作者塑了鲜明的人物形象。艾米莉笔下的几个主要人物都有血有肉，生动逼真，使读者感受到他们鲜明的个性和强烈的情感。
希思克利夫的残忍与冷酷，亨德利的骄横与专断，埃德加的软弱，凯瑟琳的自私和伊莎贝拉的痴傻均被作者描绘得栩栩如生，跃然如纸上。作者在塑造人物形象时，即不谴责他们，也不为他们开脱罪责，而是提示无情的事实，让读者用自己的目光去审视和评判人物的性格。
作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛。艾米莉是大自然的骄子，她与大自然之间具有一种生命相系、彼此和谐相容的关系。因此，在她的笔下自然环境和自然意象的选择都与人物的塑造、主题的表达达到了和谐统一的程度。
第五、小说运用的是具有个性化风格的语言。艾米莉善于运用丰富多彩的语言来表现人物的思想情绪与个性特征，使语言成为小说中塑造人物性格、表现主题的有力手段。
希思克利夫专横、粗暴而又不连连续的语言风格
凯瑟琳临终前大段混乱无系统的呓语，恰到好处地表现了女主人所受到的心理煎熬
内莉庄重沉稳的口吻
小凯瑟琳活泼天真的嬉笑
小林敦胆怯而令人生厌的呻吟
老约瑟夫粗鲁的约克郡方言
哈里顿粗鲁馈乏的语言表达
构成了一个丰富多彩的语言的世界
6、《呼啸山庄》具有英国19世纪 现实主义小说的许多特征，又具有浓厚的浪漫主义色彩，某些艺术手法则近似于20世纪现代小说的风格。
在所有19世纪中叶的英国小说家中，艾米莉是最接近浪漫 主义的。小说中男女主人公那种超越时空、越过死亡、充满激情的爱情是女作家艺术想象的主观产物。然而，作品的悲剧情节又有浓厚的生活作为基础，是建立在艾米莉对于生活的悲剧性理解上的。她对人物的塑造和刻画具有极强的真实性和典型性。小说中对自然环境的典型描写都是作家对自己长感人肺腑生活的环境的再现。在作家非凡的想象力基础上所形成的作品的结构、叙述、语言、主题等方面所具有的超越性，都使作品呈现出“现代性”的特征。

《呼啸山庄》
作者简介：
艾米莉·勃朗特在勃朗特家6个孩子中排行第五，哈沃斯牧师住宅及周围的自然环境对艾米莉·勃朗特的影响比其他孩子尤甚。艾米莉·勃朗特除了同其他孩子一样在牧师住宅里接受教育和影响之外，从天性说，她更是一个“自然之子”。她对荒野有一种特别的热受，基本上过着和作为她生活背景的沼泽、风雨摧残的荒野一样粗犷而毫无变化的生活，一种兴趣狭窄而感情奔放不羁的原始生活。房子周围的荒野以它原始的大自然力量刺激了她狂暴而巨大的想象力。她的心在荒野，远避尘寰，除家之外，与世无交。她也曾在外出学习，做过家庭教师，但是时间非常短暂。她的生活大多局限在牧师住宅及其周围的荒野。艾米莉·勃朗特有独立的思想，坚强、勇敢。她不是个性格外向的人，埋藏在她心底的感情秘密，即使是最亲近的人，都不可贸然触犯。她只愿意独自经营她的文学世界，不原与人分享。
艾米莉·勃朗特身上表现的“男性特征”很明显。
“她比男子更坚强、比小孩更单纯，她的性格是独一无二的。”
1848年12月，艾米莉·勃朗特濒死之时，表现出惊人的镇静。她既不求取同情，也不接受同情；她在痛楚或疾病面前，非到万不得已，绝不肯后退一步。艾米莉·勃朗特在静静地与疾病的抗争中有尊严的结束了自己的生命。她生命有限，但她生命的激情与光华却在短促之中爆闪出炫目的光彩。
勃朗德三姐妹曾创作过很多诗篇。她的诗带有悲剧意味和强烈的抗议性质。夏洛蒂承认，在三姐妹中，只有艾米莉的诗篇具有文学上的永久价值。在小说创作方面,艾米莉一生只留下一部小说《呼啸山庄》。这部书不属于它的时代的小说，它与同时代的小说几无共同之处。
《呼啸山庄》所表现出的作者的文学成就从本质上也是不同于她同时代的任何人的。艾米莉·勃朗特及其小说，不为当时的读者、论者所理解，遭到了普遍的冷落和贬抑，这是特立独行者常规性的际遇与命运。小说中桀骜不驯的人物性格，异乎寻常的强烈的爱、恨与复仇意识，为世人所难容，它们被指摘为阴森可怖、病态心理、不道德和异教思想。《呼啸山庄》以其思想内涵和表现形式的超越性以及现代形式，使其随着时代发展拥有了更大的阐释空间，也拥有了更为恒久的艺术生命。艾米莉·勃朗特仅以《呼啸山庄》便在英国文学史乃至世界文学史上占据了一席之地。
1、作品体现了女作家丰富的艺术想象力。
作品具有复杂而独创的情节结构。小说运用了一种不寻常的叙事手法。小说采用一系列第一人称的叙述，但并不远全按照直线型的时间迸进。
小说通过两个主要的叙事者和5个次要叙事者完成叙述，他们因观点不一致而相互补充，并且也不时转换时间和视角。
3作者塑了鲜明的人物形象。艾米莉笔下的几个主要人物都有血有肉，生动逼真，使读者感受到他们鲜明的个性和强烈的情感。
希思克利夫的残忍与冷酷，亨德利的骄横与专断，埃德加的软弱，凯瑟琳的自私和伊莎贝拉的痴傻均被作者描绘得栩栩如生，跃然如纸上。作者在塑造人物形象时，即不谴责他们，也不为他们开脱罪责，而是提示无情的事实，让读者用自己的目光去审视和评判人物的性格。
作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛。艾米莉是大自然的骄子，她与大自然之间具有一种生命相系、彼此和谐相容的关系。因此，在她的笔下自然环境和自然意象的选择都与人物的塑造、主题的表达达到了和谐统一的程度。
第五、小说运用的是具有个性化风格的语言。艾米莉善于运用丰富多彩的语言来表现人物的思想情绪与个性特征，使语言成为小说中塑造人物性格、表现主题的有力手段。
希思克利夫专横、粗暴而又不连连续的语言风格
凯瑟琳临终前大段混乱无系统的呓语，恰到好处地表现了女主人所受到的心理煎熬
内莉庄重沉稳的口吻
小凯瑟琳活泼天真的嬉笑
小林敦胆怯而令人生厌的呻吟
老约瑟夫粗鲁的约克郡方言
哈里顿粗鲁馈乏的语言表达
构成了一个丰富多彩的语言的世界
6、《呼啸山庄》具有英国19世纪 现实主义小说的许多特征，又具有浓厚的浪漫主义色彩，某些艺术手法则近似于20世纪现代小说的风格。
在所有19世纪中叶的英国小说家中，艾米莉是最接近浪漫 主义的。小说中男女主人公那种超越时空、越过死亡、充满激情的爱情是女作家艺术想象的主观产物。然而，作品的悲剧情节又有浓厚的生活作为基础，是建立在艾米莉对于生活的悲剧性理解上的。她对人物的塑造和刻画具有极强的真实性和典型性。小说中对自然环境的典型描写都是作家对自己长感人肺腑生活的环境的再现。在作家非凡的想象力基础上所形成的作品的结构、叙述、语言、主题等方面所具有的超越性，都使作品呈现出“现代性”的特征。

应该是在大约1847年左右，至今家喻户晓，世界文坛著名的勃朗特三姐妹中，年长的夏洛蒂·勃朗特和二姐艾米莉·勃朗特同时推出了各自不同寻常的小说。当时谁也没有想到，亲姐妹的杰作问世之后，命运却大相径庭。《简·爱》立刻受到热情地欢呼，是作者在一夜间留名于发展迅速的英国文坛，而《呼啸山庄》一开始就遭到评论界猛烈谴责。‘这部恐怖的，可怕的，令人作呕的小说，应改名为《枯萎山庄》’
将近半个世纪，《呼啸山庄》一直不为世人所理解，除了个别有见地的评论家外，一致认为小说的作者比起她姐姐夏洛蒂来说，差的太过于远。就连夏洛蒂本人对于艾米莉的非凡天才也不能说已有充分理解，1850年，在艾米莉依旧带着不被理解的寡言去世之时，她为妹妹辩护，语气中，仍略带歉意。
或许在当时的文艺领域，艾米莉早已远远走在其他人前头了。直到将近半个世纪以后，第一批刻薄的评论家大改观点“十九世纪，《呼啸山庄》是一位女作家所能写出最好的散文诗”二十世纪初，有人又开始提出“艾米莉的天才比夏洛蒂和安妮丝更高，而《呼啸山庄》是比《简·爱》及《艾格尼丝·格雷》更伟大的小说。”即艾米莉·勃朗特，终究获得‘三姐妹中最伟大的天才’这一殊荣。而声誉蒸蒸日上，。
我个人认为，问题并不在于去争论艾米莉·勃朗特在英国文学史上该站什么地位，而是究竟该去怎样认识他的作品：这是说，问题不在于给与多高的评价，更重要的是怎样去深入理解。
《呼啸山庄》现实的永久艺术魅力，是仅仅包藏在书中的信息与谜，无论小说结构，人物形象，叙述技巧，一直都成为了西方学者钻研的对象，众说纷纭，层出不穷。
艾米莉从一开始就放弃了传统而平静的叙述手法，而是采用了顺叙和倒叙，故事在谈话和回忆中展开，第一人称的“我”，只是作为一个听众，引出了故事的渊源和历史。更多的是开头以一个客观的角度看到了相当于故事的中下段情景。
开头这一段，是“我”来到呼啸山庄的目睹，也是一段带有人情味的叙述，具有高度的象征意义。终年不断的北风，不容许山庄的树木向天穹延伸，强迫他们倒在一边。“树性”被狂暴的猛风扭曲。
这部作品里，树性就是人性的象征。呼啸山庄蔓延开的故事，人性同样终年不断的承受强暴的压力，被残酷的扭曲和摧残。
当看似主角的“我”闯进呼啸山庄，即从冰冷的自然环境闯进了同样严寒的人文环境。‘透过他惶惑的眼睛，我们看到了人类世界会变得多么凄厉、痛苦和不能容忍——当人一丧失他们美好的人性’悲哀的是，山庄这一孤独的人家，“人性”已经堕落到它的低点，不能够继续往下沉沦。
艾米莉用一个艺术家特有的锐利目光，超越曲折复杂的情节，和一般世俗的观念，去探索她最为关心的“人性”，可以说，人性的探索是贯穿全书的主线。
开头的三张，时间被划分为人性的冻结。真正的故事从第四章——“我”听管家纳莉讲述整个故事的时候开始，就是所谓的倒叙，然而在讲述的时候，故事还在渐渐发展，这种手法，称之为顺叙。
本书的研究者大多把目光集中在第一代，卡瑟琳和希克厉身上，视之为小说的核心和精髓，的确，无论哪一个读者读了这部小说，都很难忘得了他们如同暴风雨般的感情。但如果把这段戏剧性的生死之恋搁在一边，就更能够发掘出小说本身的轮回性和艾米莉的精湛，严密构思。
第二代哈里顿更像是希克里的翻版，却远没有那样可怕。希克厉被人称为魔鬼，他在通往地狱的路途中的确没有一次偏离过轨迹，这不同于《基督山伯爵》里的复仇，我们会惊讶的发现，本书的主题在爱与恨两个对立而并存的情感间盘旋着。希克厉的生命来源于没有爱的起点，复仇与堕落来源于对卡瑟琳由爱生恨的承接，结束于冻结的人性中一道宣告着复苏的光芒——亦是爱。