行动等于白说。
这部影片的剧情跌宕起伏，身处异国、在没有任何武器、情报、人手支援的情况下，亨特所带领的团队再一次力挽狂澜，完成了大家都觉得不可完成的任务，并阻止了美俄有可能爆发的核战争，拯救了全人民。尤其是当亨特与布兰登极为狼狈的从河中逃出到火车上后的片段，当团队中的四个职业特工人坐下来制定方案，商量对策时，让我深深的感叹道：在这个世界上，任何一个人的力量都超越不了一个团队加起来的力量，只有与团队一起奋斗，才实现个人价值的最大化，才能成就自己的卓越实现自己的目标！团队，是为了大家实现同一个目标而集合成的团体，它所需要的是心在一起，一起共同努力；更需要的是分工协作明确，优点缺点互相弥补；需要的是相互有着明确的信任度以及把各自的生命都系在同一根线的决心！一个想成为卓越的人，仅凭自己的孤军奋战，单打独斗，是不可能成大气候的。所以你必须要融入团队，你必须要借助团队的力量增大自己的力量。
电脑特工班杰是团队中最搞笑的人物，但也是整个任务中最核心的人物，在俄罗斯监狱解救亨特时，秉持套路中还自我地发挥一把创造力，但之后不管是在孟买抢密码控制的武器冒险行动，还是为亨特顺利地爬入迪拜高塔的机房行动中，都以团队合作为核心执行目标，为行动提供全方位技术支持。我认为，班杰虽然是一个重视自我的人，但却时刻不忘团队精神的共同目标，在现实职场缩影就是既注重自我价值实现，又喜欢创新和尝试新方法的员工，这些都将最受领导及团队的青睐。像他这样有着很强技术的人才，作为幕后角色，不仅要识大居，还要在工作中常保持幽默感和轻松心情，因为技术工作往往比较枯燥，所以我们要像特工班杰一样学会排解压力。并在枯燥的工作压力中学会放松，对工作有着强烈的热情，加以创新！
而我们在工作中、生活中也是一样，要加强与他人的团队合作，而且，要有着团队的合作精神、荣誉感，使命感。要与团队的每一个成员紧密合作，直到整个团体都能紧密合作为止。俗话说：“人心齐，泰山移。” 所以，学会与他人合作，发挥团队精神，在以后的工作中我们将会事半功倍，可以使我们的工作更加良好地向前发展。对我们自己以及团员的其他成员都会缩短出达成自己梦想的时间。最后，我今后将以自己的实际行动来告诫自己，团队的配合才是工作中最重要最核心的地方，也是将走向成功的重要一步。

一、谈读后感的写作
（一）什么是读后感
在读过一篇文章或一本书之后，把获得的感受、体会以及受到的教育、启迪等写下来，写成的文章就叫“读后感”。
（二）读什么
美国著名的教育学家简·海丽说：“每天给孩子读哪怕只是10分钟的文学作品，对孩子的成长都是大有裨益的。”
读什么，问题像是不复杂，却相当难答。因为，如果话说得过于概括，比如“开卷有益”，什么都可以读，意思自然也不错，可是不能实用；如果转到另一极端，说得过于具体，困难就会更多， 一言以蔽之，说“要读好的”。这像是一句近于滥调的模棱话，却不得不说，因为取法乎上，仅得乎中，如果取法乎下，所得自然只能是下下了。传说王羲之学书法，起初以卫夫人为师，总是不能满足，及至北上，看到汉魏名家碑版，才卓然成家。其实卫夫人也是“上”手，王羲之不满足，是因为还有“上上”。学作文是一理，说极端一些，如果你诵读的文章就不通，或者百孔千疮，就算你学像了，也不过是不通或百孔千疮。要好，必须取法乎上，最好是上上。过去的古文家，如明朝归有光，一生用力于《史记》，这是取法乎上上，所以造诣能够超过一般人。这里只是举例说明，读好文章是写好了的必要条件，甚至是充足条件。
到此，同学一定要追问，怎么算好呢？这又是个一言难尽的问题。杜甫说：“文章千古事，得失寸心知。”这有不很相信世人评论的意味。但是不管作者同意不同意，既然给世人看，世人总是要评论的；而评论则常常是仁者见仁，智者见智。如同是陶渊明诗，写《诗品》的钟嵘不大看得起，到唐宋就成为高不可及； 这样说，文章就不能分别高下了吗？自然不是，比如古代的庄、列、史、汉、唐代的李、杜、韩、柳，宋代的欧、曾、三苏，无论就作品说还是就作家说，几乎都承认是大手笔。这样评定，标准是前面曾经谈到的，一方面是内容好，深刻，妥善，清新，能使人长见识，一方面是表达好，确切，简练，生动，能使人清楚了解，并享受语言美，这里不再详说。所谓读好的，就是读内容和表达两方面都可资取法的作品。 我们作文是用现代语写，读当然主要是现代作品，而 这些，绝大部分还没有写入文学史，怎么 办？办法是：
（1）当然是自己能辨别最好。
（2）求助于流行的评论。这常常见于各种形式的文字，杂志报纸上的介绍，书的引言，收入选本（包括课本），甚至出版社的广告，等等；
（3）向知者求教。知者很多，语文老师，以及老一辈的读书人，都是知者，自己不知，可以问他们。
选读物，能够分辨好坏之后，还有确定类别的问题，就是要读或多读哪类作品，少读甚至不读哪类作品。当然要先读语文课本上的作品以及规定的课外读物。这不够，为学作文而想多读，选读物的时候要考虑以下一些情况。
（1）文体要是常用的，或说容易移用于作文的。举例说，广义的散文（包括以记事为主和以说理为主的）比诗歌、小说好。诗歌的语言有自己的特点。比如有时可以故意晦涩，两句之间常常断而不贯，这如果学了来，对作文就弊多利少。小说对话多，描写多，有些年轻人读小说多而读其他文体少，作文拿起笔就想描画人物、景色，至于记眼前琐事，说理，即使很浅易的也不知如何下笔，这就是未得其助而反受其扰。我的经验，在这方面，有时候也难免要捏捏头皮。比如读鲁迅作品，不少年轻人会感到，小说比杂文有趣味，容易读，可是就学习作文说，我还是劝你把更多的力量用在杂文方面。
（2）多读本国作品好；读翻译作品，最好选文字格调接近汉语的。理由很简单，我们作文，语句要是中国味，不是外国味。
（3）不要只图好玩、省力。这方面，我想举个极端的例。大家都知道，有不少青少年，还有些中年人，热心读书，甚至在车上也手不释卷，而看的却总是小人书。看小人书当然不是坏事，不过，如果你看的总是这类读物而不及其他，想作文有进益就很难，因为小人书的文字是解说图画，断断续续，而看的人又常常是一目十行，略会其意而等于没有读。想学作文就不得不舍易就难，下苦功，多念些讲道理的作品。这类作品，初学会感到难读，没兴趣，但它可以使读者增长知识，锻炼思路，学习说理手法，这正是好的作文时时要用到的。还有，常读这类作品，有所得，会产生更深厚的兴趣，这是学而有成的最有力的保证。
（4）刚才说到讲道理作品的难读，这里还要泛泛说说“难”。选定读物，有时候宜于故意找一两种超过自己能力的，用陶渊明“不求甚解”的办法读。记得小时候看《聊斋志异》，许多词句搞不清楚，总的情节却又像是知其大略，就这样，过些时候再看，疑问就少多了。这是不求甚解的提高，情况是，难几次，难的会化为易，易的自然就更易了。有不少青年人不了解这种道理，比如也相信鲁迅作品很好，应该努力学习，可是不敢读杂文，说是不懂。这种避难就易的态度是错的，应该反过来，因为难，偏偏要读。敢碰难，使难化为易，学业（包括作文）才能够大幅度提高。
（5）要灵活处理杂与专的问题。所谓杂是内容、表达、作家都要求多方面，这样交错着读，可以兼收并蓄。但杂之中也容许专，比如读某一家的某类作品，感到所得多，兴趣浓，就可以多读一些。
以上是谈类别问题。还有范围问题，就是读多少合适。原则上说，多读比少读好，因为所读越多，融会贯通越容易，越高超。如宋朝王荆公和苏东坡，是连佛书、道书也很熟悉的。现代人自然还可以超过他们，因为他们不会外文。这是说，如果有条件，无妨古今中外。如果真能古今中外，博览之后能吸收，笔下就有可能融合荀子和亚里士多德而出现谨严，融合孟子和西塞罗而出现畅达，
最后，还要知道选读物的门路，以便扩大选择面。这主要是目录学的常识，附近图书馆或文化馆的情况，书刊出版情况等。这用不着多大力量，常留心就可以了。
（三） 写读后感应注意以下问题：
1、是要重视“读”
在“读”与“感”的关系中，“读”是“感”的前提、基础；“感”是“读”的延伸或者说果。必须先“读”而后“感”，不“读”则无“感”。因此，要写读后感首先要读懂原文，要准确把握原文的基本内容，正确理解原文的中心思想和关键语句的含义，深入体会作者的写作目的和文中表达的思想感情。
2、 是要准确选择感受点
写读后感最重要的一点是要读出所读书籍或者文章的“眼睛”，它是你展开来写的基础、中心和出发点。
读完一本书或一篇文章，会有许多感想和体会；对同样一本书或一篇文章，不同的人从不同的角度思考问题，更是会产生不同的看法、受到不同的启迪。以大家熟知的“滥竽充数”成语故事为例，从讽刺南郭先生的角度去思考，可以领悟到没有真本领蒙混过日子的人早晚要“露馅”，认识到掌握真才实学的重要性；若是考虑在齐宣王时南郭先生能混下去的原因，就可以想到领导者要有实事求是的领导作风，不能搞华而不实，否则会给混水摸鱼的人留下空子可钻；再要从管理体制的角度去思考，就可进一步认识到齐宣王的“大锅饭”缺少必要的考评机制，为南郭先生一类的人提供了饱食终日混日子的客观条件，从而联想到改革开放以来,打破“铁饭碗”，废除大锅饭的必要性。
一篇读后感，不能写出诸多的感想或体会，这就要加以选择。作为初学者，就要选择自己感受最深又觉得有话可说的一点来写。要注意把握分析问题的角度，注意联系自己的实际情况，从众多的头绪中选择最恰当的感受点，作为全文议论的中心。
3、 要写得有真情实感 不要矫揉造作地拼凑感受，要避免公式化。上半篇介绍文章内容，下半篇对照自己联系实际来个自我批评，最后再来写上几句空洞的保证。我们要开放思路，在真正理解原文闪耀的思想火花和艺术力量中真切的感受会骤然产生。
4、写独特新鲜的感受 检查式的读后感不可取，要尽力写出有新意的见解来感染读者。例如王安石《读孟尝君传》该文一反常人论调，说孟尝君只是好做鸡鸣狗盗之徒的首领，所以真正有治国之才的士一个也没得到。全文不到一百字，却被誉为驳论文的“千秋绝调”。
（四） 读后感的基本思路如下：
1、简述原文有关内容。如所读书、文的篇名、作者、写作年代，以及原书或原文的内容概要。写这部分内容是为了交代感想从何而来，并为后文的议论作好铺垫。这部分一定要突出一个“简”字，决不能大段大段地叙述所读书、文的具体内容，而是要简述与感想有直接关系的部分，略去与感想无关的东西。
2、亮明基本观点。选择感受最深的一点，用一个简洁的句子明确表述出来。这样的句子可称为“观点句”。这个观点句表述的，就是这篇文章的中心论点。“观点句”在文中的位置是可以灵活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。初学写作的同学，最好采用开门见山的方法，把观点写在篇首。
3、围绕基本观点摆事实讲道理。这部分就是议论文的本论部分，是对基本观点（即中心论点）的阐述，通过摆事实讲道理证明观点的正确性，使论点更加突出、更有说服力。这个过程应注意的是，所摆事实、所讲道理都必须紧紧围绕基本观点，为基本观点服务。
4、围绕基本观点联系实际。一篇好的读后感应当有时代气息，有真情实感。要做到这一点，必须善于联系实际。这“实际”可以是个人的思想、言行、经历，也可以是某种社会现象。联系实际时也应当注意紧紧围绕基本观点，为观点服务，而不能盲目联系、前后脱节。
以上四点是写读后感的基本思路，但是这思路不是一成不变的，要善于灵活掌握。比如，“简述原文”一般在“亮明观点”前，但二者先后次序互换也是可以的。再者，如果在第三个步骤摆事实讲道理时所摆的事实就是社会现象或个人经历，就不必再写第四个部分了。
（五）初中生读后感易犯毛病：
1、用复述原文内容代替感想，常常开头说几句文章如何感人，然后就大段复述内容，结尾表决心或提希望。
2、脱离原文，说上一通自己的想法。
3、内容杂乱，东拉西扯，漫无中心
二、谈观后感及影视短论的写作
电影，作为一种大众艺术，以其生动的直观性和逼近生活的真实感而易有广泛颀赏性。一部优秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。许多同学在观看影片后常会有感而发，尝试写作影评，这对于提高我们的影视鉴赏能力，端正我们的审美观念有相当大的帮助。那么，如何写好影评？
写好影视评论的前提是细心观赏。影视评论不同于书评，书可以反复地看，而影片却一闪即逝，因此，在看电影时不能漫不经心，而要全神贯注，眼观六路，耳听八方，对画面、音乐、对白、音响、表演等方面都要体察精微，并及时捕捉闪光的东西。这样在写的时候才能得心应手，运用自如。
（一） “评什么”
在影片中可评的角度很多。就一部影片而言，可以评主题、评人物、评细节、评场面、评艺术特点、评电影语言的运用等；就多部影片来说，可综合评论一系列影片，阐明某一时期电影艺术创作的倾向和特点；可综合某一类影片（如惊险片、探索片等）进行评论；可综合同一类问题（如古装片的雷同化等）进行评论；另外，还可以进行电影专评，如平添编剧、评导演、评演员、评摄影、评美工、评音乐等。
面对这些可评的内容，初学写影评的中学生具体应如何处理呢？最好的办法是“集中优势兵力歼灭敌人”，抓住影片中给自己留下印象最为深刻、最能激发自己写作欲望的问题来写，这样便于对问题作深入细致的评论，忌面面俱到。
影评写作可以有长有短，可着眼于一部影片的一个镜头，也可以着眼于一种电影现象。对于我们初中生来说，要对一部影片作出全面的评价比较困难，练习写影评，可从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技。拍摄技巧、导演意图、影片风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评析。随着写影评水平的提高，就可对某一人物形象，如影片中的学生、教师、军人等银幕形象发表看法，也可以从纵向谈某一阶段电影的回顾或某一体裁电影的回顾，分析其得失；或从横向谈某一风格的电影，如西部电影、贺岁片、娱乐片等，或横纵向结合，谈一个导演的风格，如谢晋模式、张艺谋现象等到。初涉影评写作不宜贪大求全，而应从一点一滴写起，思考挖掘，连缀成篇。
（二） 写影评，应该把握好这样几点：
1、捕捉住感受点。一部电影涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对电影反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了《泰坦尼克号》，不能只简单地叙述这场爱情故事，而要从主人公生与死的考验中感悟到人性的光芒。
2、抓住细节，诠释其深刻涵义。 所谓细节，是影片画面中对表现对象的局部或细微的变化进行精要细致的描绘。细节包括人物的举手投足、一颦一笑，道具的运用，色彩的调度，声音的变化等。典型的细节对展现人物性格、设置悬念、推动情节发展都起着积极作用。如《大转折》中先后三次出现蒋介石的背影，每一次出现都预示着国民党军队下一次的失败，通过三次背影的刻划，将蒋介石政权日薄西山的局面富于象征性地体现出来。
3、立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合台社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如对张艺谋电影的分析要紧扣住时代背景，但也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中的形象塑造，张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的领域。
4、要实事实是地分析评价。鲁迅先生说过：评论作品必须坏处说坏，好处说好，还要知入论世。他说 倘若论文，最好的是顾及全篇，非目顾及作者全人，以及他所处的社会状况，这有较为确凿。对影片作实事来是的评价，要求我们用全面的观点，不是顾其一点，而是观照全片。顾及编导的意图、表演的全部以及当时的社会环境、历史背景等等，作恰如其分的分析与评价。不能强导演、演员、片中人物所难，求全责备。同的，我们在写影评时，也不能人云亦云，如评《情深深雨蒙蒙》时，有一位同学冷静地指出编导将荧屏中的军阀（如萍、依萍的父亲）形象拔高了——他遇见美丽的女子就抢来作为姨太太，可原因居然是她们像自己的初恋情人。
5、要重视影片的艺术分析。电影是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影评要重视对影片艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出电影意识，尽可能恰当地运用电影艺术名词术语，还需要有对电影艺术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读电影理论书籍和多欣赏优秀影片来解决。
开始练习写作影评时还应该注意：语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。
叙议要结合，突出评论。影评离不开叙事。但切忌过多地叙述故事，要突出分析写评价。当然，所评所析不得脱离影片孤立地进行。
设计好影评的标题至关重要。一般来说，它由正副标题构成。正题--揭示文章的中心，必须简明扼要，而又耐人寻味，能够引起读者的阅读兴趣，同时也能给读者带来审美愉悦，它是贯穿全文的主线；副题--点明评论对象，交待片名或评论角度，它是正题必要的补充。二者相得益彰，能使文章增色不少。
如：《历史和时代的搏击者--评银幕上的共产党员形象》，《悲剧在红色中渗透--评电影＜红高梁＞》《农村改革的多棱镜--电视剧〈一村之长观感〉》。
我们在写影评的过程中，要不断总结学习他人的写作经验，丰富自己的写作实践，在日积月累的基础上，通过影评的写作，不断促进我们知识结何的完善，提高我们的颀赏水平和审美能力。
影视短评、读后感精选
评电视剧《长征》：细微之处见精彩
眼下正在央视一套热播的电视剧《长征》，吸引了众多观众的目光。该剧呈给观众的既不是“爬雪山、过草地”那种“枯燥”的长征，也不是“敌军飞机大炮、我军冲锋吹号”那种“简单”的长征。而是于战争背景下，把领袖们各自的人格魅力都凸现了出来。
长征开始前，毛泽东在军事上一直处于“次要地位”。当他大胆向中革军委提出自己的不同看法时，却遭到了军事顾问李德的指责，毛泽东一气之下，当着其他委员的面，甩手 而去；但他在苏区云山寺“赋闲”，读着马列著作时，儿子毛毛却要过来“骑大马”。毛泽东只好“学习生活两不误”，一边背着毛毛转圈，一边捧着书本“走读”；还有胡班长嫌主席的脚“有味儿”；毛泽东冲着贺子珍发牢骚……“无情未必真豪杰”，编导这样处理，更加衬托了毛主席后来在领导岗位上的指挥若定时的英雄气概。而毛泽东的扮演者唐国强也较好地把握了表演上的一个“度”，基本上做到了收放自如，“潇洒来去”。
尤值一提的是周恩来的扮演者刘劲，他时常忧郁的目光和红军当时的处境极其吻合，当李德和博古专权行事时，他忍辱负重；当张国焘扣押廖承志，向中央要权时，他“恨铁不成钢”……还有王伍福扮演的朱德，不但形似，而且从外到里都让你感觉到“这就是朱德”。并且，红军将领都叫毛泽东“老毛”，这也是以前影视剧中从没有过的最平民化的称呼。
“蒋委员长”这回换成了陈道明，从外表上猛一看，他有点像穿军装的“方鸿渐”，可随着剧情的展开，陈道明便和“老蒋”慢慢贴近了。他可以高骂“你们这群饭桶”！同时又能“屈驾”抬着士兵的尸体“悲伤”给大家看。这才叫“诡计多端、老谋深算的蒋介石”呢。所以，即便陈道明的眼神没有“老蒋专业户”孙飞虎阴险，但他一样把蒋介石这个“反共老手”刻画得淋漓尽致。